李一氓与苏皖边区政府文化建设

王卫清 王苏淮

（苏皖边区政府旧址纪念馆 江苏淮安 223002）

1945年11月1日，苏皖边区政府在淮阴成立，李一氓被推选为边区政府主席。为了让人民更好的了解自己的政府，进一步保卫和建设本地区，12月10日，李一氓接受了《新华日报》（华中版）记者的采访，就边区政府施政方针作了具体阐述。不久，在李一氓主持下，苏皖边区临时行政委员会正式讨论了施政纲领，并经临时参议会讨论通过，作为全边区人民的共同奋斗目标。在李一氓同志的带领下，全区人民进行民主建设，改造政权，恢复经济，重建家园，发展教育，繁荣文化，为创造一个“全中国民主建设的楷模”做出了重大贡献。由于李一氓酷爱并重视文化工作，因此可以毫不夸张地说，苏皖边区政府成立之日，便是苏皖解放区文化蓬勃发展之时。在这短短一年时间内，李一氓以深厚的文化素养、卓越的领导艺术为苏皖边区的文化工作倾注了大量心血，做出了许多成绩。

一、旗帜鲜明的坚持党和政府对文化工作的领导

边区政府从成立的那一天起，苏皖大地上便充满了文化的氛围。边区政府主席兼华中分局宣传部长李一氓是个大文人，能诗善文，书法也独树一帜，他不仅懂文化、重视文化，决策文化工作的方向，更重要的是他还直接参与文化活动的领导。边区政府成立后不到一个月，他亲自倡导成立了以华中文协为龙头的10多个文化团体，积极发展边区文化事业，将一大批文化人才聚集到一起，在政治上委以重任。正因为李一氓知道人才的重要性，了解知识分子的思想、生活，所以他思贤若渴、爱才惜才。华中文协负责人、曾是鲁迅学生的文坛骁将黄源，当年就是路过淮阴，在边区政府热情挽留下，通过组织关系才留在了边区。

1945年12月2日，华中解放区文化界人士在清江举行会议，组织华中文化协会，推举孙冶方、江上峰、韦悫等19人为筹委会委员。12月3日，举行第一次筹委会，推举阿英、黄源等7人为筹委会常务委员。决定筹建文艺协会、新闻记者联合会、社会科学联合会、自然科学协会、教育界联合会、诗歌协会、美术协会等团体作为华中文协的下属组织。在华中文协筹备会上，李一氓亲临讲话，对苏皖解放区文化工作者八年来在日伪严酷的军事斗争环境下艰苦奋斗的精神表示肯定，并要求各地对文化工作者的创作给予高度的自由，同时还对华中文协所属各协会人员的住房、待遇等给予了足够的关心。由于李一氓卓有成效的工作，一大批文化界著名人士被团结在华中分局和边区政府周围。据一些曾在边区政府工作的老同志回忆，边区政府时期，对普通的文化教员，每月配给100斤大米，相当于当时区长的配给标准。由此可见边区文化工作者待遇之优厚。李一氓在政治上关心，在生活上优待照顾文化人才，为革命凝聚和培养了一大批文化工作者，其功绩是不可磨灭的。

为了进一步加强党和政府对文化工作的领导，同时对抗战时期华中各解放区文化工作进行一次全面总结，以广泛交流经验并提出新形势下文化工作的方向和任务，华中分局和边区政府于1946年3月18日到4月27日在清江城南公园召开了华中宣教大会。到会代表及列席者共有881人，包括全华中解放区各县市以上宣教部门的负责人和宣教工作者代表。会议共分三个阶段进行：第一个阶段为时事报告与讨论，今后宣教方针、任务报告与讨论 ；第二阶段根据形势和任务，大会提出问题，分部门、分类别讨论，总结过去经验，拟定今后实施方案；第三阶段为典型报告、大会发言和大会总结。

二、始终不渝的实践文化工作为工农兵服务的方针

李一氓同志在他的文化工作实践中，始终倡导民族化、大众化的方向，这与毛泽东同志在《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出文艺要为工农兵服务的精神是一致的。李一氓在1942年5月4日为《淮海报》撰写的社论《五四论根据地的文化》一文中明确提出“那就要建立根据地的文化。无疑的，文化的对象应该是农民，或者主要是农民”。根据毛泽东同志提出的文化工作方向，李一氓在主政苏皖边区政府期间，为根据地的文化建设和群众文化活动做了大量工作。

（一）创建苏皖实验剧团和各县文工团。1944年春，为满足广大工农兵群众的物质文化生活，培养造就文化干部，当时担任淮海区党委副书记兼行署主任的李一氓亲自倡导筹建了淮海实验剧团（1946年改名苏皖实验剧团）。该剧团与当时的延安平剧（京）院齐名，以改造平剧为主，在职演员70多人，主要演出剧目有《甘露寺》、《拳打镇关西》（周恩来与汪道涵合编）等，最著名的剧目是李一氓于繁忙的工作之余，在油灯下亲自编写的以明末农民起义为题材的大型历史剧《九宫山》。该剧在当地以及盐阜区的新四军第三师师部、盱眙黄花塘新四军军部公演，汇报演出后，引起强烈反响，获得巨大成功。该剧艺术地揭示了李自成领导农民起义失败的教训，无论在思想上、还是在艺术上均有相当高的水准，对当时广大党员、干部如何适应抗战胜利的新形势具有重要的教育意义。

（二）大力倡导工农兵喜闻乐见的文艺形式。在华中分局和边区政府的领导下，李一氓积极组织全边区的广大文艺工作者深入生活，进行创作，演出，用文艺形式宣传党的路线、方针、政策，极大地鼓舞了边区人民对革命必胜的信念，在中国文艺史上留下了光辉的篇章。淮海戏是江苏六大剧种之一，唱腔、说白、行当都很齐备，它的形成和发展同李一氓同志的倡导是分不开的。1944年夏天，淮海行署组织文艺调演，沭阳的小戏班被调来演出时，李一氓同志问：“你们演的戏是什么戏？”沭阳的同志讲不出具体的名称，就说是我们淮海区的地方小戏。李一氓同志马上提出：“什么淮海区的地方小戏，就叫淮海小戏是罗”。从此，就以淮海小戏命名这一地方剧种，后来去掉“小”字，称为淮海戏。这一剧种由于李一氓同志的扶持，出现了薛云峰、温林、苗绍年、潘长发等淮海戏工农作家，编演了《三星落》、《柴米河畔》、《小二黑结婚》等影响较大的现代戏和一些传统戏，他们将农村戏剧运动的发展同农业互助合作运动、减租运动、民兵工作、冬学等结合起来，在配合完成当时的政治任务的同时，使农村剧团得以蓬勃发展。

三、竭尽所能的加强文化阵地建设

演戏要有舞台，发表作品要有报刊，没有真的阵地，文化工作者就没有施展才干的天地。边区政府刚成立，尽管财政困难，李一氓同志仍安排拨出专款，在清江城南公园瓦砾堆上动工兴建可容一千多人的大会堂。大会堂建成后，几乎每天都有文艺演出，先后在这里演出过的有华中军区文工团、第四、第五、第六、第七分区文工团、苏中剧团、三业余剧团、雪峰大学文工团、新安旅行团、淮北大众文工团，还有第五分区的部分农村剧团和农村妇女剧团。演出的节目，话剧有《李闯王》（军区文工团）、《甲申记》、《离离草》（苏中剧团）、《掼碗》（二分区文工团）、《淮阴之战》（五分区文工团）等；京剧有《九宫山》、《风波亭》、《救灾演出》（实验剧团）等；淮剧有《渔滨河边》、《照减不误》（五分区文工团）等；其他还有小调剧、秧歌剧、方言话剧等。

在李一氓同志的关心下，1946年3月，边区政府以原盐阜区的苏北美术工厂为基础，另外增加洪藏、丁达明、吴联膺、陈强、钱小惠、严学优、王霜等人，在清江市正式成立华中美术工厂，直属华中文化协会。工厂内分供应、研究两部，创作包括木刻、画领袖像、设计书籍封面、邮票图案及商品商标，平时还画宣传画，深入工厂、农村、连队开展群众文艺活动。6月，工厂创办了四开两版不定期的单色石印、采用网纹制版的《大众画报》，正面发表漫画，反面发表木刻作品，为各行各业服务。美术工厂还在城南公园主办了一次公开的“延安木刻展览”，并拍摄成照片出售，引起较大的轰动。在国民党军大举进攻苏皖解放区前夕，美术工作者们还坚持创作了许多大幅宣传画，竖立在淮阴城边河岸上，向敌军进行宣传。

文化宣传工作首先便是办报，为了使文化工作者有发表自己作品的园地，边区政府成立后，不到一年时间里，共出版发行定期，不定期报刊32种，包括《新华日报》（华中版）、《江海导报》、《人民报》、《淮海报》、《清江工人报》等。李一氓同志十分关心新闻出版事业，边区政府创办了《民主建设》和《边府生活》两个刊物，他经常亲自撰写重要文章；他还为《华中少年》创刊号题词。全边区性的报纸《新华日报》（华中版），1945年11月7日在清江城筹建，同年12月9日正式创刊，为加强对该报的领导，华中分局成立了党报委员会，李一氓为委员会成员，范长江兼任社长和总编辑，包之静任副社长。当时该报与新华社华中总分社是两块牌子，一套班子。编辑部有近20人，分管地方版、国内外电讯版、副刊版和一个研究资料室，经理部下设发行科、总务科和印刷厂。为促进新闻事业的发展，李一氓还领导设立了华中新闻专科学校，各类培训班也相继创办。值得一提的是，边区政府为了配合广泛开展的扫盲运动，还印制了一批简易的识字课本、手册等印刷品。这些印刷品易学、易懂、易带，对于提高边区人民群众、特别是农民群众的文化素质、政治觉悟起到了重要作用。

尽管苏皖边区政府存在的时间较短，但在李一氓同志的正确领导下，广大文化工作者坚持为人民服务，为工农兵服务的方向，文化教育、新闻出版、文艺创作、戏剧、美术等出现了蓬勃发展的新局面，取得了令人瞩目的成就。李一氓同志生于文化，逝于文化，长于同文化人交往，善于组织文化活动，勤于文化艺术创造，与文化结下了不解之缘。回溯这段历史，我们看到了老一辈无产阶级革命家李一氓在人民的革命文化事业上做出的辉煌业绩，这对于我们扎实推进社会主义文化强国建设具有十分重要的意义。苏皖边区政府时期的革命文化事业也完全应当载入新中国的文化史册。

[1]中华书局编辑部：《李一氓纪念文集》，2002年版；

[2]南京出版社：《李一氓在淮阴》，1993年版；

[3]中共江苏省委党史工作办公室、中共淮阴市委党史工作办公室：《苏皖解放区》，1999年版；

[4]中国文艺出版社：《苏皖边区史略》，2005年版；■