抑制扩声中“声压级骤升”应技与艺并举

■华茂荣 蓝田

抑制扩声中“声压级骤升”应技与艺并举

■华茂荣 蓝田

现场扩声过程，随着声源的起伏变化尤其是声频信号陡升，会引起还音系统声压级瞬间攀高，这种现象即声压级骤升。它是声源变化中的偶然现象，亦是现场扩声中常见问题。

现场扩声中的声压级骤升，轻者会破坏听音环境，给听音人带来惊吓和不适，影响扩声效果；重者还会因信号过载失真，引起系统出现反馈啸叫以致损毁系统设备。

声压级骤升是声源变化过程产生的。随着演艺、竞技、庆典、会议诸多声源类型的多样性，声源的抑扬起伏变化也越来越大。尤其是艺术类声源的技巧愈来愈相互借鉴、吸取，这一特点日趋明显。如声乐演唱中美声的“花腔”，通俗演唱中的欧美唱法；戏曲演唱中的“嘠调”、“戈阳腔”，以及演讲中的激情迸发等等。其表现时而似窃窃私语，如绵绵流水；时而又撕心裂肺，似晴天霹雳。如此骤变，势必使拾音信号电平陡升引起扩声系统声压级骤升。

当然，这种声压级骤升也有因调音师操作不好所致的。声源表现中的跌宕起伏是客观的，情绪表现所需要的。虽然它存在着很大的即时性、突然性。但只要调音师正确熟练应对，完全是可克服和避免的。

一般来说，多数调音师对声压级的陡升现象都能够很好处理，也有力不从心者。那么，如何才能得心应手地驾驭呢？综合多数调音师的经验，概括起来就是要技术、艺术并举，从诸多方面着手。具体说，基本是三个方面。

首先是技术方面。我们从下面框图来看扩声系统的信号流程。

从这个信号流程图中，可以看到一个陡升的声源信号，首先是被传声器检拾后经过声—电转换送入调音台，调音台再将这个电信号通过混音后送入音频信号处理设备、放大设备，最后经扬声器做电—声转换后还音。在这个过程中，音频信号每经一级都有相应的放大，而每一级放大都可以进行控制。然而，这里我们就会遇到一个问题：在哪一级对信号进行控制较好呢？实践告诉我们最佳的是调音台。原因是：一方面一般现场扩声系统，除了调音台外，其它如放大器，信号处理器等设备的位置往往距离调音师比较远。只有调音台在调音师眼前。从时间角度来说，调音师最直接、最顺手的控制自然是调音台。二是当一个设备较多的扩声系统成立并经统调后，声场均匀度、总声压级、频率响应曲线已全部确定。此时任何单独设备的个体处理和调整都会引起整个系统的变化，会改变整个声场环境。起码会带来声场不均匀度，增加听觉上的声、像偏移。

既然声源瞬间变化陡升，调音师对扩声设备既不方便逐个调整，又不能随意个别调整，那么，怎样才是最便捷、最有效的抑制信号骤升，保证音频信号逐级合理放大，声压级相对平稳的调整方法呢？无论从距离或从信号流程而言，只有调音台了。

那么，如何利用调音台对陡升的声源信号调控呢？我们还是从下面的图来看吧。

这里以一般模拟调音台的一个通道为例。从图中我们看到，调音台对一个送入的音频信号从输入到最后输出，归纳起来有两个放大段级。从图中清楚看到，每一级信号放大倍数不同。前置部分信号放大倍数约在3000-5000倍，混合输出部分信号放大倍数约100倍，前后级放大量相差几十倍。另外，信号从输入到输出有三处可调控：一是通道输入增益（GAIN），它是一个旋转式的电位器，二是通道输出衰减器（FADER），它是一个滑动式电位器（常称“推子”），三是信号混合主输出（MASTER OUTPUT），编组输出(GRP)等，也是滑动式电位器。那么,到底是从哪一级调整最佳呢？这就需要认真琢磨。

一般调音师在操作中都会遵循“重后轻前”的原则，首先着眼通道输出，即通道输出“推子”。这是因为，各段级的信号放大量区别很大，就拿上图来说吧，通道输入端提供信号电压1mv，其输出端就有3000—5000倍放大量，而该通道输出给混合级时，同样还是提供信号电压1mv，混合输出级只100倍放大量，可见输入增益部分是多么敏感。假使我们将输入增益（GAIN）稍有提升，系统声压级就会有明显的陡变。而相反我们不随意去调整输入增益，而是调整通道输出“推子”（FADER），同样相应提升或衰减，系统的声压级变化则会很小很平稳，几乎不留“痕迹”。可见，我们追求扩声过程声压级尽可能平稳、自然，当然应取调整后级即调音台的通道输出级的方法。

当然有人又会说，为什么不提倡调整混合输出级呢？这一级信号放大量才20—30倍呀？调整这一级不是更稳更好吗。这个问题除了前边所说的会音响系统整体平衡外，还有另一个问题不能忽视，那就是在现场扩声中，往往是多个传声器同时开启、并用，同处拾音工作状态（无伴奏独唱、独奏例外）。而声源陡变，一般只是个别声源，在这种情况下，如果衰减调音台总输出，必然会影响其他传声器的传输增益。相反如果从通道着手，哪一只传声器信号过载。直接从通道输出部分衰减。既可控制个别声源陡变，不至该信号过载，也不会影响其他传声器的拾音效果。这就是我们提倡在声源陡变时，为了避免扩声还音声压级骤升，尽可能调控通道输出的理由。也就是说，从技术方面而言，抑制声压级骤升首先应从调音台上着手，从调音台输出通道上控制。

第二是艺术方面，这主要是指调音师的音乐艺术修养。调音师对音乐作品可以不去演奏、不去演唱，但必须熟悉、掌握其规律，这对调音是有很大帮助。具体讲，就是要学会善于利用演唱、演奏中的“气口”对声源进行得当的控制。

但凡音乐作品都有内在规律，这个规律从音乐学角度讲即曲势，不同的音乐作品有不同的风格、情绪，但其曲势是不可避弃的。在调音过程中，调音师完全可以利用音乐作品表现方法、技巧上的“气口”、“休止”对陡升的声源做以调控，以保证声压级的相对平稳并不给听音人留下“痕迹”。例如越剧《玉蜻蜓》中徐元宰，“眼前若有母亲在请她快快认儿身”一句，如果调音师了解这里有一个高声调，当演员唱到“母亲在”时，调音师脑中瞬间即产生一个调控预示，做好控制准备。待“在”字一出后，立即下意识将通道“推子”予以控制，尽可能使高声调上来后信号不致出现过载。如此后面半句“请她快快把儿认”唱出后，虽说升压级会有提高，但由于及时控制不会出现徒变，是整个扩声效果趋于平稳、自然。再如歌曲《山丹丹开花红艳艳》，最后一句，“毛主席领导咱打江山”。同样，当演员唱到“毛主席领导咱”时，开始准备，“咱”字一出，立即下意识将通道“推子”控制，“打江山”三字唱出后音量再高，亦不至于信号过载出现扩声声压级骤升。如此等等类似的声源，都可以如此处理。

第三就是调音师工作状态，这一点实际就是调音师的工作作风。现场扩声过程声源跌宕起伏，瞬息万变。调音师自上调音台就必须进入工作状态，必须做到严谨、认真、精力集中。要养成眼不离声源，耳不离系统，而且做到耳聪目明，眼疾手快。很多现场扩声中，出现传声器晚开、早收导致声源漏音头、缺句尾；演唱、演奏过程信号过载失真等等，多为调音师精力分散、心不在焉所致。我们常看到的现场扩声中，有的主持人上场说了半天，扩声系统才出声；有的在谢幕时主持人话音还没落，扩声系统又没声了；还有更严重的是系统反馈啸叫观众都发出惊叹声，调音师才觉察，如此笑话很多。试想，调音师如果工作时不进入状态或状态不佳，连这样最基本的环节都出问题，怎么又能处理好声源陡升所引起的声压级骤升问题呢？可见调音师的工作状态对于抑制扩声中声压级骤升，保证良好的扩声效果，营造舒适的听音环境是何等重要。

以上所述仅以模拟调音台为例，当然，对于调音师工作状态的倡议，是对各类调音台的操作均为适宜的。一孔之见，敬请同行们指正。