微电影之艺术结构探析

韩强 王振兴

[摘 要] 在微电影突如其来的时代，让很多影视艺术创作者还来不及研究其艺术创作规律及结构特点，便被经济市场无形地吞占，从而造成了实践创作超前于理论构建的艺术风险，为此，本文本着为艺术创作服务的理念，试图对微电影实践创作中出现的问题并结合其总体结构加以探析，以便找出适合我国微电影发展的规律与原则，进而形成其创作的基本框架，以便为我国微电影日后理论研究与实践创作提供有利的基础与参考。

[关键词] 影视；微电影；艺术；结构；叙事

在当今“微”字当头的时代，能否有助于人们自身的发展，能否促进新型文化的进步，这是一个值得深思的重大问题。所以，今天我们把微电影看做影视发展的一个重要“机型”，能否有助于影视的发展以及艺术文化的推扬，这是本文所要关注的重点，为此，笔者试图从微电影的基本构架入手，探索微电影创作的艺术结构以形成微电影创作与研究的基本框架。

一、微电影之概述

以“微”字冠之的微电影，从技术的角度来说，其原理与电影如出一辙，由于微电影诞生的本原归自于电影，当然，有其电影的一面，即微电影也是根据“视觉暂留”原理运用影视科技手段（即摄像机、DV、照相机等）将事物影像凝练、简短地摄录于媒质上，再以真实还原或艺术展现的方式表达一定思想内涵的“微”技术。这是从技术创作层面进行的表层定义，具有广义性。

抛开电影来谈微电影，其重心就突出在一个“微”字上，这就突出了其基本的特性，也就是“微”的特性。所以，现在通常给出的微电影定义（如百度百科），仅仅是突出了微电影的表层含义，或者说是宏观概念。在这一点上，微电影的概念略显浅薄，作为艺术而言的影视，势必要从其内涵、思想意义深入挖掘以凸显其本意。所以，抛开外形以窥内涵，可知晓，微电影虽微在其外，却宏远于内。从这个角度我们不难进一步定义于微电影，即微电影是以影视创作原理为基础，运用科技手段为工具，供各种新媒体播放的具有微型内容、故事凝练、节奏鲜明而又有短练情节的微型艺术片种。通过短小而精湛的故事，结合现实烘托大的思想内涵而又有深层的艺术价值。

总之，不管微电影以何种形式，营造何种故事，都要贴切于社会现实，可谓是“微内容、大思想”。只要牢牢把握住这一点，微电影自当无愧于影视艺术。

二、结构与艺术结构

“结构”一词在早期的用语中意为建造房屋，而从建筑学剖析，结构自然与屋舍构架、组织、搭配少不了干系，就此进一步引申可知，结构含有组织、搭配之意，这就可以引入到哲学层面的定义，即结构为“不同类别或相同类别的不同层次按程度多少的顺序进行有机排列”[1]。

由此可见，综合归纳结构的含义就在于结构“是一种观念形态，又是物质的一种运动状态。结是结合之意义，构是构造之义。合起来理解就是主观世界与物质世界的结合构造之意思。”这就把意识形态世界与物质世界、主观与客观等多重层面包含在内，既有客观存在的物质实物，又囊括了人们的主观感受。

作为一门艺术的微电影，自然有其内在的结构现象。在一定意义上来说，艺术结构又简称为结构，“是艺术作品形式的基本要素之一。指艺术作品的组织方式和内部构造，是使艺术作品成形的一种重要的艺术手段。”所以，艺术结构是用艺术创作的手法构架材料，使其具有鲜明主题而又展现其作品艺术美感的组织形式与手段。

综合可知，作为影视艺术之结构，就是运用影视艺术规律对视、音频素材加以组织、构建，以形成具有完整故事性影视艺术作品的创作手段与方式，使其具有鲜明的主题、清晰的线索，以营造巨大的艺术价值，对社会产生深远的影响。

三、微电影之艺术结构探析

微电影是近几年刚兴起的一种电影形态，自然存在艺术结构的规律与要求。其实，影视结构早已经被讨论得肉烂如泥，但是，作为今天刚刚起步的微电影而言，更应该对其本质创作有所顾忌。尤其是在经济市场的驱使下，要想使微电影有更好的发展路径，必须从其根本的创作基点入手，就其艺术结构谈起势在必行。正所谓“骨先行，存其韵”，只有有了基本的轮廓或是骨架，才能使其具备灵性的气韵。

（一）微电影之剧作结构

微电影剧作，在其宏观的角度来看与以往的电影、电视剧剧作并无区别，都是视、音频创作的文本性脚本。然而，从其微观（也就是细致的一面）来看，其自身的文本创作应该具有其“微”的特点，这与微小说有异曲同工之妙。

微电影在其剧作创作的过程中应遵循电影创作的本性，同时，也更应该使其故事性、情节性简练而不落俗套。由于微电影剧作结构的微小，在其创作中更应该凝练语言、聚焦思想，从整个构架来看，无谓就是起端、发展、高潮与结尾。要想在微短的时间内完成整个构架活动，必须取精存真。在微电影创作过程之中，主要存在以下几个现象。

第一种就是多高潮与发展，略起端与结尾。这种现象固然有其自身的优势存在，可以从开始就抓住观众以入激情。但是，这种方式往往发展得太快，也就是微电影一开始就进入了发展阶段，让受众还来不及“入戏”就马上进入了高潮，或者，极难让受众从起点引起兴趣。

第二种就是有起有发，高潮迸发。此种现象就是犹如正常的影视从起端到发展，而一旦达到高潮几乎近似结束，有其自身的特点，往往结尾总使观众犹如未完之感，可以延续受众思绪。

第三种就是高潮为始，发展始尾，再续高潮。此种现象可以说司空见过，犹如新闻报道，开始将微电影最精彩的部分（也就是高潮部分）简略的拉出，以吸引住受众的眼球，在进行微电影的起端、发展、高潮与结尾，但是，后者的高潮并非开始高潮的重复，而是在其基础之上丰富内涵，扩大容量，一语迸发，已完成微电影创作的内涵思想。

总之，在微电影的剧作结构中，必须以其自身的特点为重，构架好全剧的整体，使微电影不仅仅是对一个事件或故事的简单描述，而更应该是对一种理念宣扬、思想的散发，以此使微电影创作能够真正实现其艺术价值。

（二）微电影之视听结构

对于众多的影视创作者与爱好者来说，视听已经谈论得糜烂如泥。但在实际创作中并没有多少优秀的影视作品在视听结合方面做到极致，而在微电影创作中更是如此。

视听结构的架构在微电影创作中至关重要。从视觉的影像方面来说，其组成的各种要素应该形成一定的结构特点，共同为影像的建构提供充分的内涵。其实，视觉影像在宏观的角度来看，它就是一个硕大的视觉结构（亦称视觉系统），其内在的视觉元素共同为其服务，而各元素自身又有其独自存在的意义和价值。这在微电影的创作中必须存在这种意识。再从听觉的声音方面来说，同样，包含了其自身声音构成的元素，这些声音元素在一定的意义上共同构成庞大的听觉结构（亦为听觉系统）。

正是视觉结构与听觉结构的存在，才使得一种新的视听结构应运而生，这就是微电影结构（亦即微电影）。从这个层面上来看，微电影既有在空间上的视觉结构，又有在时间上的听觉结构，如此一来，微电影在艺术创作上的一种新的结构自当其出，这就是微电影的时空造型结构。

时空造型结构不仅是在微电影创作手法上各异，更是在其创作的全过程中（也就是整个时空结构内部）深层的思想，透露着受众解读微电影作品时所赢得的真谛，这也是微电影创作的根本目的，也是走向艺术发展的上层属意（即属性意图）。

（三）微电影之叙事结构

叙事结构无非就是把事件、人物、情节、场景等要素以不同的手法、角度多种组合、构架，使之成为一个完整的叙事体系，其目的就在于表达一定的情感、思想与内涵。

微电影要想突出自身的特点，实现其艺术价值，必须依附于声音和画面来达到叙事的目的，再从多种角度的叙事中运用不同的艺术手法（即影视创作手法）将其艺术价值源源不断实现，以触动受众而起到社会效应。

微电影的叙事结构需在短暂的时间内进行情节结构、人物关系结构以及时空造型结构的综合处理。在这期间，创作者必须加以注意叙事节奏的调整，使人物在不同的情节与时空中能够有张有弛，形成峰谷交替的节奏旋律，从而进一步推动叙事的合理性与自然性。

在微电影的叙事中，蒙太奇的叙事手法必不可少。画面可以单纯的叙事，声音也可以单纯的叙事，而微电影是时空的艺术，如何巧妙的运用声音与画面的关系或蒙太奇的手法参与叙事而不影响受众的视觉重点将成为其研究的中心，这也是在其后的创作中走向自身规律发展的必要条件。

总之，微电影的叙事必须嫁接好镜头内与镜头外的关系，运用镜头视角与声音感知创作出多维的视听空间艺术将是创作者应日后把握的重心和不断培养的关键。

（四）微电影之功能结构

从传播学的角度来看，微电影作为一种艺术形态，其本身的艺术价值具有宣传、教育、引导、启迪等若干功能。对现今微电影的初衷而言，其价值就在于宣传产品以实现产品的经济价值。所以，从微电影的诞生一直到受众的认知、接受这一完整的过程就构架了其完整的艺术结构，可以把这种结构归结于功能结构。这是因为微电影诞生之后，其功能就是面对受众，那么受众与微电影（其幕后隐秘的就是其创作者）之间所构成的这种非可见的关系可称其为微电影的功能结构。

微电影创作者作为一个艺术的传者将其艺术产品（即微电影）传入受者（即观众），而使受者欣然接受并作出反馈（这种反馈可以是多方面的，或者是受众者更喜欢这种微电影，或者是受众者喜欢并购买微电影内宣传的产品等），这整个传到受再到反馈的过程突出显示了以微电影创作为中心的完整过程。这也是微电影创作发展所进入的深层意义。

四、微电影之艺术结构的综合性

从微电影创作的总体来看，其结构的把握犹如深夜里的灯塔，虽然没有有形的实体存在，却能在艺术创作的黑暗里照亮其光明的价值，厘清创作者的艺术创作思路。

纵贯以上微电影创作的结构，虽然没有具体抛开深追其究，但是在一定意义上却凸显了微电影创作与发展的艺术之路，在一定的理论层面上给以见地，以培养微电影艺术创作的情感，提高其创作的素养。

微电影的剧作结构、视听结构、叙事结构、功能结构四者可谓是一个浑然密切的整体，是从基层的剧作结构引入，进一步付诸微电影的本体将其剧作化的内容浮现于视听语言的境地，以展现其艺术特色。而在其视听语言表达的过程中尤为重要的就是去叙事，从而跃升到叙事的结构。其实，在这前三个艺术结构中是为微电影的创作直接服务的，而最终的结果却是为了达到微电影创作的功能，所以，在深层次的基础上便有了微电影艺术的功能结构之述。

微电影的几个艺术结构由表及里，密不可分，从微电影创作的整体来看，四个构成结构又共同形成了微电影的整体艺术结构。从这个层面来说，微电影具有艺术结构的综合性。

[参考文献]

[1] 结构[DB/OL].百度百科：http：//baike.baidu.com/view/160039.htm.

[2] 艺术结构[DB/OL].百度百科：http：//baike.baidu.com/view/1349389.htm.

[3] 陈静.结构的艺术与艺术的结构——《谈子夜》[J].新疆教育学院学报，2002（04）.

[4] 闫春奇.电影叙事对文学叙事的继承与突破[D].青岛：青岛大学，2011.

[5] 颜纯钧.电影结构新论[J].福建师范大学学报：哲学社会科学版，2006（03）.

[作者简介] 韩强（1972— ），男，黑龙江虎林人，堪培拉大学教育学硕士，哈尔滨师范大学传媒学院副教授，广播电视艺术学硕士研究生导师。主要研究方向：广播电视声音技术与艺术。王振兴（1987— ），男，山东邹平人，哈尔滨师范大学传媒学院2010级在读硕士研究生。主要研究方向：广播电视声音技术与艺术。