方寸之间有乾坤——浅谈篆刻

黄昌午 (上海图书馆 上海 200000)

篆刻做为国粹之一，它走过极其源远流长的历史长河，经过漫漫的时光流逝。至今。它仍然有着自己的生命力和众多的爱好者。正可谓“方寸之趣。气象万千”，本文将对篆刻的起源和篆刻手法一一做简单的介绍。

一、篆刻的起源与种类

篆刻的艺术表现要靠书法、章法、刀法三者间的结合。“篆”是指在印面上篆写印文；“刻”是用刀子刻在材料上进行创作，篆刻是用刀法在印面上展现书法的美感。篆刻的艺术经历几经更迭的时间磨砺，更加具有温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味。

中国的篆刻艺术由印章发展而来，而后形成独特的具有民族性的艺术形式之一。因此要了解篆刻，必须先从印章开始。

据考证，印章最早始于殷商，明代篆刻家朱简在《印经》中说：“印畴商、周、秦，盛于汉，滥于六朝，而沦于唐宋。”古玺印章文字，变化繁，加之地域差异，比之更为古老的甲骨、金文更难认知。直至秦代，一统六国，文字也统一简化为篆（史称小篆）。篆刻的艺术也得以统一。而后，汉承秦制，从原韵弯曲转变为平直方正的隶书。

秦汉的印章，辉煌极盛一时，后人治印，大多以秦汉印为宗师典范，为中国印学光灿之顶盛时期。秦汉印之特点和审美意趣，画家潘天寿先生在《治印谈丛》一文中有一段极精妙的描述“秦汉之印，壮如舞剑．细若抽丝，端庄如缙笏垂绅，妍丽如春葩吐艳，坚卓如山岳，婀娜如风柳，直如挺戈，屈如拗铁，密如棋布，疏星，断如虹收，联似雁度，放如纵鹰，收如勒马，厥状非一，其妙莫穷……”。把秦汉古印朴掘庄厚，雄健俊逸的自然趣味完美的表达了出来。秦汉的古印，具有极高的美学和考古价值，在中国传统文化中是一笔不可估量的宝贵财富。

之后从战国至魏晋六朝时期，篆刻主要以玉石、铜、银、金、象牙、牛角为主要原料。到唐宋时期，楷书的应用取代了篆书，官印和私印根本上分家。及至元代，画家王冕开始以花乳石，代铜、玉、犀、象之材治印。由于刻印的材质的变化，逐渐形成了新的独立的篆刻艺术。

篆刻艺术在历经的十多个朝代中，主要出现了两个高发展的历史阶段。

第一个阶段是战国至唐宋时期，那时期的印章以实用为主，基本上可分为官印和私印两类。

第二个阶段是在元代以后，篆刻艺术进入了它的兴盛时期。主要表现在它的艺术创作方面，文人常在书画类作品上使用的篆刻。这些艺术化的篆刻章虽然不能用在法律文书上，但用在艺术作品上，亦有它独一无二，其他人是不能仿制的特性。

篆刻发展到近代，也出现了不少有成就的名家，但由于西方绘画艺术及其理论在中国的传播和普及，时代变迁和社会的动荡变革，篆刻艺术已日趋衰势。

尽管如此，篆刻在如今仍然有他自己的生命力。自从篆刻艺术申遗成功后，古老的技术渐渐被人们所重视。一枚篆印的优劣，可以反映出篆刻者的艺术修养和艺术天分。篆刻者手中的刻刀，让冰冷的石材，大放异彩，幻化出无穷的光辉。经过雕刻的石材，也把篆刻者的技艺，隽永的保存下来，让后辈从中看到无穷无尽的艺术。

二、篆刻的技法

篆刻素来有“以篆为宗”“无篆则无以为印”“七分篆三分刻”的说法。

篆刻艺术印章，从古至今，仍是在大篆以前的文字中来求变化，即使大篆没有此字，而用小篆等几体文字来组合一起，也必须巧妙地按大篆情况，进行艺术处理，采用古文字的增省、移位与假借等办法，把不同体的文字笔画组合在一起，以达到印面文字的“和谐统一美”的自然之效。

在篆刻开始前先要对印章进行“章法”的析解，既“分朱布白”，也就是常说的印面上的“黑白布局”。篆刻布局构图的好坏，关乎最终印章的成型。因此篆刻家每刻一印，都会不惜历时数日，反复推敲，布白精当，方使奏刀。这样才能使印面最后达到疏密虚实有度。

在有了好的章法之后，就要对印章进行实际的操作了。这是就需要靠篆艺刀法，将之前的构图化为一方实实在在，耐看的艺术印章。

在进行篆刻时，无论用什么刀法，都要先学会执刀。五指执刀法，用刀稳健。捏拳式执刀法，可用于刻制大型石章。印人许容《说篆》云：“当审去往浮沉、宛转高下，以运刀之利钝，如大则腕力宜重，小则指力宜轻，粗则宜沉，细则宜浮，曲则宛转而有筋脉，直则刚健而有精神，如一刀不到，则用复刀救之。”此为正宗用刀之道。

篆刻刀法实际可分为两种，冲刀与切刀。

l.冲刀法：顾名思义就是刀锋(角)对外，着力向前冲。冲刀入石有长刀，短刀之分，也有着力深冲或者薄刃浅行之分。线两边都光的谓之双刀，一面光一面毛的谓之单刀，单刀光、毛效果、实际是“向线用刀”与“背线用刀”而得出之效果，向浅用刀则线毛，背线用刀则线光。圆朱文类印多用此法刻治。冲刀法刻出的线条，流利自然。挺劲雄浑。

2.切刀法：传切刀法为浙派印入所创。其刀法具体操作是：刀杆在手呈30一40。角左右，先用刀右角入石使以指力，慢慢运刀切石，直至刀左角人石为止，算完成一次切石动作。切刀法所切出之线，均是直线，要求含蓄并互相衔接，最忌互不连贯。切刀切出之线，峭折钝拙苍劲古朴，很有抑扬顿挫的艺术效果。

在有了基本的技法后，篆刻就要体现“刀趣石味”。在篆刻的印面上体现出篆刻着高雅的艺术品位，精致的布局错落有致，精湛的技艺让篆刻扑拙劲道。

古老篆刻艺术历经时光的变迁，来到今天，之后会如何继续向前，是否会有更进一步的前进和开拓，是我们现在要面临的最大的问题。因此，今天的我们要时刻坚持与时俱进，开拓时代的新风，立足古老的民族艺术，积极进取，为古老的篆刻艺术更好的发展，尽己所能。

[1]叶一苇著.《中国篆刻的艺术与技法》.中国青年出版社，2005年1月.北京第二次印刷.

[2]邓散木著.《篆刻学》.北京.人民出版社，1985年.

[3]陈浩等编著.《书法篆刻与教学》.辽宁美术出版社，2005年.

[4]杨抱林著.《篆刻艺术随笔》. 贵州.文史丛刊.2009年第l期.

[5]上海书画出版社.编历代书法论文选[M].上海.上海书画出版社.1979.

[6]丛文俊.中国书法史：先秦·秦代卷[M].南京：江苏教育出版社2002.