论传统粉彩的当代特征与功能

徐岚

摘要

传统粉彩是对古典粉彩和新粉彩艺术形式的继承与发展，具有传承性、大众性、地域性、象征性等主要特征，发挥着文化认知、规范导向、心理调适等重要社会功能。

关键词

传统粉彩

当 代

特 征

功 能

在文化艺术快速发展的今天，中国陶瓷艺术已经驶入由传统向现代转型的快车道，在西方现代和后现代陶艺的影响下，一时之间，出现了各种令人眼花缭乱的现代陶瓷艺术风格与流派。在现代化大潮中，粉彩瓷亦在其列，大量现代粉彩艺术形式纷纷兴起，并与传统粉彩交相辉映，使当代粉彩瓷进入到兴盛发展时期。在现代粉彩崛起的背景下，一些人开始对传统粉彩形式提出质疑，这显然是不利于当代粉彩瓷发展的不和谐杂音。那么，我们必须对传统粉彩的当代特征、功能进行深入而全面研究，以阐明传统粉彩在当代的存在意义与价值。

一、传统粉彩当代发展概况

粉彩在清康熙末年萌芽以后就一直没有间断发展，形成了具有独立意义的发展体系。就当代而言，粉彩正处于由传统向现代转型的时期，传统粉彩与现代粉彩相行不悖，二者之间有着绵延有序的传承关系和同中有异的特征，发挥着不尽相同的功能。就目前发展状况而言，传统粉彩依然具有蓬勃的生命力，现在提现代粉彩艺术形式已经或即将取代传统粉彩还为时过早，而认为传统粉彩行将朽木的看法显然则更是失之偏颇的。实际情况是，传统粉彩不但并未过时，反而颇显恰逢其时，精品佳作依然迭出，创作力量保持强盛，有着稳定的消费群体。

当代传统粉彩的形成有两大源头：一是古典粉彩，二是新粉彩。这两大类型构成了传统粉彩的两大基石。古典粉彩指的是清代粉彩，以乾隆粉彩以及雍正粉彩为代表，特别是乾隆粉彩占据主导。新粉彩则指的是民国时期一批粉彩名家对古典粉彩进行改良而创造的具有浓郁文人画气息的粉彩形式，就当时而言是一种在浅绛彩基础上的创新，而于当代则成为另一大传统粉彩形式的源头。

当代传统粉彩即是在古典粉彩和新粉彩基础上形成的，既传承了古典与新粉彩形式，还出现了古典与新粉彩的混合形式，古典式的宫廷、民俗韵味与文人气息构成当代传统粉彩的意境。从创作群体来看，民国新粉彩名家后辈传人所形成的群体创作力量最为雄厚，特别是“珠山八友”后辈传人备受推崇，其作品延续了新粉彩风格，而原景德镇十大瓷厂的重工粉彩艺术家则成为古典粉彩的主要传承者。

没有一成不变的传统，如果当代传统粉彩艺术家完全照搬前人的艺术形式，那就不是艺术创作而是模仿与抄袭，事实上，当代传统粉彩艺术家虽各有传承渊源，但其完全不受家传、师传之束缚，而常常博采众长，融会贯通，无论在工艺技法、艺术表现还是在题材、立意等方面都有超越前人的表现。这也成为当代传统粉彩艺术保持兴盛繁荣的源泉，同时也表明，在改革开放以后，传统粉彩的内涵已经在发生着悄然变化，并已经形成了新的形式语言，有着不同于其他时代传统粉彩的特征及其艺术评判标准，如果仍以封闭落后、僵化保守来评价和阐释当代传统粉彩的发展，显然是不合时宜的偏见与傲慢。

二、传统粉彩的当代特征

传统粉彩是清代至民国时期数百年间粉彩艺人不断创造、改变、传承的工艺与艺术结晶，它包含有丰富的物质和精神文化内容，在当代，仍然在为弘扬中华民族的优秀传统文化而做出积极贡献。当代传统粉彩有着鲜明的历史积淀和发展脉络，其大致呈现出下述主要特征：

1、传承性。传承性既是传统粉彩最显著特征，也确定其价值所在。因为传承，才使粉彩这门艺术得以代代延续，并且在延续的过程中融入具有民族审美趣味的文化元素，从而使之更易于为人们所接受。也就是说，我们今天的传统粉彩并非历史上曾经出现的所有粉彩艺术形式，而是有选择的传承，选取的是具有积极意义并符合当代审美的传统形式。可见，传统粉彩在当代的形式与内涵取决于当代人的价值判断和价值认同。

2、大众性。得以延续至今的传统粉彩艺术具有广泛的群众审美基础，其大众性特征亦非常鲜明，所传达的都是大众所喜闻乐见的表现形式与内容，并且，只有得到大众认同才可能流传至今。传统粉彩所蕴含的内容寓意绝不是个体性的，而是代表着全民族共同的审美习惯，蕴涵着中华民族共同的心理企盼、语话诉求、审美理想和价值追求。大众性特征是传统粉彩在当代仍得以兴盛的最重要基础，使其能在现代粉彩和现代陶艺迅猛发展的今天依然能够稳定发展。

3、地域性。粉彩艺术从发生到发展，其主体均在景德镇，这一点是毋庸置疑的。具有最深厚粉彩传统历史积淀的是景德镇，在当代，传统粉彩的主要产地依然是景德镇，因此当代传统粉彩的地域性特征仍是相当突出的。景德镇地处江南地带，陶瓷艺术充满着江南气息，当代传统粉彩的地域性特征也就突出地表现在江南韵味上，融入了大量江南人文自然文化因素。

4、象征性。粉彩通过对艺术形象的描绘与刻画，向人们传递着各种民俗文化信息，相当一部分反映了民众最具民族性的理念、情感和追求。这部分具有浓郁吉祥寓意和文人象征意义的题材仍是当代传统粉彩运用最为广泛的内容。在当代传统粉彩中，牡丹、“四君子”、“岁寒三友”、“四美”、“四爱”以及众多花鸟、走兽、人物等题材寓意着鲜明的传统吉祥与文人情趣。

三、传统粉彩的当代功能

传统粉彩作为当代传统陶瓷彩绘艺术最重要的类型之一，在当代社会仍发挥着积极功能。这些社会功能的存在既有助于传统粉彩本身的传承，也有助于当代陶瓷艺术的发展，使当代陶瓷艺术丰富多彩。传统粉彩在当代的主要功能如下：

1、文化认知功能。传统粉彩承载着非常丰富的传统民俗文化，这是其他陶瓷艺术类型所难以比拟的。在当代城市化进程日益加快的时代背景下，许多民俗文化已经渐渐离我们远去，为我们所淡忘，但在传统粉彩中却保留了许多原汁原味的民俗文化元素，如各种吉祥纹饰与图案。人们通过对传统粉彩的欣赏，重新认知和感受这些最具民族性的传统文化，从而达到弘扬传统的目的。从这个意义上来讲，当代传统粉彩堪为国粹之一。

2、规范导向功能。传统粉彩的形式与立意一旦为粉彩艺术家所广泛接受，即成为粉彩艺术家的艺术自觉，具有很强的规范性和指导性特征，越是由传统向现代转型发展的高峰期，这种导向性功能就显得越发重要。这是因为，如果没有传统粉彩作为参照，包括现代粉彩在内的现代陶瓷艺术在定位上会出现模糊不清的现象，在发展中很可能出现偏差，而有了包括传统粉彩在内的传统陶瓷艺术作为发展基础，现代陶艺的发展才能更好地自律、自省、自警与自励，进行艺术语言的塑造与完善。

3、心理调适功能。随着城市化的发展，都市已经成为中国社会的主体，都市民众往往处在工作与生活的巨大压力之中，迫切需要能使身心得到舒缓放松的手段与方式，而传统粉彩却有一定的调适功能。传统粉彩有着洁净如玉的胎釉和色彩迷人的图案，常能使欣赏者在安静祥和的画面中达到物我两忘，陶醉于民间艺术之美当中，感受到生活的舒适与快乐。如近年来兴起的传统宗教题材粉彩作品，画面肃穆、意境安祥，对于现代人进行心理调适方面具有很强的功能。

参考文献：

1、李文跃 景德镇粉彩瓷绘艺术[M] 江西高校出版社 2004

2、朱裕平 珠山八友和新粉彩瓷画[J] 大美术 2007（04）

3、宁钢、张甘霖 在“传统”与“现代”中徜徉——现代粉彩艺术研究[J] 美术观察 2006（11）