紫砂壶里的帽子文化——浅析“鸿运当头壶”的艺术特色

高建中

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶艺从创始之初不断完善，其造型语言丰满，其设计涉及范围广阔，内涵丰富。早期的紫砂设计多以仿生为主，仿自然形态的瓜果花卉等等。除了在造型上表现突出，其材质和独特的成型方法，也是艺术表现中不断借鉴不断发展的形式。

借鉴时代、社会、生活中的实物来创作紫砂形象，是紫砂一直以来成长的方式。在曼生十八式中，多数的器形都是借鉴自然物体来塑造的，譬如说葫芦壶，就是典型的仿自然匏瓜型的形态。根据葫芦的外形整合改良而成，吉祥雅趣显见。再如箬笠壶，造型简朴端庄，以人造器物箬笠的形态创作，壶身造型乃是僧人赠送的斗笠，其创作逸趣也尤为巧妙。从紫砂壶的壶名我们大致可揣测出紫砂的基本造型，又根据其造型发现其有价值的历史信息和设计思想。再说我们熟知的僧帽壶，从字面理解就是仿造僧人的帽子，壶身六瓣，鸭嘴流，莲瓣装饰上升到壶冠。然而最先作为器具使用的僧帽造型是在瓷器上使用的，这个也在一定程度上给我们提供了一些历史信息，紫砂器造型由瓷器演变进化。

从作品的角度来说每个朝代都会根据当时的社会、经济、条件、风尚等等因素，形成属于当时工艺制作水准和风格。时代是有着自己的特点的，像唐朝的唐三彩就是标志一个时代、朝代的生产水平和工艺发展。从时代传承和文化的共同点来看，器形演变、进步和发展是必然的，对我们今后的紫砂造型思路起到了一定的拓展。

笔者所作的这把鸿运当头壶，壶身浑圆饱满。而仿造的帽型就是清代的官帽——顶戴花翎。以清朝官帽作题材，把官帽的外形延长演变成壶身。把帽形顶戴作为壶盖，圆润饱满的顶珠作为壶钮，花翎来装饰壶把顶端。流把张驰适度，使得整个造型与顶戴花翎相符。壶体端庄隽秀，优雅自然。整个壶通过对壶盖边缘作一圈红色的装饰，壶钮为红色，壶把顶端祥云贴花作红色区分壶体，红色之中又有米黄色的较小颗粒状点缀，分布不均匀，整个以“红”元素融入其中，便与壶名相呼应，又有顶戴花翎的色彩、造型在其中。鸿运当头是说正是好运的时候，是中国人喜欢的祝福语。由于其表示好运，鸿运当头有着吉祥的意义，深化了整个顶戴花翎官帽的造型元素，把鸿运当头作设计主题与壶身细腻的砂质特点相融合，寓意鸿运当头，紫气东来，非常有中国特色的吉祥含义。器身表面虽然不加装饰，但整个紫砂壶的器形给人线条流畅的美感，它集实用与观赏、高雅与拙朴于一体。中国人几千年来就有“红”文化，红色的东西能让人精神愉悦，有喜庆之感，寄意吉祥，带给大家好运。从造型到色彩，让人们于视觉上产生喜气洋洋的意境， 传统与创新相结合，立意与造型皆表现得淋漓尽致。

紫砂的魅力尤以文化内涵突出，宜兴的这片土地也养育出了一代代对紫砂有突出贡献的艺人。一把把生动有趣的壶艺造型，在紫砂的历史上绽放风采。从一种文化或是一件物品衍生的紫砂造型，既是紫砂壶艺从借鉴中提取元素和依据，从帽子文化演变而来的紫砂壶类型也正是其中的一种，我们要善于从自然、生活、历史的角度去观察，一定会发现不一样的美丽。

[1]《简谈紫砂陶艺鉴赏》顾景舟

[2]《陶瓷造型设计》 辽宁科学技术出版社

[3]《工艺美术辞典》 中央工艺美术学院编著 黑龙江人民出版社