多机位拍摄技术及其后期编辑技巧

王志献 于兆民 叶 红 薛宗珑 李义勇

山东农业大学网络与教育技术部 山东泰安 271018

在制作电视节目时，常常需要进行多机位的现场拍摄和录制，将被摄主体通过不同景别、不同角度的镜头，以蒙太奇手段清晰地呈现在观众面前，从而营造出单机位无法实现的视觉表现力和冲击力。高等院校举办的一些大型活动，如开学典礼、毕业典礼以及大型文艺演出活动等，多机位拍摄能从不同角度、不同景别来表现现场，具有视角灵活、表现力强的优点。但传统的多机位拍摄录制一般需要2台以上的摄像机、摄像机控制器、视频切换台、视频监视器、录像机、调音台、内部通话系统等，需要的设备繁多，线路连接复杂，调试起来也比较困难，而且在拍摄过程中一旦出现问题将无法弥补。当然，现场切换录制的优点是能使后期制作工作简单很多，适合实时播出和对时间要求比较紧的情况采用。

近年来，随着计算机技术和电子技术的发展，视频拍摄设备已经全面数字化，同时视频非线性编辑系统的性能也日益强大，功能逐渐完善，多轨道多机位编辑技术已经日臻成熟，这些为视频的全数字化拍摄和编辑提供了有力的技术支撑。利用非线性编辑系统的多轨道多机位编辑技术，一方面可以将原来在现场进行的视频切换工作改到由非线性编辑系统在后期进行编辑，从而降低了对现场录制设备、技术和人员的要求，同时也能集中精力对拍摄中出现的一些问题进行处理，如对色彩偏差进行校正。另一方面，由于前期数字化的拍摄和后期视频采集与编辑的全数字化，也可以大大提高节目的制作质量。

根据多年来在实际工作中的一些经验和切身体会，说明在无切换台的非实时切换情况下，前期采用多机位现场录制和后期采用非线性实施多轨道编辑的一些经验和技巧。

1 多机位的拍摄技巧

1.1 拍摄前的准备工作

参加拍摄的摄像人员事先要进行明确分工，各司其职。比如正面拍摄大全景的摄像机以全景为主，确保在任何时刻都有可用的镜头；左右两侧摄像机以各自所在方位为主，以中、近景为宜；游动摄像机以观众、主持人、中间位置场景的特写为主。如果有无线通话系统，摄制人员可以在拍摄过程中通过耳麦进行实时交流，便于各机位对拍摄场景进行调度；如果没有通话系统，可以事先约定手势，通过手势进行沟通。无法沟通的情况，要按照事前分工进行拍摄。

1.2 摄像机的选择

多机位首先要具备2台以上的摄像机，一般情况下有3台就可以了，对机型一致性方面的要求不是很严格，但性能指标最好趋近。如果专业摄像机和业务级的DV搭配混用，那拍出来的质量相差太大，不利于整个片子清晰度和色彩的统一。

1.3 拍摄的宽高比

传统摄像机拍摄画面的宽高比都是4:3，但现在新型高清格式摄像机的拍摄比例都是16:9，高清格式具有更宽的视野，在液晶电视和液晶显示器上具有更佳的显示效果，所以建议优先使用宽高比为16:9的高清格式。对于不支持16:9格式的摄像机，可以在构图上下部分留出一定空间。一个比较简单有效的方法是在寻像器屏幕上根据宽高比16:9的显示范围，把上下部分遮住即可。如我单位用1台dvcam大型摄像机和2台hdv小型摄像机拍摄六一儿童节文艺汇演，2台hdv摄像机都用高清格式，dvcam放在舞台对面正中央的位置，景别为全景，拍摄格式只有4:3，虽然分辨率不是高清格式，但由于是专业设备，技术指标高，在清晰度上和小高清混编差别不是很明显。但在构图时，注意把上下部分留出来，以便后期进行编辑。

1.4 拍摄时应注意的问题

1.4.1 准备存储媒体

每台摄像机都要准备足够的录像带或者存储卡，以保证每台摄像机除了中间换录像带或存储卡外，其他时间不能停机，能将整个过程录制下来。

1.4.2 调整白平衡

为了保证拍摄色彩真实，需要准备一张色彩纯正白色打印纸，将所有参与拍摄的摄像机在现场进行白平衡的调整，以保证所有摄像机拍摄录制出的图像色彩一致。如果拍摄现场是舞台，要在舞台的白色灯光下进行白平衡的调整。

1.4.3 录音

所有参与拍摄的摄像机都要录制同期音，便于后期多机位同步时进行参照。挑选其中1台摄像机，一般用正中机位的主摄像机从调音台的音频输出录制声音，以保证声音的录制质量。如果条件限制，不能从调音台接出音频信号，可以将一麦克风放在音箱前面，拾取音箱播放的声音。其他摄像机用自带的麦克风录制现场音就可以了。

1.4.4 拍摄

提前几分钟同时开始录制，先同时拍一个动态的物体，比如钟表、挥舞着手臂的人，景别最好差不多，便于后期编辑过程中各轨道的同步。一个比较好的方法是用照相机的闪光灯进行一次闪光，由于闪光灯亮的时间很短，便于后期找同步点，在更换磁带后，使用同样照相机的闪光灯。拍摄过程中，所有机位都不要中断录制，不要在带子用完了才换带，要在磁带报警后尽快更换录像带。最好在节目的间隙同时进行录像带的更换，这样可以减少后期编辑过程中各轨道的对位次数，方便编辑。如果是不得已在节目中间更换录像带，不要同时进行更换，要保留一台摄像机，待其他摄像机更换录像带完毕并开始录制时，再进行更换录像带，以免耽误节目的录制。

在拍摄过程中，每一个机位都要严守自己的职责，如拍全景的不能太长时间拍特写，游动机位不要很长时间拍大景，拍摄领导和观众的镜头也是游动机位的职责。

2 多机位实况录像编辑技巧

拍摄完成后，第一步，要对素材带进行采集。采集时最好使用同一台电脑，如果是使用存储卡的摄像机，拷入编辑系统即可。对每台摄像机拍摄的素材要分别进行标识，以免弄混。采集完成后就进入编辑环节了，下面以EDIUS 5.5为例介绍多轨道编辑的一些技巧。

EDIUS从5.0版本开始，便具有多轨道视频的编辑功能。EDIUS 5.5多轨道编辑的界面如图1所示。

图1

首先根据拍摄素材的格式和宽高比，选择合适的工程模版，把采集到的素材添加到素材库，然后按照机位多少添加VA视频轨道，按F8就可以进入多轨道编辑模式，然后把各主机位的素材拖入相应轨道，把主轨道的视音频进行分离，然后将音频拖放到音频轨道，再将视频、音频进行编组锁定，以免发生视音频错位的现象。为了便于区分，可以把轨道根据机位进行重命名。

多机位视频录制编辑最大的困难是多轨道的同步问题，笔者在工作中总结出以下方法：

(1)视频同步法。根据各机位拍摄同一场景具有明显变化的两帧，如共同拍摄的钟表的指针、主持人入场的镜头等，让所有机位找到这一时刻的画面并定位，以主机位为参考，分别与主机位进行对位和同步。在进行一个轨道与主机位同步时，可以把其他轨道暂时设为轨道静音，再用同样的方法将其他轨道和主机位同步。

(2)音频波形同步法。该法是通过各轨道音频波形进行的同步方法。可以先根据听到的声音进行大致对位，然后根据音频波形进行更精确的定位。还可以通过听觉来判断两个轨道的同步，如果不同步，声音会有回响的感觉，可以将素材一帧一帧前后移动，直至听起来只有一个声音为止。也可以把轨道放到最大，在波形起伏变化明显的地方，通过波形来对位，这样会比较精确。

所有的轨道都同步之后，就可以开始多轨道的视频编辑工作了。按空格键开始播放，通过点击录制窗口机位的图像就可以切换到相应轨道，就如同在现场进行切换一样。如果有错误，可以把播放指针放到最后一个剪切点，按数字“0”删除最后一个剪切点，然后再将播放指针放到合适的位置，重新进行边播放边切换。通过拖动剪切点的小三角符号，前后移动剪切点；也可以通过将播放指针移动到剪切点，双击所要切换的轨道进行切换，这种切换方法更精确。

3 结束语

多机位录制非实时切换的电视制作方法，是在新设备和先进技术条件下的新型电视制作手段，具有拍摄灵活方便、对设备要求低、制作质量高等优点，特别适合学校、企业和小型电视台拍摄录制现场节目使用，具有一定的推广应用价值。