再造 创新

再造 创新

地貌概念的山水，几乎与地球的固体表面同时形成。“天地有大美而不言”——在先秦实践理性的语境里，自在的山水，成为主体的审美观照对象。两汉以前，三次元的山水开始被两次元的绘画转译；从魏晋时期的人性觉醒，隋唐时期的诗画融合，宋元时期的“可居可游”画境追求直至“无我之境”向“有我之境”的转换……客体的山水走向主体心象的山水，再成为以绘画为载体、承载并表达主观理想的山水——中国山水文化的体系框架，经由人类自己的不断再造，日渐丰满，蔚成大观。

封面 西岳之一 586×812cm

纸本水墨 2007-2009年

图片提供： 徐龙森工作室

本页 山不厌高-徐龙森布鲁塞尔山水个展

图片提供： 徐龙森工作室

封底 荷·华

水彩、丙烯 100×70cm

图片提供： 张小纲

再造，可贵在为系统贡献有价值的稀缺信息。在中国山水画传承发展的常态演绎中，令历史深刻铭记的，恰是一系列充满创新动机的山水再造：它们向成熟却渐趋封闭的系统发出范式问责；它们有机会在中国山水画的重大转捩点获得意义放大；它们中的佼佼者，成为系统不断更新、获得新发展空间的触媒。

十一届全国人大四次会议通过的《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》、党的十七届五中全会通过的《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十二个五年规划的建议》、十七届六中全会通过的《中共中央关于深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》都强调指出，当代中国进入了全面建设小康社会的关键时期和深化改革开放、加快转变经济发展方式的攻坚时期；文化及其繁荣，越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素、越来越成为经济社会发展的重要支撑。

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基于这样的背景，当徐龙森的水墨山水在世界舞台异军突起，当中国山水画再次遭遇新空间、新代码、新传播路径等的一系列扰动，关注和研究徐龙森现象，就不仅仅是中国山水画、中国山水文化关乎未来发展的敏感和自觉。本期《创意设计源》“创意前线”栏目特别呈现徐龙森水墨山水的发生历程，特辑徐龙森、李小山、杨炼、王岳川等专家学者对徐龙森“再造山水”个案深入展开的理论研究，以期对中国山水画的发展，对创意设计领域、创意产业领域的创新驱动、转型发展提供启迪。

姜鸣

上海国盛(集团)有限公司副总裁

上海创意(设计)产业投资基金联盟理事长

上海工艺美术职业学院院长