“穿越”古今的女设计家

肖俊

如若要在这个瞬息万变、所有人只顾昂首挺胸向前冲的世界中，寻找一处被时间冻结的“栖息”度假之所，你会选择哪里？是去夏威夷的海边冲浪，还是去大峡谷露营？是徜徉于普罗旺斯的薰衣草花海，还是驰骋于内蒙古的大草原？自然景致固然是人们旅行考虑的因素之一，如若加上当地的风土人情和建筑文化，更能让你直观地感受到时光的穿越。意大利托斯卡纳的乡村就是这样一处能把你牢牢锁在某段古老时光的地方。色彩鲜艳的墙壁，深绿色的百叶窗，深红色的屋顶是这里的标志性色彩。这里拥有最安静、最原生态的生活。而这一切皆出自那些擅于古建筑改造的优秀设计师之手，其中女性设计师Ilaria Miani便是这一风格的代表人物。与那些少时成名的设计师不同，现已将近花甲之年的Ilaria Miani的设计道路却是从中年开始，而现在正值她事业的巅峰时期。

“时尚”二字是我们对Ilaria的第一印象，直至看到她所设计的作品，才感受到她个性中传统的一面。年龄从来不是Ilaria拒绝享受繁忙生活的理由，她喜欢被各种活动、事务所围绕。在我们本次采访的档期，她正奔波于威尼斯建筑双年展等各大展会，同时忙于几大时尚杂志的拍摄。虽然Ilaria Miani已被意大利乃至欧洲设计界所认知，但如要确切地追溯她的成名时问及成名作，一切却都无从查起，用她自己的话说“我是一个讲求设计实用性的人，我的设计是在不知不觉中深入人们的心灵，从而被人们所熟知”。Ilaria喜欢将自己定义为设计生活家，在她看来，只有懂得生活并且热爱生活的人才能懂得如何为别人“设计”生活。如果硬要找出她与其他设计师的区别，也许客户眼中那个“穿梭于时尚与历史的设计人”会是她心中最满意的答案。

Ilaria Miani与设计之间的缘分纯属巧合。她从小生活在佛罗伦萨一个具有浓厚的艺术氛围的家庭，对佛罗伦萨的各式艺术品和古老的建筑有着深刻的认知。深受家庭艺术氛围和佛罗伦萨文艺复兴的影响，Ilaria很早便选修艺术史。毕业后，她选择在一家画廊从事图片成帧员的工作。随后，对事务追求尽善尽美的她，由于无法找到式样新颖、别致的画框，1982年，她在自家楼下开设了一家专门销售自制画框的店铺，而这个小小的店铺之后也一直充当着她家具设计的大本营。严格说来，Ilaria的设计生涯真正是从她和老公George的认识开始的。自从她和老公在托斯卡纳郊区拥有第一栋房子开始，凭借着自身独特的艺术审美能力，她开始对破旧的老房子进行改造和装修，然后又开始为朋友进行改造设计，就这样口口相传，她所接手的项目愈来愈多，而她的对外身份也渐渐被冠上了“设计师”的称号。正是在这样一个循序渐进的过程中，她也反复确认了自己生活和工作的热情所在，坚定地走上了老旧建筑的改造和设计之路。

也许是一直以来对艺术历史的研修和喜爱，让Ilaria对意大利老旧、废弃建筑的“命运”格外地关注，也因此激发了她对意大利传统建筑文化的保护和传承意识。Ilaria说：“我最怕意大利的人文自然景观会在不知不觉中从我们的记忆中消失殆尽。如果哪天我在报纸上得知哪里有一处废弃的农舍，我会毫不犹豫地为它做些什么，而不让它消失”。在设计过程中，Ilaria努力寻求古老的建筑材料和设计元素与现代生活需求、时尚前沿的设计相融合的方式，亦寻求室内设计与自然环境相融合的方式。在她对托斯卡纳的多处乡间住宅的改造中，为了尽可能还原战后人们抛弃村庄之前的原始乡村面貌，Ilaria保留了建筑原有的门窗和天花，同时通过移除新建元素，重现建筑的原有结构和布局，然后再在其中注入些许拉夫·劳伦等的时尚元素，打造出兼具现代感和复古感的乡间农舍。

采访最后，当我们问及Ilaria知晓当下设计潮流讯息的方式，她言辞中带着些许骄傲地说道：“骑上自行车穿梭于罗马、伦敦、巴黎、纽约或柏林等城市，亲临寻找当地有特色的建筑物、观看各大艺术展是知晓这些潮流讯息最有效、最直接的方式”。从中不难看出，在Ilaria的世界里，也许年龄真的只是一串数字……

对话录（以下《现代装饰·家居》简称《现》；Ilaria Miani简称I）

《现》：你对设计的热爱源于何时？一直攻读艺术课程以及有过相关艺术工作经历的你，后来又是如何踏足设计这一行的？

I：当我不再与妹妹分享同一间卧室时，我便开始装饰自己的房间。那是我作为学生在博洛尼亚拥有的第一间房子。后来，我不论是住酒店还是去餐厅用餐，都会不自觉地留意人们在空间布局中喜好采用的呈现方式。毕业后不久，我在一家画廊工作，但一直苦于找不到别致的画框。有了孩子之后，我决定放弃远离家的画廊工作，在特拉斯特维莱家的底楼开设了一家专卖画框的店铺，这也是今天我所经营的家具展厅的雏形。

同时，我和老公也开始热衷于改造我们在乡下的第一个家。后来，随着我们将更多的房子租给从世界各地来此度假的外国人，第二次、三次、更多的改造也随之而来。因为没有时间去各地搜寻家具和配饰装饰房子，我开始雇用当地的手工艺人小批量生产灯具和各种配饰。我所设计的家具雏形均可在深受19世纪工艺美术运动影响的英国古董市场上找到。同时，我四处搜集一些古老的可拆卸式家具，如游戏桌、折叠椅、茶几、床等，放置在店铺中。因为在看到这些家具的一瞬，我便意识到这些可折叠、易组装、便捷实用的家具十分符合现代人的生活需求。于是，经过对它们进行再设计并将其命名为“轻松生活”家具系列，然后将其重新投入市场。

《现》：你的室内设计作品的色调大多以素色为主，但在某些项目中，你会用到一些在视觉上使空间显现陈旧的彩色，如你在Rombolino Val d'Orcia项目中所用到的土黄和土红。你想通过这些陈旧的色彩营造出怎样的空间效果？

I：每个项目都有自己的个性与色彩，我通过对人的视觉的研究，同时考虑到空间具体的采光效果和体量大小，选择不同的色调对其进行定义。一般来说，我会利用当地建筑盛行的色彩结合建筑周边的自然环境奠定空间的基调，例如，在佛罗伦萨的项目中，我会运用灰色和当地的一种石材定义空间；在威尼斯，我则会使用白色；而在那里的乡间建筑项目中，我会使用绿色、大地色以及一些象征着春天的亮丽色彩对空间进行点缀。因为我深知哪种色彩以及色调的深浅会影响人的心情，因此，对我来说运用不同的色彩处理从视觉上延伸或缩小空间等问题是一件平常的事。色彩是打造和谐生活的一种奇妙的方式，人们可以从中汲取能量、收获平静和温馨，例如，在Rombolino项目中，由于建筑周围的自然环境的色彩过于沉重，因此在底层空间的设计中，我选用了多种温馨的色彩对其进行辅助装饰，使家的氛围更为浓郁。

《现》：你早期对于艺术的热爱以及曾经从事艺术相关工作的经历是怎样影响和体现在你的设计中的？

I：研修艺术的经历让我养成了关注细节的习惯，也从中汲取了许多创作灵感。在设计过程中，你会发现大部分产品的基本功能是大致相同的，然后就是对它们进行深加工，使产品的各种形态得以适应人们新的需求。在艺术欣赏时，我一般会将美好的事物用影像或者素描的方式记载下来，然后再对其进行细细揣摩，运用到设计中。

《现》：你对老旧或废弃建筑的改造源于何时？是什么让你产生这种想要对它们进行维护和改造的意识？

I：我对废旧建筑的改造可追溯至35年前，那时，我和丈夫第一次相识。他在乡下买下属于我们的第一幢房子，然后我们便开始热火朝天地改造起来。后来，考虑到废旧建筑购买价值上的优势，于是我开始自己低价购买和改造。久而久之，便不自觉地产生了对废旧建筑的维护和改造意识。而随着这方面经验的不断积累，我的脑海中形成了对此类建筑改造的专业认知。所以，我觉得最重要的是：我行动了，我开始做了。当然，当你着手一个项目时，总需要对它有所了解和研究，其中辨识和确认建筑的历史尤为重要；或许你能从建筑的老旧结构、其布置的家具、装饰的绘画和手工艺品中汲取灵感，将它们巧妙地融入你的设计中，也许这就是老旧建筑改造的优势所在。

《现》：在你看来，意大利古老的乡村建筑风格的主要特征有哪些？在改造过程中，你是如何实现现代元素与复古或传统元素之间的契合与平衡的？

I：由于意大利是一个历史非常悠久的国家，因此其古老的乡村建筑风格的特征亦主要取决于建筑本身的历史定位。在改造过程中，如果你本着打造一个实用、简约、本质的空间，那么现代和传统两种元素之间的契合与平衡是很容易做到的。例如，床、床头桌、扶手椅和步入式衣橱是卧室构成的基本要素，沙发是图书室构成的基本要素，扶手椅是起居室构成的基本要素，诸如此类，如果你想在这些基本要素的基础上添加其他要素，那么一些定制的家具和绘画作品会是很好的选择。而如果你手头已经搜集、购买或设计了好的装饰元素或家具作品，这会让整个改造过程更为轻松容易。

《现》：就你的家具设计而言，你的设计灵感一般从何而来？在设计过程中，你最注重哪些元素，新颖的形式、材料、功能还是技术？在这几大元素中，哪一点是设计过程中最难实现的，也是你最想寻求突破的？

I：就我而言，我的家具作品都是依据空间布局需要而设计的。产品的实用性和功能性是我最为注重的。在现今无所不能的社会中，新颖的形式永远是最难实现的。在空间风格既定的基础上，家具形式的呈现考验的不仅是设计师的创意思维，还有手工艺的精湛程度。我希望能以一种和谐、协调的方式实现四者之间的平衡。最后还有一个要素也是至关重要的，那就是设计师对于自然环境、历史环境和审美环境的充分尊重。

《现》：你的作品主要是对废弃建筑类型进行改造。请问这些改造项目的业主或者委托人一般是哪些？他们对建筑改造的要求是什么？面对一栋废弃已久且破损不堪的建筑，你是如何在第一时间设定或思考空间的设计主题的？在操作过程中，最大的难点是什么？

I：很明显，委托我们设计的一般是那些有辨识能力、又欣赏我们将乡村风格建筑恢复到某个特定历史环境下的具有敏锐眼光的人。同时，他们还需考虑到改造像Monteverdi旅馆这样的项目所需要支出的大笔预算。由于此类建筑多用于度假，因此舒适以及给人留下深刻印象便是客户对改造的唯一要求。

在走进旧建筑的那一刻，我一般会分别留意各个空间保留的新颖之处及其老旧功能。因为，一个空间要满足现代化的生活需求，就必须打造一个拥有全新功能的空间，例如由厨房、餐厅和客厅构成的三位一体的多功能流动生活区以及拥有衣橱和卫浴间的卧室空间。在改造伊始，我首先考虑到的是建筑的周边环境和户外景观。由于意大利的古建筑多为拜占庭式建筑风格，这一点对房屋门窗、楼梯以及外墙的改造极为不利。

《现》：1982年，你在罗马开设了一家室内设计店；在当时，这种形式的店铺在当地也许不多见。你是如何想到在罗马开设这家店面的？最初的目的和目标客户群是什么？所售卖的产品的主要来源是什么？

I：如前面所说，我在我家底楼开设了一家画框店铺。当时，在罗马开设此类店铺并不常见；但由于画框的别致设计以及店铺优越的地理位置，它的开张立即大获成功。由于当时意大利的手工艺劳动力相当廉价，所以我并没有对目标客户群进行特殊定位。

在最新完成的Monteverdi旅馆中，我开始利用当地材料进行家具或配饰设计。这一点对于保护意大利的传统文化至关重要，同时，我也尽量在每个项目中寻求废旧物品再设计的可能。在我的室内设计店中，你也可以找到这些限量版的定制产品系列。