鲁虹：对水墨的坚守与拓展

近期，“水墨”高度的曝光率令每一个水墨人都振奋不已，2013年4月2日在今日美术馆开幕的展览“再水墨”，和紧随其后的4月6日在中国美术馆举办的“水墨新维度”（为纪念“93批评家提名展[中国画部分]”举办20周年），使得水墨热潮的温度达到了顶峰。这两个几乎同一时间段的重要展览，策展人都是由鲁虹来担任，鲁虹在当代水墨中的影响力可见一斑。

无论是“再水墨”还是“水墨新维度”，鲁虹都试图让大家从一个全新的视角来理解水墨在当代语境中的发展和变化。“再水墨”邀请了包括尚扬、方力钧、曾梵志等看似与水墨无关的当代艺术家来跨界使用水墨这一媒材，并在水墨领域的艺术家中从不同年代选出最具代表性的艺术家，让我们可以重新审视当代水墨的定义；而“水墨新维度”在参展艺术家的选择上则与以往不同，参展艺术家并不是仅由鲁虹本人定出，而是学术界通过一个权威民主的方式来构成整体面貌，首先鲁虹提名出10位长期关注新水墨，并且具有广泛学术影响的批评家出任学术委员，有：皮道坚、刘骁纯、孙振华、杨小严、陈孝信、贾方舟、彭德、殷双喜、鲁虹和冀少峰。这10位批评家再通过民主投票的方式，选出刘庆和、李津、李华生、李孝萱、邵戈、张羽、沈勤、武艺、南溪、梁铨10位最具影响力的新水墨艺术家参与展览。同时每位批评家对应一位参展艺术家写出研究性文章。通过此次展览，观众可以清晰地看到当代水墨近五年来的发展趋势和发展成果。

作为当代水墨最具影响力的策展人，鲁虹对水墨的坚守与拓展是令人钦佩的，水墨一词发展到今天，恐怕已经不是仅仅停留在是参与西方当代艺术的说辞，当热度逐渐退却之后，水墨能为我们保留什么？生成什么？被材质化的水墨还是否是能够代表中国传统艺术语言的符号？这是我们真正需要反思的问题。（王宏州）