论艺术设计中空间的重要性

杨洋

（赤峰学院美术学院，内蒙古赤峰024000）

论艺术设计中空间的重要性

杨洋

（赤峰学院美术学院，内蒙古赤峰024000）

空间要素，在视觉艺术范畴里，发挥着重要的作用.空间，不仅是背景，是映衬，更是视觉以及思想的无限延伸，对设计效果的达成，起到关乎成败的重要作用.在表达意蕴，发散思维，满足需求，传递精神方面，都担当难以替代的重任.当代视觉设计尤其重视空间的体量表现和比例分割，无论传统绘画还是当代绘画都同样重视黑白关系的处理，在室内设计，园林环境设计中，空间则是神奇运化，空即是需求，灵气因空而产生.“造化钟神秀，阴阳割昏晓”，古人诗意能够简明扼要而形象生动的把空间之妙予以表达.优秀的设计作品中，往往存在着立体的，多层次的复合空间，满足了人们直觉以及想象的空间需求.

空间；延伸；虚实；直觉；想象；构图

艺术设计中，点、线、面的合理构成，图片、图形、文字等要素之间的合理搭配，骨架的分布，重心的经营以及画面整体的均衡感，一直被认为是决定设计效果的几个重要因素.诚然，理论上来讲，解决了上述问题的设计，应该被认为是中规中矩的设计，至少是及格的设计.但是，时代在飞速的发展，人们的审美倾向，审美理念在不知不觉中发生着巨大的变化，这就使得一些在过去看来很优秀的设计，现在看起来显得不那么生动，有规矩却不灵动，合逻辑却韵味不足.

随着设计理念的更新与发展.空间，作为艺术设计中不可忽视的要素，越来越被设计师们所重视.在有效传达信息，传递文化意蕴，营造艺术氛围方面，发挥着重要的作用.

空间，已经不仅仅是图与地的关系，内容与留白之间的关系，疏与密之间的关系.解决的不单单是视觉的舒适问题，视线的引导问题，以及画面重点的聚焦问题.在更为复杂的内心世界中引起观众的共鸣，满足受众的心理感受与需求，更高层次的提升设计作品的艺术感染力，是空间要素需要承载的重要使命.

1 在视觉艺术相关的广泛范畴中，空间的作用，得到了广泛的认可和大量的实践佐证

首先，就平面设计而言，小到一个徽标，一个页面，大到一张海报，一个广告路牌，一片地的空间规划，空间无处不在.“第一，空间是设计的空间，是活动进行的区域，它划定了设计的范围.第二，设计是空间的设计，空间既是区域又是目的，是一个属于又从属的问题，所以空间因素若恰当合理运用，将有利于提高设计的质量，增强页面的协调性.在平面设计中作用和意义重大.——《世界平面设计史》王受之.反映在设计作品中，空间的构架直接影响了设计作品的高下.大众化的，不假思索的设计中，以客户要求为主导的设计，往往是堆砌了一堆华丽的图片，竭尽所能的自我宣传，在形式上就是构图过满，图片过多，口号文字过大，让人看了就头大.结果就是，老百姓熟视无睹，经常的张冠李戴，甚至更增添了很多的逃跑心理.就像我们看电视一样，赤裸裸的广告，结果就是观众慌忙的换台，生怕多看了一秒的广告.

这是因为，今天的我们，在高度拥挤的城市里生活，进行着高强度的劳作，大脑中的思维也紧张的进行着，人们的潜在心理中，充满了对自由空间的向往.在实际的物化世界里，人们也希望拥有更大的自由活动空间.这就导致了，在欣赏事物的时候，我们的大脑会主动的回避过于繁琐的画面，而趋向欣赏简约，有秩序的画面.为此，在版式编排的时候，我们会有意识的对版面进行合理分割，甚至有意识的减少图片的使用量，放置大量的空白，这样的安排，反而会吸引人们的视线，使人愿意注目.

优秀的设计，也许只是一张创意十足的图片，充满了睿智和巧思的矛盾场景，加上一点小小的注解，好像什么也没说，却把无边的想象空间展现在你的面前，让你徜徉其中，把信息有效的传递到你的心里.

就图片率较低的设计而言，空间通常指是画面的空白版面，注意，这里的空白，并非无用的，可有可无的，或者说是浪费的，正相反，这里的空白，是与图片、文字等要素共生共存，同等重要的，对画面的节奏，秩序，以及满足人的审美需求方面，发挥着至关重要的作用.而对于图片率很高的画面而言，空间通常暗指图片素材本身的要素安排，比如风景素材中的天空，远景，人物素材中的人物背后的中远景等等，这样的设计中，一张天高云淡，灵动雅致的素材图，带给人的心灵空间的广阔，视野向画面外面的延伸，是不言而谕的.

其次，就绘画而言，中国的水墨画，讲究“计白当黑，用墨微茫，以一当十，虚实相生，寥寥数笔意尽形全”.黑墨、彩墨属于“色”，白色画纸本身的白，也属于“色”.白色即空白之处，是与墨色同等重要的.对画面空白处的处理，一直是中国画创作的重要课题.而在中国山水画的构图理论中，空间的作用则更加重要了.

构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节.构图的成功与否关系到山水画的好与坏.构图必须与画面立意相结合，也就是要与画面的内容相协调.构图要运用对立统一规律，要体现宾主、远近、虚实、疏密、聚散、开合、藏露、黑白、大小等关系.对立是变化的，统一是均衡的.只有把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图.而构图的根本，实则是对空间的把握，对空间关系的多层次，多维度的高超处理.

以虚实的把握为例，着重墨处为实，淡墨渗白处为虚，通过墨色的干湿变化和用笔的轻重缓急产生了虚实变化.我们观察山水景物时，对象远近间存在着距离，这种透视变化就要用虚的方法来处理.此外，吸引视线的地方为实，忽略的地方为虚，一定要给予处理，适应人们视觉的联想要求.古人说：虚难实易，计白当黑.要在空白处下功夫，使画面虚中有实，实中有虚，变化多样.国画大家黄宾虹的山水画中，有多处有意为之的虚白，老人称之为画眼，谓之“有眼即活”.白有时代表距离，有时为画面上轻重、均衡的需要，如音乐中的休止符，戏剧中的停顿处，白又可以代表玄空，其中有万物生长之机.可见，空间处理的重要性，在山水画中是永恒而绝对的主题.斗尺之上，纵横开阖，跨越时空，甚至天人合一，纵贯宇宙的大气象，只要空间处理得当，也是能够自由驰骋并把握在胸的.

另外，我们知道，建筑艺术是空间的造型艺术.建筑学家诺伯格?舒尔茨将建筑空间定义为一种具体化“存在空间”的方式.并且提出了五种空间概念：实体行为的实用空间（PragmaticSpace）；直接定位的知觉空间（Perceptual Space）；环境方面为人形成稳定形象的存在空间（Existential Space）；物理世界的认识空间（CognitiveSpace）；纯理论的抽象空间（AbstractSpace）.“实用空间把人统一在自然、有机的环境中，知觉空间对于人的同一性来说必不可少，存在空间把人类归属于整个社会文化，认识空间意味着人对于空间可进行思考，最后，理论空间则是提供描述其他各种空间的工具.”在这样论述的基础上，“空间”占据了建筑学的中心地位.

舒尔茨所论述的“空间”，更多地不是指实体三维物理空间，而是一种包含了事物内在意义的“空间”.或者说，是建立在人的内心体验上的直觉空间与想象空间的混合.蜚声海内外的苏州园林，是世界著名园林中的一朵奇葩，是中国古代建筑设计的骄傲.世界遗产委员会这样评价苏州古典园林：没有哪些园林比苏州的园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质.咫尺之内再造乾坤，小中见大，把实际空间与想象空间，历史文化空间甚至时间巧妙的融合，是苏州园林对空间设计最好的诠释.苏州园林中，内外边界的界定是模糊的，建筑单体空间（亭、台、楼、阁）与植物、水面、山石共同构成的复杂多变的整体环境，使有限的空间体现了最大的延伸.而匾额、牌坊上的题字及对联所传达的“意境”与“联想”，使人们的心理及感受感受，大大超出有限的空间尺度

无独有偶，著名的萨伏伊别墅（villasavoye），也在建筑空间中完成了同样的命题.萨伏伊的空间观念是典型的现代主义，即把空间摆上核心位置，“装饰艺术、雕刻和绘画加入到建筑的‘语法系统’中，在萨伏伊里做客时，你能体会到柯布西耶（LeCorbusier）采用“不同层空间拉大差异、坡道空间引导行为、室内外空间转换”等手段，将人的视线交流、功能使用、心理感受、生理体验、物理移动，综合在一起，达成一种动态、交流、透明、消解、四维介入的多重效果，进而全方位创造出一种独特的空间感受.

2 好的艺术设计，往往存在着多维度的复合空间

空间感的存在，决定了一个设计是否成功.或者说，好的设计，都成功的呈现了足够的空间.比如，中国北京奥运会徽标的设计，就把形式上的空间，历史人文上的空间，足够的呈现出来.

“中国印·舞动的北京”有四项含义：其一是中国特点、北京特点与奥林匹克运动元素的巧妙结合.以印章为主体表现形式，将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动特征结合起来，经过艺术手法夸张变形、巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动人形.人的造型同时形似现代“京”字的神韵，蕴含浓重的中国韵味.

首先，就形式而言，类椭圆形的外观，使外部视觉空间得到了极大的延伸，而张开双臂，奔跑的人形寓意着北京正以改革开放的姿态，欢迎世界各地运动员和人民欢聚北京，生动地表达出欢迎八方宾客的热情与真诚.印章中的运动人形刚柔相济，形象友善，在蕴含中国文化的同时，充满了动感，体现了“更快、更高、更强”的奥林匹克精神，以及以运动员为核心的奥林匹克运动原则.于毫厘之间，把直觉空间和联想空间直观的呈现出来.

其次.从历史人文角度而言，作为标志主体图案的红色中国印，象征着中国古老历史文化的传承，印章早在四、五千年前就已在中国出现，是渊源深远的中国传统文化艺术形式，并且至今仍是一种广泛使用的社会诚信表现形式，寓意北京将实现“举办历史上最出色一届奥运会的庄严承诺”.另外，红色历来被认为是中国的代表性颜色，具有代表国家、喜庆、文化传统的特点.使历史的空间，人文的空间，凝炼的表达出来.

另外，总体结构与独立结构比例协调.“中国印·舞动的北京”中的中国印、Beijing2008和奥运五环三部分之间在布局及比例关系方面疏密得当，在视觉上形成了前后三维关系，而每一部分又有相当的独立空间，你甚至可以重新排列或者单独使用其中的某一部分，体现了宽广的立体空间关系.

反观2012年伦敦奥运会的标志，在空间上未免扁平化，视觉效果虽然强烈，但几何剪纸的外观使其对相关的字体和使用环境提出了苛刻的要求，甚至影响到了比赛场馆的现场气氛，在空间的拓展性上大打折扣，空间的重要性，在二者对比之间，体现的淋漓尽致.

〔1〕王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社, 2002.

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1673-260X（2013）11-0060-02