微观童话世界里的宏观视角

[摘要] 近期，带有浓厚宫崎骏风格特色的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》上映，这部动画不仅具有给孩子们带来童趣的微观童话视角，还具有一种激发成年人深刻思考的宏观视角。干净唯美的画面，离奇唯美的故事，深邃的思考角度……这部动画电影给观众带来太多感动与震撼。

[关键词] 宫崎骏 宏观生存观

动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国已故儿童文学家玛丽?诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》。宫崎骏在这部影片中退居编剧一职，力推吉卜力工作室画师出身的米林宏昌为导演。即便如此，这部影片仍保留着宫崎骏个人鲜明风格。

一、主题分析

“动画电影虽然拥有一个童趣的形式, 但童趣的形式并不意味着肤浅的内容。宫崎骏动画电影的独特魅力首先在于他以童趣的形式寄托了深邃的思考。”[ 1 ]影片内容形式延续了宫崎骏动画电影所热衷表现的童真童趣，也延续了以往的环保主题。在此基础上，这部电影的主题又有所提升，它聚焦人类生存现状以及人类文明的发展趋势。

影片围绕阿莉埃蒂一家的生活，讲述了只有十厘米高的小人一族在当前人类世界里存活却受环境所迫，不得不搬家的童话故事。片中，借东西的小人有可能是被异化的人类，他们的外貌形象与生活习惯、语言表达方式与人类相似，并且他们能够思想，明确着“偷”和“借”的信念，以其特殊的生活方式在这个世界里存活下来。影片试图表达这样一个主要观点：正如小人一族的生存命运一般，如若人类继续向自然索取无度，那么小人一族正走向灭亡的命运在未来也有可能成为人类的命运。

二、人物设置

影片中， 每个人物形象的出现都隐藏着特定寓意。可以说，影片创作者将想表达的价值观融入到人物角色设置中。在以往的宫崎骏影片中，少女作为主角的出现，是必不可少的。同样，本片以小人一族的少女阿莉埃蒂作为主角。而小人阿莉埃蒂一家与翔一家，正是小人一族与人类的缩影，而乌鸦的多次出现又将影片氛围推向神秘与恐惧。影片创作者试图通过塑造不同的人物形象，寄寓更为深刻的美学意义。

1、阿莉埃蒂

小人阿莉埃蒂正值青春期，是个活泼开朗的少女。她好奇心浓厚，渴望冒险，试图去靠近人类，却又在与人类接触之后给自己的家庭带来不可避免的麻烦——搬家。同时，她有着高傲的自尊心，这一点体现在她与翔的对话中。即便是接受无奈搬家的事实，她也不会承认自己的家族是弱者。相比人类强大的躯体，小人阿莉埃蒂更有着一颗强大的内心。

2、翔

少年翔因患严重心脏病而被送到乡下老宅养病。在那里，他发现了小人阿莉埃蒂，并逐渐了解了借东西的小人一族的生存方式和原则。虽然他的一些行为间接导致了阿莉埃蒂一家后来的搬迁，但他身上的善良本性仍让观众十分动容。

3、斯皮勒

斯皮勒这一角色在影片中给人耳目一新的感觉。同属小人一族，他的外形形象却与阿莉埃蒂一家有所不同。他披着一个褐色斗篷，长发披肩，脸抹些许油彩，手持一张弯弓，食野生食物……这一形象和人类中的土著人外形十分相似，他的生活习性也正代表着人类逐渐消逝的原生态生存方式。

4、女佣阿春

她是片中典型的反派人物，曾三番五次地想消灭在老宅中发现的小人。她先是把阿莉埃蒂的母亲活捉，随后又找来灭鼠人士来消灭小人。她的这一反派角色，正隐喻当前残酷消灭弱势生物的一类人。他们非但无同情心，反而以地球主宰者自居。殊不知世界是平等的，若将弱小生物赶尽杀绝，那么地球生态链也将失衡。

5、翔的姨婆

她看到父亲专为小人们打造的那个玩偶屋里有一个落地茶壶，壶里有香草叶，于是她天真地认为曾有小人在玩偶屋里快乐地居住过，实现人类与其和谐共存的局面。其实，她的这想法只是作为一种美好、虚空的愿景而存在，很难实现。因此，她也代表着那类对人类与自然的和谐发展抱有美好空想之人。

6、乌鸦

乌鸦的出现，既带来一种隐隐的不安、未知的不祥，又具有隐喻、提醒作用。其中，乌鸦第一次出现是在翔正走向草丛发现小人阿莉埃蒂之时，它起到提示阿莉埃蒂即将登场的作用；乌鸦第二次出现，是在阿莉埃蒂带着翔之前送来的那块方糖去找翔之时。她其实想让他明白，即便是“借东西的小人”一族也有着自己的原则。就在她来到翔的窗前，此时乌鸦在高高的枝桠上发出几声嘶鸣，仿佛是对阿莉埃蒂靠近人类的警醒；乌鸦第三次出现，是在翔请求阿莉埃蒂让他看看她的模样而她应允之时。乌鸦从远处像箭一般扎向翔的卧室纱窗，仿佛要阻挡翔看到小人阿莉埃蒂的真面貌。

三、场景造型

这部电影依然延续了宫崎骏电影绘画风格的细腻精美，加之宫崎骏力推的导演米林宏昌又是画师出身，他曾担当过宫崎骏多部动画电影里的原画师，因而对影片画质要求更高，也更偏向接近宫崎骏传统绘画风格。例如片中的场景造型大都风格细腻唯美，且色泽鲜明。例如阿莉埃蒂家里的种种家具摆设，都令观众惊叹其精致小巧。

值得一提的是，阿莉埃蒂第一次和父亲去“借”东西时，得以近距离接近人类的厨房。此时，电影画面以小人阿莉埃蒂的视角展现出人类生活世界的一角。在人们看来，自己所使用的生活用具都再普通不过，但在阿莉埃蒂的眼里，人类的生活用具无比庞大。例如她眼中看到的那些巨型锅碗瓢盆、吊灯、冰箱……借助阿莉埃蒂的视角，导演也试图将人类的电器生活用具再次向观众强调，从而在一定程度上展现人类工业文明。为了“借”到一块方糖，阿莉埃蒂和父亲需花费很大精力。一不小心，甚至会丢了性命。

导演借助借东西小人一族的视角放大了人类的厨房，接下来又再次借助小人的视角窥视人类生活的世界。然而不同的是，这一次导演缩小了人类生活的世界。当阿莉埃蒂和父亲走进那个人类专为小人们打造的精致的玩偶屋时，她欣喜地望见房屋里有着精致的梳妆台，逼真的肖像镜框，华贵的餐桌，辉煌的吊灯等等。当她想“借”走这里的梳妆台时，父亲及时劝告她不能借这里的东西，如果借了的话马上就会被人类发现。阿莉埃蒂只好失望地答应父亲。其实，小人一族为了生存而有原则的借取，这也是一种生存方式，且和人类生存方式有相似之处。诚如人类为了生存得更好，不也总是无止尽地向大自然“借”资源么。可见，“放大”或“缩小”的场景造型里，都隐藏着些许无声的潜台词，这也体现出导演的匠心独运。

四、人物对白

影片还借助人物角色的对白来阐述当前社会中的些许普遍现状，同时也折射人类对未来文明的发展的看法。导演将他的人文关怀精神注入影片人物对话中，不断引发观众思考。

例如，当翔想和阿莉埃蒂说说话时，她冷冷回绝“人类是很危险的，被发现了就必须要搬家，爸爸和妈妈都是这么说的”。翔突然羡慕起阿莉埃蒂有家人对她的关心。阿莉埃蒂一家，虽然战战兢兢地靠“借东西”生活着，但其一家人却彼此关心，家庭氛围温馨。随后，从翔的话语中得知，他虽然有父母，但由于父母工作忙碌、感情不合，翔经常见不到父母。翔的孤独感恰与当下许多青少年们的那种由于缺乏父母关爱而形成的孤独感十分相似。此外，翔的姨婆感叹“真的有偷东西的小人存在呢”之时，翔及时纠正了她的说法，他强调小人们不是“偷”而是“借”。片中的人物对话，“模糊‘借和‘偷的概念令人深思，影片借小人一 族的命运映射人类对自然资源索取无度的行为，对这种占有了、使用了、享受了，面对日渐湮没的自然环境却无法偿还的行为是一种精神道德层面上的批判。”[ 2 ]此处，借人物角色的对话，影片再次明确“偷”和“借”概念的区别。

“真正的家园是记忆与希望、亲情与信任、信仰与文化的共同建构。但这些精神文化和情感信仰又都无不依托在一定的物质载体上,所以有形家园和无形家园并不是相互分离的两种家园,而只是同一个家园被思维所看成的两个层面。”[ 3 ]影片中，围绕翔与阿莉埃蒂的对话，不难看出，两人各自的价值观里都有着一个“家园”的存在，这个“家园”的存在也成为了种族得以生存的支撑。例如，当翔挑明阿莉埃蒂一族是正走向灭亡的一族时，阿莉埃蒂据理力争，她强调还有许多同伴生活在她所不知道的角落，而绝非种族正走向灭亡。翔向阿莉埃蒂强调这个世界上有67亿人。随后，他又一次强调，“美丽的种族无法应对地球环境的变化，从而灭绝了…你们也有着同样的命运”。随后，阿莉埃蒂通过话语表达了小人一族的生存宣言，“爸爸说了，无论如何，我们一定要活下去，所以就算很危险，我们也要去往新的地方。我们的种族就是这样，想方设法地在某地活下去……”两人有关捍卫“家园”的对话体现出，小人种族虽然受外界环境所迫，需要不断搬家才能躲过灾难，但小人一族一直未退缩过在这个世界上存活下来的勇气。即便他们所依赖的家园物质贫乏，精神却是丰盛的。而人类虽然拥有安稳、丰饶的物质家园，却未必能拥有团结稳固的精神家园。总之，影片中，人物的对话蕴含太多生态哲理，值得我们去深思。

这部依旧烙印有浓厚宫崎骏个人风格色彩的动画，不仅具有给孩子们带来童趣的微观童话视角，还具有一种激发成年人深刻思考的宏观视角。干净唯美的画面，离奇唯美的故事，深邃的思考角度……这部动画电影给观众带来太多感动与震撼。

参考文献

[1]时晨，《童趣形式下的深邃思考——宫崎骏动画电影的文化分析》，《科技信息（学术研究）》，2008年22期

[2]吴思森，《宫崎骏影片中自然与环保主题的现实寓意》，《电影文学》，2012年03期

[3]罗晓欢，《家园：宫崎骏动画电影的心灵旨归》，《电影文学》，2011年12期

作者简介

卢颖，重庆邮电大学传媒艺术学院影视编导与传播系，本科。