中美穿越剧差异的分析与思考

[摘要] 中美两国的穿越剧对影视元素的构建，采用了完全不同的模式，这其中反映出两国文化思想的差异。当前国内的穿越类影视作品存在很多问题：对历史事件进行失当的虚构或篡改，对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说”，有庸俗化、媚俗化倾向等。通过结构场景、穿越方式、情节冲突以及角色塑造四个方面的对比，可以为中国影视剧的创新和影视文化的健康发展提供借鉴。

[关键词] 穿越剧历史题材影视文化

穿越时间和空间类型的影视作品简称为穿越剧，由于中美思想和文化的不同，造就了两国穿越剧的明显差异。有人讲：“中国的穿越剧多是往后穿，而美国的穿越剧则更多是往前穿。因为一个想不出未来，另一个想不出历史。” 这句话不无道理，但过于片面和偏激。中美穿越剧差异是明显存在，但通过认真的对比和分析，就可以找出我国历史题材类的影视作品正确发展的方向，使其能够更好的为社会文化的宣传和推广起到积极的作用。

一、中美穿越剧的明显差异

(一)依靠历史和畅想未来的差异

在中国，穿越剧的情节大多是主人公穿越回古代，丰富的历史知识，再加上维护历史客观性的使命感，使主人公不自觉的去帮助历史人物去完成一个个历史事件。香港TVB改编的电视剧《寻秦记》的成功，拉开了国内穿越剧盛行的帷幕。《步步惊心》中女白领张晓在遭遇车祸后，灵魂穿越到了清朝，身份变成了满族少女马尔泰?若曦。剧情依托“九龙夺嫡”的历史事件，将女主角的个人情感夹杂在这些纷争之中。女主角知晓所有人物的命运，却无法掌握自己的结局，最终张晓的灵魂回归到了现实，但令观众惋惜不已的却是若曦没能和雍正皇帝终成眷属。

美剧《阿凡达》穿越的场景则是2154年未来世界中的潘朵拉星球，剧中带给观众的是成本巨大的视觉盛宴。高达900英尺（约274米）的参天巨树、星罗棋布飘浮在空中的群山、色彩斑斓充满奇特植物的茂密雨林、晚上各种动植物还会发出光。就如同梦中的奇幻花园。

中国的穿越剧多是依托历史事件来完成故事布局，将男主角的自我磨练和女主角的感情纠葛，同历史巧妙地结合在一起。但有些作品则穿凿附会、恶意篡改，随意拼凑的情节在社会上引起了如潮的烂评之声。美式穿越剧中出现更多的是主观创造的未来世界。《骇客帝国》中的虚拟世界，《阿凡达》中美丽的潘朵拉星球等等，这些未来世界在创造时依托了严谨的科学理论。为了使影片接近完美，《阿凡达》的导演卡梅隆专门请语言学家弗洛莫为片中的“纳美星人”创造了一套完整的语言体系。

(二)感性穿越和理性穿越的差别

《步步惊心》中张晓被车撞到了连着电线的广告板上，而这一强烈的撞击，让她的灵魂穿越到了清朝的八贝勒府中。广告板的内容是清初文物展，这一情节安排顺理成章的将白领张晓变成了马尔泰?若曦。《宫锁心玉》中晴川在追逐一幅古画时，机缘巧合地穿越到了清朝的太子府，成了太子眼中的神仙姐姐。

《阿凡达》中科学家用克隆技术制造出人类在潘朵拉星球上自由活动的化身——阿凡达。只有通过专门的连接设备主人公杰克才能穿越到他的“化身”中，现实中杰克是坐着轮椅的军人，通过科技设备穿越后，他成为自由活动的阿凡达。

中国的穿越剧都离不开古代神器。《穿越时空的爱恋》有朱元璋的玉枕，《大话西游》有月光宝盒，《神话》有虎符吊坠等等。美式穿越剧则凭借严谨的科学理论来完成穿越。《阿凡达》有先进的科学设备，《终结者》有穿越时空的时光机，《泰若星球》有科学家找到的时间裂缝等等。中国的穿越剧多是靠编剧的浪漫主义想象就可以完成，感性但缺乏逻辑性。美式穿越剧则是编剧们依靠科学家和物理家的理论支撑完成的，理性且逻辑缜密。

(三)永恒爱情观和强烈使命感的差别

中国的穿越剧的情节安排总是离不开爱情。爱情这一主题，更是千百年来文人墨客歌唱颂咏的永恒主题。①《宫锁心玉》剧中除了按照历史事件的发生时间安排情节外，几位皇子和宫女晴川的感情纠葛也是一条重要的情节主线。美国的穿越剧大多没有太多的爱情描写，更多的是体现主角超出常人的使命感。《阿凡达》中杰克虽有感情戏份，但杰克在爱情不断升华中，逐渐认识到人类行为对潘朵拉星球的破坏，最终带领“纳美星人”将人类赶回地球，杰克也成为了部落的首领。

中国的穿越剧多是以情为主，因为爱情是永恒的话题。但美式穿越剧描写爱情时多是为了突出主角的英雄色彩，最终的落点是体现主角强烈的责任感和使命感。观众为《步步惊心》中若曦和雍正皇帝没能走在一起而唏嘘不已，而《阿凡达》让公众感受到的则是杰克带领女友的族人成功保住家园的魅力。

(四)篡改历史人物和塑造英雄角色的差别

中国的穿越剧多是往后穿，而美国的穿越剧则更多是往前穿。当下很多年轻人在现实生活中追求成功困难重重，就将目光由现实转到历史，在穿越文学中寄托自己的心理向往。剧作家正是抓住了年轻观众的这一心理，创作出浪漫的穿越故事，满足观众的心理需求。但是，有些编剧在创作过程中，为了吸引观众的眼球，或是达到搞笑的目的，随意编写和歪曲历史。《步步惊心》中的雍正皇帝为一个宫女同八贝勒结怨，《神话》中的穿越回古代的厨师竟阴差阳错的成了太监赵高，《寻秦记》中流浪的乞丐也成了秦始皇。这些篡改将血雨腥风的历史无一例外的置换成了鸳鸯蝴蝶式的恩爱情仇。作品在曲解历史的同时也让很多观众无意识的接受了这种恶搞，对正确历史文化的传播造成了很坏的影响。

在美剧中，美国人的穿越总显得“大义凛然”。穿越剧的主题多为灾难类和冒险类的严肃题材。《终结者》的主题是人型机器人为了拯救地球而穿越回现代，《阿凡达》是英雄为了拯救外星球的“纳美星人”而与人类的军队发生战争，《泰若星球》则是人类穿过时间断层，在8500万年前重建家园。美剧编剧将所有的情节都服务于主角一人，突出主角的英雄形象。

二、中美差别形成的原因及影响分析

历史剧的热播为中国穿越剧打下了良好的观赏基础。《康熙王朝》、《雍正王朝》、《还珠格格》、《李卫当官》等等，正是因为这些历史正剧和古装喜剧为穿越剧提供了大批忠实的历史剧观众。编剧从中看到经济利益，为得到短期的利益，他们借用正剧遗留下的道具和场景，加上一些曲解和串改历史，用小成本拍出一部又一部的穿越剧。这些情节老套、荒诞浅薄的穿越剧，使正处在学习阶段的青少年接受了错误的历史信息。福建漳浦县前亭镇过港村五年级两名小学生，跳进池塘自杀的原因竟是想回到清朝去跟皇帝拍电影。一些劣质的穿越剧对青少年造成的麻痹性和危害性可见一斑。

在中国的穿越剧中，男主人公穿越之后多是建功立业。②《寻秦记》中项少龙为了维护历史的客观性，帮助秦始皇完成了“登基”、“焚书坑儒”等一系列事件。女主人公穿越之后多是感情纠葛，《步步惊心》剧中将历史事件发生的原因全都归结成宫女若曦与两位贝勒的感情变化，清朝帝位的变更只因若曦给心爱之人的一句警告和一份名单而决定。观众为了释放现实生活带了的挫折和压力，在穿越剧中寻找各自的影子，寄托心理安慰和自我价值。但这些穿越剧在让观众得到心理向往的满足之后，有些观众会在思想上逃避现实，一味的依赖浪漫穿越，产生麻痹性之后深陷虚幻的过去而无法自拔。

现今也有一些编剧，在完成作品的时候仅仅抓住现实的一些细枝末节，然后无限放大。一些穿越剧除了爱情外几乎没有其它主题。编剧缺乏对社会的责任感和使命感。当《穿越时空的爱恋》中那种爱江山也爱美人的模式得不到成功时，有些编剧就将《宫锁心玉》变成爱江山更爱美人，甚至将现代的三角恋情也加在情节之中。③《步步惊心》中宫女与几位贝勒的多角恋情最终演变成“九龙夺嫡”的历史事件。情节发展缺乏逻辑性，更不符合历史的客观性。

精英文化一直是中国文化界的主流和权威，他们在精神上一贯秉承着“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的思想。④历史正剧的成功就是最好的证明。但“拼贴化、历史感缺失”的穿越剧出现后，还原历史、解读历史不再是他们的目的，有的作品一味的戏谑和恶搞，将严肃的历史解构得体无完肤，有的作品将现在社会的畸形恋情，复制拷贝到古代历史当中，通过电视荧幕传播到千家万户，对社会文化的建设工作形成了阻碍。

三、对国内历史题材类影视剧的建议

党的十七届六中全会中提到，要注重培育主流文化，重振国民精神，部署“文化兴国”战略。在当下的图文时代，影视作品的优势在于形象直观、受众广泛。它对各年龄层次、各阶层观众都有较强的教育、示范和引导作用。悠久灿烂的历史文明是中华民族的宝贵精神财富。确保历史题材影视作品体现正确的历史观、价值观、人生观，是做好优秀历史文化传承工作的前提和基础。但当前的穿越类影视作品却存在着很多问题：对历史事件进行失当的虚构或篡改，过多展现帝王将相后宫生活，对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说”，有庸俗化、媚俗化倾向等。增强国家文化建设，指引社会文化朝正确的方向发展，是影视制作单位和影视管理部门共同承担的责任。

影视管理部门在拟定广播电视宣传和影视创作的方针政策、把握舆论导向的同时，应站在国家、民族文化利益的高度，对历史题材影视作品中包含的历史观、价值观、历史知识等内容加大审查力度；相关部门应加强对影视作品的监管，为影视作品设立严格的分级制度，明确影视作品适应的受众群体；作为管理部门应出台相关政策，鼓励优秀影视制作机构加大对作品的创新投入；在审美导向上，要防止过度娱乐化、低俗化倾向的反弹，必要时吊销不良制作机构的电影摄制、公映许可证或电视剧制作、发行许可证。

影视创作人员要加强自我约束和管理，接受社会监督；要增强自身对社会的责任感和使命感，在作品中弘扬真善美，彰显社会主义核心价值体系；更要加强“文化自觉”的创作意识，尊重并吸收经典文化的经验和长处，与时代共同建构新的文化语境。只有创作出思想性、艺术性、观赏性统一的优秀影视作品，才能充分发挥文艺创作引导社会、教育人民、推动发展的历史作用。

基金项目

山西大学商务学院科研基金资助项目（XS2011006）

参考文献

①沈立冉.浅析穿越小说盛行的原因[J].文艺生活?文海艺苑:2011(1):281-282.

②刘子嫣.对穿越剧的探索性分析[J].今传媒（学术版）:2011(3):91-93.

③徐一民.新时代的a偶像剧—宫廷与穿越的完美结合[J].青年文学家: 2011(2):100.

④任思燕.穿越类电视剧热潮探析[J].电影评介2011(5):4-6.

作者简介

陈飞(1982—)，男(汉族)，山西运城人，助教，硕士，山西大学商务学院文化传播系，主要从事当代文学研究和汉语国际教育研究。