中国古典园林的空间布局特征

杨岚 张少雄

摘 要：中国古典园林在世界三大造园体系中，具有独特的艺术魅力和文化意蕴。这些园林，曾经是士人理想的居住、休憩、玩赏之所，其中的山、水、厅堂、花木，处处寄托着他们的精神、情感，流露出他们的审美趣味。旧日的园林为什么令今天无数中外游客陶醉？研究这种超越时空的魅力，首先要研究中国古典园林独特的空间结构。本文通过分析中国古典园林空间布局特征，解读中国古典园林独特的空间艺术价值。

关键词：空间；布局； 特征； 古典园林

Abstract：Chinese classic garden has its own artistic charm and cultural connotation among the worlds three gardening systems. These gardens have been the ideal places for leaving， resting and enjoying purpose. The rockery， brook， hall and planting all embody the spirit， emotion and aesthetic taste of those scholars. Why all tourists from all over the world are so intoxicated in the ancient gardens all day long？ In order to understand the charm that beyond time and the first step is to study the unique space structure of Chinese classic gardens. This paper studies the unique space artistic value of Chinese classic gardens by analyzing the space layout characteristics.

Keywords：space；layout；characteristic；classic garden

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2013）08-0102-02

1 前言

美学大师宗白华先生说：“建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术。[1]”中西方古典园林艺术的差异则首当其冲地表现在空间布局方面：以法国为代表西方古典园林，布局开敞、道路笔直、景区呈几何形分割，一览无余，给人以扩大、张扬的感受。中国古典园林的布局特征是于曲径处通幽，看似无规则、实则有矩。如此的空间营构，不仅拓展了有限的空间，而且富于诗性的韵律，给人含蓄、意味深长的审美感受。

2 富于韵律的诗性空间布局

诗性语言的最大特征，是具有明显的节奏和韵律，并在时间序列中呈现出整体和谐之美。陈从周先生说：“造园一名构园，重在构字，含义至深。深在思致，妙在情趣，非仅土木绿化之事。”这句话说明，“宛自天开”的园林，是精心构筑的。园林的整体韵律，表现在结构布局、景与景的关系之中。明代造园专家计成的著作《园冶·兴造论》中指出：“园林巧于因借，精在体宜。”就是说造园要在整体规划，应该依据自然的地形，“随基势之高下”全盘考虑。在作规划的时候，还要关注园外周边的远近景色，设计时需要做到“俗则屏之，嘉则收之”。在施工的时候“凡立园圃，定厅堂为主。”须多留空地，以便排布，先筑馆舍，再建亭台。布局并没有一定之规，但是安排要得当，园中建筑有主、有次、有显、有瘾。除了建筑，还要“栽培得当”。理水、叠山，要考虑池塘倒影、壮观乔山。

中国古典园林布局看似各不相同，但是共同的特征是讲究“曲”和“隐”，在“曲”和“隐”中蕴含了诗的韵律。诗有节奏，园林的空间节奏在漏窗、曲廊的移步换景中体现，诗的韵律以亭台楼阁、石山、花木的错落、水天的虚灵交织而成。

3 古典园林的平面布局特征

中国古典园林的空间布局，讲究主要由四种空间结构交织在一起。

3.1理性的、曲线空间序列

中国古典园林的布局，看似于曲折中随意安排，其实无论是大园、还是小园的空间结构，都是经过精心营造、规划的。用路径的曲线把各个景点联系起来，在游览路径上设置湖、山、亭、阁。从图一中，可以清晰地看到拙政园规划严整的三个部分，但是在游览中，人们是沿着曲径幽廊于不经意间到达每一个景点的。

实际上，这种沿曲折的线性布局所展开的园林空间序列是中国古典园林诗性空间的基础。

这种线性的空间结构，通过对游园路线的整体规划，把园林整体分割为数个既独立、又相联的景点。在空间序列中安排了一个个园中园。每一个园中园都通过各种“隔”的手段，与其它景色分离。而这些用来“隔”景的粉墙、假山、曲廊，均自有特色，如新的乐章开始之前的序曲。这种线性的空间布局，使园林的空间景色，在时间上有秩序、有节奏地呈现于人们面前。这是园林空间的主结构。（见图1）

3.2 空间的曲面结构

中国传统宫殿、寺庙、住宅都强调中轴线布局，以显示秩序和伦理。而中国园林空间结构上，特别强调“曲”。曲折的空间结构，是中国古典园林的主导结构，不仅体现为路径的曲，还表现为空间存在的各种曲线和曲面。计成在《园冶》的许多处，都提到“曲”。这“曲”表现在园林设计的许多方面。如“围墙隐约于萝间，架屋蜿蜒于木末”、“插柳沿堤，栽梅绕屋”说的是“曲”。“园林为山林最胜，有高有凹，有曲有深， 有峻有悬”，也是“曲”。园中廊，“蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，园林中不可少斯一段境界。”（见图2）

园林布局的“曲”，平面表现为路径、小桥的迂回曲折，湖岸的曲折蜿蜒；在立面空间上，最典型的体现是波浪形的粉墙、曲廊、高翘的飞檐、堆山与奇石参差。就连厅堂之内，也要“深奥曲折，通达前后，全在斯半间中，生出幻境也。”还有扶疏的花木，无一处不曲。计成说，“凡立园林，必当如是。”从《园冶》中，我们看到，“曲”的空间布局与结构，可以表现丰富的空间轮廓，深幽的空间层次；在曲折的行进路线中，移步异景，扩大了有限的空间，并在时间的延续中丰富了视觉感受。

刘熙载在《词概》中推崇曲折的好处时说：“一转一深，一转一妙，此骚人三味，自声家得之，便自超出常境”。园林的自然情趣与曲径通幽的意境，尽在“曲”中得到表达。如果说，笔直的道路可以使人快速抵达目的地，犹如简单明确的白话。那么，园林曲折的空间语言，蕴无限于有限之中，便有了一种朦胧诗意，令人愉悦、耐人寻味。图3 是拙政园中廊桥小飞虹的景色，池岸、廊桥、亭子的飞檐，无一处不曲。

3.3 具有拓扑关系的复杂的空间建筑布局

在有较大水面的园中园里，围绕水面的建筑，大都呈现出一种富于变化，又具有同构关系的布局。这种布局表现为，在曲折水面周围的厅堂、轩、榭等建筑物的轴线互不平行、垂直，都略加扭转。但是，当在平面图上，画出所有建筑的轴线延长线时，会发现，这些建筑的轴线都指向水面的中心区域（不在一个点上）。这种在变换条件下保存不变的关系，就是一种拓扑的关系。水面周边的建筑，还具有其它形式的拓扑关系[2]。

通过平面图，我们可以看到在曲折水面周围的各式建筑，排列疏密得当。这种空间布局之处，一般都是园林中的主题景点或重要景点，是全园的高潮部分。在这类园中园中，绕湖而行，道路蜿蜒，或登楼，或临榭，举目看去，处处葱茏树木掩映亭阁，水面倒影参差。这种看似自然，实则有序的空间结构，造成视觉上的多样化，丰富化。这种拓扑关系的空间布局，也是一种曲折。见图1，拙政园中区的平面图。

3.4虚实结合的空间结构

在中国古典园林的空间布局中，还十分讲究虚与实的结合。清代文学家沈复在其作品《浮生六记》中，谈到园林虚实关系。“虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗；或轩阁设厨处，一开而可通别院。实中有虚者，开门于不通之院，映以石竹，如有实物无也；设矮栏于墙头，如上有月台，而实虚也。”[3] 在园林的空间秩序中，虚实相间，峰回路转，别有情趣，引人遐想。只有在诗的语言中，“虚”才有无限的魅力。如“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”的魅力，在于“虚”的旷远阔大。

在中国古典园林中，水景占有重要的地位。园林的主要景区、重要的建筑都依水边而建，建筑是实的，山与石也是实的，而大片的、静谧的水面上，是开阔的、虚无的空间，拉开了实景之间的距离。使人既可以近观，又可以远望。“轩楹高爽，窗户临虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，是虚实结合而得的景色。（见图4）

4 结语

综上所述，可以看到中国古典园林的布局，是看似无序，实则有序、富于多样节奏与韵律、虚实结合、充满流动的曲线、而又达到高度和谐的空间结构。就像诗的韵律，有规律而富于变化。这种变化又是在人的不经意中感受到的。这种空间的秩序，使人在游园的过程中，不断产生审美期待，不断获得新的满足。当代著名英国艺术理论家贡布里希在他的著作《秩序学》中引用了一句话：“美的线条——波纹线——给人的快感最终来源于人的探索心理和人的眼睛。”他还说，“多样悦人。”总之，中国古典园林精致的、富于韵律的、多样的诗性空间结构，本身就令人愉悦。

参考文献：

[1]美学散步.宗白华著.上海人民出版社，1981、P 54.

[2]潘谷西著.中国建筑史.中国建筑工业出版社，2001、P228.

[3]王振复.宫室之魂.复旦大学出版社，2001、P90.