数字技术时代关于插图的思考

刘以畅 （河北师范大学美术与设计学院 河北石家庄 050024）

陈 丽 （河北师范大学汇华学院 河北石家庄 050091）

插图属于“大众传播”领域的视觉传达设计（visual communication design）范畴。是书籍设计的分支。最基本含义是“插在文字中间帮助说明内容的图画。中国古代因插图出现的形式不同，故名称各异，如：宋元小说中的卷头画则为“绣像”，而表示章回故事的称为“全图”。插图的英文单词通常称为illustration。在中世纪圣经手抄本中称illumination，指圣经或祈祷文中的装饰性文字和图案造型。狭义的插图概念指插图，即用来论证和说明的绘画作品，中国最早的插图是以版画形式出现，最早运用于宗教读物之中。后来，插图被广泛运用于自然科学书籍、文法书籍和经典作家文集等出版物之中。《辞海》对“插图”的解释是：“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”这是针对书籍插图所作的一种狭义的定义。而广义的插图概念指可以作为说明和论证的视觉材料，如插图、图表、摄影等。

在信息时代，现代插图的含义已由过去狭义的概念变得更为广泛。现代插图已成为21世纪的一门多载体实用艺术，形成了一个多学科交叉的庞大体系，其影响力渗透到当今经济、文化、生活等各个层面，被广泛运用于广告、传媒、出版、影视、网络、移动通讯等领域。插图、设计和摄影，是现代设计领域的铁三角，它们虽分属三个相对独立的艺术门类，服务于不同的目的，但却有着极深的渊源关系。

插图艺术不仅扩展了我们的视野，丰富了我们的头脑，给我们以无限的想象空间，更开阔了我们的心智。随着艺术的日益商品化和新的绘画材料及工具的出现，插图艺术进入商业化时代。插图在商品经济时代，对经济的发展起到巨大的推动作用。插图的概念已远远超出了传统规定的范畴。纵观当今插图界画家们不再局限于某一风格，他们常打破以往单一使用一种材料的方式，为达到预想效果，广泛地运用各种手段，使插图艺术的发展获得了更为广阔的空间和无限的可能。尤其是在电脑高速发展的今天，出现了数码插图的概念，插图的制作更是方便和快捷，同时插图也成为了时尚和流行的代言人。插图目前已是国际上一个新兴的热门行业，在我国，则是90年代中后期随着电脑技术的普及，更多使用电脑进行插图设计的新锐作者开始涌现。

在数码时代，数字技术运用到了社会生产关系的各个领域，现代数码插图是一种建立在数码视觉技术基础上的新型的艺术形式，大众审美的数字化为数码插图的产生奠定了社会审美基础，强大的社会需求推动了数码插图的存在和发展，它的突出艺术特点就是数码视觉特征。这种特征即新技术所创造的不同于其他视觉艺术的视觉效果。在目前阶段数码视觉特征主要体现在：规则性、复合效果、虚拟现实、幻想式的思维方式等方面。数码插图与传统插图、电脑图形艺术、视觉设计和数码摄影等相关艺术既有密切的联系又有一定的区别。数码插图作为一门新艺术形式还给我们带来了一些新的艺术观念，比如新的工作方式、新的表现形式、新的创作思维方式以及对“传统”的新理解等等。在数码插图产生以后，它直接影响了人们的读图观念，也大大地改变了人们过去的视觉审美经验和评判标准。 数码插图成为一种全新的艺术形式和社会时尚。

当前我国现代数码插图在创作上普遍照搬国外的风格，缺乏民族性与自身特点，学习的过程必然有模仿，有了模仿，下一步将会是创新。日本人的模仿能力是令人惊讶的，无论是科技还是设计，日本人的确有资格骄傲。所以说，怕的不是模仿，而是一辈子只会模仿。中国的文化是世界上最值得发掘，最值得利用的文化之一。中国人做中国的设计才能在国际设计的舞台上立于不败之地。由此可见，在全球经济一体化的今天，提倡和追求本土化现代设计具有重要的文化战略意义。因此，在进行现代数码插图创作的同时，应该体现对民族传统文化的关怀，将民族精神和历史文脉融入其间，并应在吸收和继承中国传统文化的基础上，寻求变革和发展，总结出一套具有中国特色的现代数码插图创作理论，才能适应现代社会对数码插图的需求。

插图设计处于艺术及设计领域边缘，是艺术和设计的结合体。许多插图设计师心里都藏着一个“真正的艺术家”的梦想，希望把自己的设计完全交给内心深处的创作直觉。但是，就象所有的商业设计一样，插图设计师必须从根本目的（传播信息）出发，溶进自己的理解、激情，并运用高超的表现技法、技术、创造出为大众乐于接受的视觉语言。因此，从这个意义上说，插图既不是作者仅仅从自己审美情趣出发的恣意所为，也绝不是书刊内容及其它信息的简单告白和注释。它必然是一种创造，是在传播信息的制约下画家的才能和个性的充分体现。它有巨大的价值和社会价值。直接影响和强化人们对文化的追求。这一切要求插图设计师自身必须具备较高的审美水平以及艺术创作力。其中也必然包括了对视觉语言的表现魅力的追求。那些优秀的插图之所以被记住是因为他们将观念和最后实现的结果很好的统一起来了。只有当剧本本身和演员都好的时候，喜剧的表演才能够是精彩的。

在数字化的今天，网络作为新兴的传播媒介，有传播速度快、传播信息量大、无地域性、交互性强的特点，并且由于综合了包括视频、图形、文字、动画、音频等在内的多种媒体的效果，增添了插图的时间性和交互性，使插图从二维、三维走向了四维空间的最新趋势。

网络成为现代生活的一种重要传播媒介，并且跨越了时间性、地域性的特点。它融合了视频、图形动画、文字、动画、音频等多元素媒介相结合的优势，增添了插图的时间性和交互性，使插图从二维、三维走向了四维空间的最新趋势。极大的拓展了插图艺术的广度和深度。插图在网络世界中的运用，大大丰富了网络的交互世界，它们的风格化，能很好的吸引特定受众，同时也增加了信息传递中的趣味性。今天，网络世界的插图运用，让原本平淡无奇的客观事物变得生动有趣。

数字化的今天,数字技术与艺术的结合已经成为不可阻挡的趋势,在插图艺术领域,数码插图带来的狂潮正冲击着人们的生活。 在一切讲究快速、有效的大环境中,人们的阅读也走入了一个读图时代,图片成为一种被大量需求的商品,新潮、快速、高效的数码插图理所当然的成为图片中的生力军。插图的未来如何？它结合了不同的风格，融合了基于计算机的工作、纸张、摄影和移动图像。德·洛斯勒曾说“一个属于你自己的签名真的要好过只用同一种风格。我认为不限于一种风格会给我们更多的灵感，既然风格不再对你有那么多的限定，尝试就是一种责任”。

1.译著.(日)白石和也著.王传杰译《视觉传达设计史》.机械工业出版社 2009-11.

2.专著.陈澜著《插图的世界》[M].上海文化出版，2008.

3.译著.（潘公凯.卢辅圣著.《现代设计大系-视觉传达设计》[M].上海书画出版社，2000.

4.专著.王受之著《世界平面设计史》中国青年出版社2002-09.

5.译著.（法）德卢西奥·迈耶著.李玮.周水涛译《视觉美学》 上海人民美术出版社 1990—05.