浅析黏土动画中的音效与视频

黏土动画其主体都靠黏土塑造而成，再通过逐格动画的拍摄方式完成动画片的视频拍摄。黏土动画的视频拍摄过程相当繁复，耗时耗力。在拍摄过程中不可能像影视作品一样反复N机。拍摄时出现任何差错必须重新拍摄整个镜头,否则角色根本无法对位。如果拍摄时频繁出错,将严重影响影片的制作。只有更全面的做好前期准备工作才能避免拍摄过程中的诸多不确定的因素，尽可能排除拍摄中的隐患,规划好整个动画片，使拍摄顺利进行。先期录制对白和背景音乐及先期录音,在拍摄时可作为时间和节奏来参照,也能帮助对口型，更能提高拍摄的成功率。这已经成为黏土动画的惯例。而这样的惯例会导致对对白的过分依赖，而失去视觉表现力。

一、影视声音的种类

我们通常把影视中的音频内容分为对白、旁白、背景音乐、模拟声效。对白是指影片中角色的对话。旁白是指画外音，有时表现心声，有时讲述故事。背景音乐是指为提升画面的感染力而配置的与画面相应的音乐。模拟声效是指类似风声、雨声、脚步声……这些影视作品中拟声音频的录制。

在黏土动画中这四种音效的录制顺序各不相同。其中以对白、旁白和背景音乐的录制顺序争议较大。而模拟声效当然是放在影片制作后期配合着播放中的影片录制效果最好。以下着重分析对白、旁白和背景音乐的录制。

二、音频和视频的制作由于先后顺序不同而形成不同的视听效果

影视作品的制作流程并非一成不变的模式。先录音还是先录像对影视作品的制作非常重要。为了实现更好的视听效果，为了提高制作精度，为了加速制作进程，必须严谨的设计最佳的制作流程——根据剧本和影片要求设定影片制作流程。音频的采集和录制在制作流程中的变化是最为突出的一个环节。第一种情况，在大多数的电影电视中都把音频的录制合成放在影视后期制作中进行，许多外文翻译的影片也都是通过后期的配音合成的。第二种情况，纪录片和新闻报道，为了突出和加强内容的真实性、现场感，采取同期声的方式，将音频的录制和视频同时进行。第三种情况，而MTV（音乐录像带）的制作，由于其以音乐为主要元素、视频为音乐服务的特点，决定了其制作流程必然要以音频为先。通过先期录音，编辑完成音乐作品后，再依照音乐的节奏、歌词的内容拍摄视频画面，最后将所拍摄的视频与先期录音对应地组接配套，运用蒙太奇的手法剪辑镜头，使声﹑画统一而完整。另外，根据拍摄的要求也可以适时的选择综合运用，选择合适的方式运用在影片需要的不同位置。这样看来，先录音还是先录像直接影响影视作品最终的效果。

动画片的音效制作也需要根据剧本和影片的具体要求来决定其顺序。黏土动画音效制作的惯例和大多数动画片的选择一样也是先录下对白和音乐再配合音频效果来拍摄视频，及先期录音。动画片的对白都是通过配音合成的，而我们看到的许多译制动画片也是通过后期的再配音来实现语种的转换。于是许多人都认为先期的动画片是无声的，要通过后期的配音才会有对话。然而到底是先录音还是先录像呢，其实动画片的制作没有那么容易。

三、黏土动画的对白、旁白和背景音乐都可以先期录音

背景音乐的先期录制是指先根据剧本将音乐录好，再根据音乐的节奏和内容制作动画的其它部分。在《小小羊提米》第5集，“提米不会跳舞”中两段特点鲜明的音乐由黏土动画角色演绎出来不同的视觉效果，展示了先期录音技术的优势。黏土人物在随着音乐舞蹈时，需要根据音乐的风格和节奏做出不同形态和节奏的肢体语言，达到声型合一的完美效果。因此必然要选择音频优先的制作流程。背景音乐必须先录吗？这可不一定。部分片头也可以根据音乐的变化将先期拍摄好的片段剪辑后运用蒙太奇手法来配合音乐。这个现象在《小羊肖恩》片头曲中看得出来。音频和视频谁先录制要看我们需要表现的内容是以谁为主。

对白和旁白的先期录音是将编排好的剧本中的对白或旁白先录制清楚再根据语言的长度、语速和内容进一步的编排画面。这种手法面对大量对白或旁白的段落时很有效。优势一，可以用运用先期录制的音效来计算影片的镜头长度。优势二，方便制作影片时对口型。在影片《小鸡快跑》中绝大部分的对白是用这样的方式来完成的。但有的黏土动画教材过分的强调先期录音的优势，学生在制作过程中将重心放在如何根据对白来控制画面，将角色的每一句话、每一个词、每一个音节都配上一个相应的动作或口型，把全部的重心都集中在对白的注解上，形成以对白为主要表现形式，一切为了对白的奇怪效果，影片极其不自然、感染力大大的下降。先期录制的对白和旁白，可以作为画面的一个参照，但作者在制作视频时要考虑角色的表现内容、所处的环境、对谁说话、语言背后的暗示是什么。在全面评估对白后再依据剧本的要求绘制相应的分镜头，切不可直接注解对白。

在黏土动画影片《玛丽和马克思》中，以大量信件旁白的形式来讲述两个孤独的人之间的深度交往。玛丽是个孤独的小女孩，而马克思是一个44岁的自闭症患者；玛丽通过信件漂流的方式认识了马克思；二人通信来往达二十年确从没见过面。影片以信件旁白的形式来表现剧情的手法，淡化了主人公的社会关系，突出了玛丽和马克思的孤独感和缺陷人格，加强了剧本的伤痕效益。影片中的旁白必然采用先录的方式来制作更能放大信件的作用，突出主角的自我意识。

大多数的动画片会选择先期录音的方式来制作，运用先期录制的音频文件帮助更好的控制动画片的全局、节奏、以及对口型等。而黏土动画的许多动画教程也这样注释动画的制作过程，强调先期录音。学生在教学实验中制作的短片过分依赖对白，甚至形成离开对白就看不懂的短片。完全不具备视觉表达能力。其实当没有对白时我们的学生就自然的会考虑以图像讲述故事，许多视觉的语言、蒙太奇的手法、镜头的运用、场景的转换、角色的表演……自然就产生了。有对话的镜头，谁说话就拍谁，而且是水平镜，当影片里没有对话时，镜头本身的表现能力就显现出来了。多视角拍摄、从顶上俯视拍摄，从下面仰视拍摄，画面不同的构图，长短镜头的交换运用……

四、没有对话的黏土动画

有许多的黏土动画都没有对白，一切的剧情都通过角色的演绎、视频画面的表现、镜头转换运用等各种手段来表现。在《超级无敌掌门狗》系列片里的小狗阿高没有一句对白，依靠适宜的表情、肢体语言、场景描述等，将忠实的小狗和战友——阿高演绎得英勇而机智。由《超级无敌掌门狗》幕后班底制作的《小羊肖恩》和《小小羊提米》更是完全不用对白，通过角色的肢体动作表达情节，更突出了视觉表现的方式。在《小羊肖恩》第3集“洗澡日”中讲述了小羊们怕洗冷水澡，想洗热水澡的故事。其中最难表现的是“水很冷”，到底有多冷？片中请出了配角大雁，当大雁自己跳进水池里再被肖恩捞上来时就变成冰棍儿了，肖恩还敲了一下听起来冻得很硬。这个片段用大雁的实际效果展示了水温，充分展现了影片的喜剧感。这种无声的幽默是黏土动画的可贵之处。

总之，音频和视频制作的先后顺序的选择对于黏土动画来讲是相当重要的。我们需要根据剧本的内容和风格要求来选择，不可一概而论。选择好适当的录制和拍摄顺序是一部黏土动画的关键。在这个问题上没有更好只有更适合。

1、《逐格动画技法》，陈迈，中国人民大学出版社，2005年08月；

2、《粘土定格动画的视觉语言研究》，苍慜楠,2010年

3、《动画师和动画对白的挑战——ED HOOKS》，http://shaoer.cntv.cn/children/C20976/20110815/100528.shtml