褚遂良《雁塔圣教序》赏析

许建刚

褚遂良，唐朝著名书法家。他与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家，传世书迹有楷书《孟法师碑》《雁塔圣教序》《伊阙佛龛》等。《雁塔圣教序》是褚遂良五十八岁时书写，最能代表其独特风格，用笔方圆兼施，融隶书的意蕴，又有行书笔意，流丽飞动，光彩照人。

《雁塔圣教序》中行书笔法运用，使孤立的笔画互有往来，生机盎然。

横画：长横有弹性，短横求凝练。

竖画：挺拔劲健，力运末端。

撇画：长撇飘逸，短撇有力。

捺画：古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。

点画：斜点如高峰坠石，圆点凝重圆满，竖点别具姿态，垂点有如水滴。

《雁塔圣教序》的结构

在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个特例，那就是褚遂良。他的书法结构并不程式僵化，而是端正、灵动，体态多变。

变长为扁，宽绰疏朗。褚遂良在结构上的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。

以行入楷，呼应连贯。行书笔法的渗入，加强了笔画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的笔画互有往来，生机盎然。研习此碑，为进一步学习“二王”行书搭起了一座桥梁。

妍媚为主，体态多变。用笔的提按、转折换锋等方面灵活多变，使得结构婀娜多姿。

临习中的常见弊病

1.瘦硬有余，丰腴不足。《雁塔圣教序》的线条基调以细为主，容易让人产生误解。如果在书写时，只注重把线条写细，提多按少，写出的线条就会骨瘦如柴，缺乏弹性。

2.匀称有余，变化不足。这是用笔的提按运用不当所致，字若没有提按变化、主次之分，将毫无精神，平庸呆板。

3.阴柔有余，刚劲不足。临习时，若依样画葫芦地写出线形、字形，线条就没有骨力。软弱无力的弧线太多，缺乏刚性的直线穿插。圆笔多、方笔少，是造成这一弊端的原因之一。