田园诗词灵感在田园

□田幸云

山水田园，是劳动人民周而复始劳作的广阔天地。山水田园也是文人雅士艰辛耕耘的无限空间，这缘于那里有取之不尽、用之不竭的创作灵感和源泉。灵感，是指诗人受怀绪或景物影响，无意识中突然爆发的神妙思维和笔力，即古人所谓：“心有灵犀一点通”。只要你用心走近田园，那么，田园也会像上帝一样给你奖赏和恩赐。在此，我谈点个人肤浅的学习体会。

一、田园梦与诗

如若说我是诗人，那是我的梦想；说我对田园诗词情有独钟，那便是我的心结；如果我的田园诗词有点诗味，则因为我的田园诗词紧紧贴近生活。

回忆我儿时的家园，实在是我儿时的乐园。在那里有我许许多多的人生梦。一条小溪叫肖河，河边小山冲的油菜垄是我的故乡。我的人生梦是从这里开始的。黎明，画眉鸟和杜鹃的啼叫声似是相互唱和的妙曲，煞是好听。父母们，或田间劳作，或池塘杵衣，情趣盎然。我从睡梦中醒来，只听得六家陈田两姓的土砖墙院子里的孩子们一声吆喝，就一起上山去打柴、躲迷藏、搬竹笋、捡蘑菇，唱着“油菜开花罗连，碰碰黄哎罗连罗……”，“亮花虫（荧火虫）儿夜夜飞，爷爷叫我捉乌龟……”“童子打桐子，桐子不落童子不乐”的阵阵儿歌，无不充满童趣。妈妈非常赞赏孩子们的天籁，笑说“无名曲子自来腔”，把我们乐得像“天神”一样，乐着，乐着，就唱起了“黄鸡公，尾巴拖，三岁伢儿会唱歌。不是爷娘教给我，是我聪明邀来歌。”妈妈也被逗乐了。从此我爱上了田园诗词。启蒙老师就是我的田园妈妈，这片热土就是我创作的灵感源泉。她们启迪着我的人生之梦。我在《忆江南·老家——油菜垄》中作了这样的纪述：“油菜好，蜂蝶戏花房，燕燕莺莺寻好梦，哥哥妹妹躲迷藏，从此两难忘。”可见我的人生梦、灵感和诗，息息相通，好像孪生三姐妹一样。

然而，天有不测之风云。饱受自然灾害的1959年，许多人靠糠菜野草度命难以为继，被活活饿死，我家中的顶梁柱父亲未能幸免。从此，我们孤儿寡母生计可想而知。六家大院没了，我童真的梦没了，立志读书求学、改变命运的希望破灭了。我用《鹧鸪天·忆儿时拾谷穗》记录了这一真情实景：“小小寻求小步匆，低眉腑首捡西东。一枚落穗一惊喜，两眼开花两腿松。肠辘辘，日溶溶，踉踉跄跄跌泥中。苦酸糠菜炎凉水，衣食寒碜锅碗空。”

人间自有真情在。一日，学校老师走访来到田间，找到了衣衫褴褛挖野菜的我。此时此景，我真情哭诉的泪水，顿时湿透了慈父般老师的心，终于获得免费就读初中的良机。我用百倍的刻苦和坚强，去获取每一分学习时机。《鹧鸪天·忆少年求学》再现了我苦难的童年：“破屋狂风内外吹，孤贫辍学守柴扉。对师一哭求知愿，免费三年戴校徽。 霜拌雪，苦掺悲，嗟来衣食兀穷追。……”

穷苦则思变。从此我就读初中和追求田园诗的梦想，终于从生命源泉的田园里觅回！梦想也不负有心人啊！

二、田园苦与甘

现实与梦想也常对我不默契。1962年中学被撤，一纸红文又撕破了我的梦想。我又辍学回到家乡务农。

一天，我同老支书共锄一畦麦子时，要求老支书给我安排工作。他说“你这点小年纪能做什么？”我说“我可以教书。如教不好就把我撤下来。”立下“军令状”后，老支书让我教扫盲和半耕半读班。后经本地教育部门多次检查，得到肯定，批准我担任小学民办教师。从语文教学中，我接触到了白话诗和古体诗，并深深地爱上她们。

1966年，“系统四清”工作队，要我在全区三千多人的扩干大会上发言，我55分钟的演讲，感动了全体与会者，这是因为我的发言富有诗意且充满了激情！

我在大王公社当共青团书记、搞农村金融工作时，几乎天天与田园和乡亲们打交道，渐渐萌发了写作山水田园诗的朦胧意识。经常走村串户，组织资金，发放贷款，扶持农村个体工商业和种养加工、多种经济生产，所有这些，都为我晚年学写诗词积累了极为丰富的素材。

几十年来，我，与农村、农业、农民结下的鱼水情，都见证了我的苦乐风雨人生，都成了我学写诗的活水源头。

三、田园乐与忧

退休名曰“解甲归田”。对我来说，却有徐志摩那康桥之恋般的割舍。我，对农村由熟悉到热爱，由热爱到执着，去拾回我曾丢失的梦，几经磨砺，梦幻成真，成为一个敲平仄的诗迷，在晚景桑榆里捕捉写作灵感，提升我毕生钟情于田园的诗蕴。

我反复拜读过不愿为五斗米折腰的中国田园诗鼻祖、东晋陶渊明的诸多诗作。他用诗心慧眼去透视田园生活，写下淳朴真诚、淡泊高远的千古名篇，不得不驱使我去寻找“采菊东篱下，悠然见南山”的乐趣。我蓦然想起我曾吟唱过的《蝶恋花·九月农家》：“喜待重阳吾与友，为插茱萸，梦上重霄九。天上居然无所有，南山菊放君知否？ 垄畈铺金公路口，九月农家，机割收秋亩，盛赞女娃能匠手，桃腮娇靥醉非酒！”

宋代文学家范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”（《岳阳楼记》）。这激励后人的千古名训，早成了我人生的座右铭。我闲来无事，也有杞人忧天的情思。我在《捣练子·浣衣女》中写道：“风静静，涧清清，蛙鼓虫歌溪水琴。捎曲相思儿父处，杵声和月洗天明。”在《捣练子·打工夫》中写道：“晓星淡，夜空灵，南北风餐任纵横。梦把相思聊寄汝，讨薪未果待天明。”袒露了我为“捎曲相思儿父处”之忧思和“讨薪未果待天明”而无奈的忧虑。一日，当我拜读到《东坡赤壁诗词》，2012年第5期上宋彩霞先生的《扶贫村感怀》时，感慨万千！也涂鸦奉和宋彩霞先生原韵一首：“化蝶庄周缘是梦！稻香村里问时苗。瞒天廉让贪泉过，煮豆燃萁带泪烧。蛙鼓虫鸣堪塞口，风斜雨细任飘摇。民生沧海桃源念，信有雷公劈暗礁！”（《原韵奉和宋彩霞先生〈扶贫村感怀〉》）虽然我的诗作远不及宋彩霞老师，但我们对农民的种种忧患意识，以及对田园诗词的情结是息息相通的。

宋代诗人李商隐《无题》诗曰：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“心有灵犀一点通”，应是包括多个层面的观照。你若有灵犀角中的那条白线似的纹理，心灵与意蕴默契相通，你会浮想联翩，会产生创作灵感。这种纹理、意蕴和灵感大多来自田园。假若我的田园诗作有一些是成功的，那便是我回归大自然，热爱大自然，拥抱大自然的结晶！把自然田园当作生命的绝好风景；而田园生活则反馈给了我创作的源泉，给了我心灵的感悟，给了我艺术的生命，给了我晚年的夕阳红！

但愿“终生不老是诗思，莫道人间少己知。”