批判的地域主义—城市景观与文化的契合

郑婕

【摘 要】 批判的地域主义是建筑领域的重要设计理念，在现代的建筑设计风格中，设计师更多地从人性场所、公共行为等一系列真正为人服务的角度出发，寻找或者创造景观场所，并呵护心灵，使在景观场所中得到归属感和认同感。这正是本文的重点所在，从城市景观与文化的契合着手，探索批判的地域主义的发展。

【关键词】 批判；地域主义；城市景观；文化；契合

批判的地域主义是建筑行业发展到一定阶段必须要予以高度重视的设计理念。批判的地域主义有助于城市景观与人文地理、社会风俗、文化理念等形成有机融合，使建筑行业的发展趋向理性化、人文化、科学化的方向发展，并使建筑的设计风格呈现出强烈的艺术感和文化感，并最终维持和促进建筑行业的可持续发展。

一、批判性地域主义的起源与发展

18-19世纪英国的风景画造园运动追求“地方精神”，算是西方早期的地域主义，但是这是一种充满怀旧的浪漫地域主义，“它是19世纪摆脱衰退的绝对主义贵族统治的政治运动在文化上反映”但它“所发展的事实上是种怀旧和记忆的建筑，观者在这种建筑面前所体验到的是一种近乎幻觉的对过去的参与。”二战前，或是具有笛卡尔理性的抽象倾向的“现代建筑”运动、获胜全球的工业化生产和无情的经济剥削带来了大量枯燥、无个性的建筑，破坏了城市肌理，导致了城市结构的贫乏化。

1924年，芒福德就十分有远见地将地域（地区）主义从商业和沙文主义的弊端中拯救出来，并将其重新与浪费、乱用资源和材料所导致的经济和环境的代价联系在一起。1951年，芒福德对国际风格的代言人希区柯克和现代主义的理论家吉迪翁进行了强烈批评；第一次识别和列出了一群当代美国地区主义建筑师，主要是旧金山的“湾区学派”，包括梅白克和伍思特；并认为其所带来的是一种当地本土和人道的现代主义建筑形式，比当时盛行的国际风格要高明得多。这篇文章和当时引起震动的主要原因是第一次提出可以一地域主义取代国际风格。格鲁乌皮斯、沙里宁等立即积极为其辩护，而地域主义思想在新一代的建筑师中获得了响应。 因此，批判的地域主义起源和演进，对于建筑领域来说是一种进步和提高。

二、批判的地域主义与景观设计实践

批判的地区主义并不是上一种设计风格，而是具有某些不同特点的批判性态度和策略，同时，它并没有特别高深的理论和基础研究，大都是在具体的景观设计中发起的一种实践行为，因此批判的地域主义与景观设计实践有着天然的联系，背后隐藏着一种可贵的哲学思想基础――人文主义思想。“人文精神就如人性的保护神，敦促并引导着人性永恒的回归”。这正是批判的地域主义与景观设计良好互动的内涵和实质所在。也是批判的地域主义引导景观设计向纵深发展的关键。批判地域主义在考虑地域性的不同特点（如民族、宗教、气候等）的前提下，不断对自己的设计提出批判性的意见，最终达到营造出怡人的空间的目的，这同时也是一个最具人性化的设计过程，亦即体现了“反应和服务那些置身其中的有机体”的特点。

三、批判的地域主义与城市景观、文化的契合路径良性互动的路径研究

（1）充分挖掘地区文化特色

地方特色的表现是建筑作品设计和规划的灵魂。建筑作品标志性的地域特色能够有效整合文化风俗、生活习惯、生活方式等，并最终形成独具匠心的经典作品。同时，这也是优秀作品的内涵和实质。因此，批判的地域主义要实现与城市景观、文化理念的良性互动，必须从挖掘作品的精华出发，把独特的自然景观、文化精华、历史文化等主题因素有机整合，通过夸张、比喻、对比等艺术手法使作品的呈现表现与众不同的外观设计和文化内涵，打造属于地域特色的设计理念和文化形式。

（2）以人为本，重视空间的创造

批判的地域主义要实现与城市景观和人文风情的成功融合，要重视以地区的人文风情为出发点和落脚点。如佐佐木叶二的经典作品《榉树广场》，在构思中非常重视人的作用，作品的设计必须是能够给使用者之间提供相互交流接触的场所，即为人与人之间心灵相互沟通的“精神之庭”。表现出强烈的人与建筑物的和谐互动，重视对空间的创造，使设计的过程总是为使用者服务，将空间的构造与地方特色和谐互动，将设计与构造与人的生活习惯、社会风俗、兴趣偏向等实现恰到好处的表现和描绘。因此，建筑物的经典必须建立在空间的构造和人文因素的充分融合和搭配上来。

（3）追求人与自然和谐共生

经典的建筑都追求人与自然的和谐，人与自然的和谐共生不仅表现在视觉上，给人也强烈的视觉冲击力，也包括用人的身体、心灵等去感受自然的美妙和伟大。在城市景观的构造中，批判的地域主义是城市景观与人、自然和谐相处的恰当融合。这在现代景观设计中就是与自然对话。包括用视觉、听觉、触觉、嗅觉等为使用者提供体验大自然魅力的场所和机会

四、结束语

批判性地域主义的基本精神乃是以地方特征中的特色文化或人文因素，调节来自其它文明的冲击，这暗中契合了建筑行业的发展方向和潮流所在，并日益成为当今建筑界一般重要的思潮，它为人们的归属感和认同感提供了可能，使城市景观不仅符合建筑行业的发展方向和趋势，也与人文精神、文化理念等深层融合，既协调了文明与文化的冲突，又与怀旧的历史主义建筑形式和装饰保持同等距离，是人们对建筑发展过程的反思，又提供了一种抵抗性的、能提供识别性的文化。

参考文献

[1] 宋珊，批判的地域主义与景观设计实践[J]，上海工艺美术，2011（04）：36-37.

[2] 王彦辉，新地域主义建筑及其设计实践——以东南大学建筑研究所作品为例[J]，建筑与文化，2008（09）：21-22.

[3] 王颖，卢永毅，对“批判的地域主义”的批判性阅读，建筑师，2007（05）：98-99.