浅谈摇指在《草原英雄小姐妹》中的运用*

陈 颖（湖北科技学院 音乐学院，湖北 咸宁 437100）

古筝，是华夏民族的一种弹拨类乐器，是我国独特的、重要的民族乐器之一.它始于秦汉，至今已有2000多年历史.随着历史的发展，古筝由五弦发展到十二、十三弦，清明时古筝的弦数增加到十六弦，新中国建立后，古筝在各方面都做了改良，现在我们熟悉的是二十一弦古筝.由于弦数的增加，音域的扩大，从而增加了音乐的表现力.

筝的传统演奏手法是：通过右手的大，中，食三指弹弦，配合左手的颤、滑、按、揉等技巧，使声音产生独特的韵味.20世纪60年代以后，由于反映现代生活的新作品不断勇现，演奏技巧的不断发展创新，现在双手均可以弹奏，使音乐的表现力得到极大的丰富.

近四十多年来，古筝弹奏技巧中“摇指”这一技巧，得到非常迅速的发展，并有质的飞跃.出现了单音摇指、双音摇指、三音摇指、扫摇等诸多类型.本文主要是论述单音摇指在乐曲《草原英雄小姐妹》中的运用.

“单音摇指”是右手大指在同一条弦上迅速并力度均匀地连续反复托劈的一种指法.它利用臂与腕的协调运动将古筝弹奏中的点变成线，使单音成为连绵不断、力度相同的长音，起到延长音的时值，展示音乐歌唱性及音乐表现力的作用，相当于弓弦乐器中的长弓效果.根据各地区的流派的习惯与创造，摇指的技法也有一定的差异，归纳起来可分为三类：一类叫“悬腕摇”；一类叫“轧桩摇”另一类叫“托劈摇”.

1.使用“悬腕摇”奏法应掌握以下几个要点：（1）手型成半握拳状，各指关节不能瘪，除大指，食指外，其余三指自然向内弯曲，不可捏成拳或绷直上翘.（2）食指指尖的左侧顶住大指指甲中部，以腕部为主，带动前臂运动，动作犹如向下摇扇子，指尖向下，手腕与前臂平行.低音区手腕略高，调整手腕重心与指甲角度.

2.使用“扎桩摇”奏法时应掌握以下几各要点：（1）利用小指在岳山外侧扎桩，能较强地稳定并控制大指的摇动幅度，使音质清晰，圆润富有颗粒性.（2）以上臂带动前臂和手腕产生惯性，力量沉入指尖.（3）小指扎桩可以用手腕控制，使力量集中于大指指尖.但小指不要过分用力，应做到能随时换弦移动.

3.使用“托劈摇”奏法时应掌握以下几各要点：（1）手要像弹托劈这一指法一样无名指扎桩立在弦面上.（2）演奏时大指一关节不能弯曲.

在演奏《草原英雄小姐妹》的时候，“摇指”运用于乐曲演奏之中应有诸多的变化，不仅仅是方法上的，在音乐表现力上、音色上也要丰富多彩.比如说乐曲引子部分的演奏：音乐的开始描绘的是草原早晨，好像在那里可以感觉到清新的空气，能看到露珠挂在草上，闻到草的芳香.所以音乐进来时摇指一定要很清新，音色一定要美，要连贯流畅.引子段的摇指部分速度慢、节奏简单、摇指的时值不太长，宜使用“悬腕摇”.摇指时指甲角度要正面触弦，发音才能做到圆润、明亮、有颗粒感.摇指的起指和换弦均以劈指开始，换弦时不要有重音或换弦痕迹，以免破坏旋律线的整体歌唱性.摇低音区时，腰部要主动随手臂向前调整身体重心，触弦位置不能太靠岳山.摇指的密度要浓一点，密一点，好像从远处传来马头琴悠扬的琴声.摇指还要把握力度，在乐曲中随音乐情绪的需要渐强或渐弱，根据力度变化手指与手腕加力或减力，把草原生机勃勃的景象展现在眼前.

在乐曲的第三段中，摇指多为长时值的音，弹奏方法以扎桩摇为主.扎桩摇有固定支点，可以增强手臂的稳定性，使击音有力，有支点，且扎桩可以缓解因长摇给腕、肘关节带来的紧张，使音的稳定性增强，增强了乐曲的线形发展，而且使音乐更为稳定和流畅.当托劈指法连续反复进行时，应使托和劈的力度均匀，绝不可有强弱之分，否则就会出现摇指的频率、音量失去平衡的问题.还要注意的是，扎桩不能“扎”得过死，如果影响了乐曲的进行就不对了.这一段旋律是激动、宽广而富于深情歌唱性的，要求摇指的音色要优美柔和，音乐的强弱起伏要有细腻的变化，做由弱渐强或由强渐弱效果时要自然，通过在力度、速度、音色、节奏等方面的变化，使音乐有歌唱性的情感表达.

经过上所述，不难看出，弹奏方法的使）用比不是单一的，而是相互结合、相互渗透的多种弹法的选择，基本上根据乐曲速度的快慢，节奏的繁简及演奏效果而确定.通过系统分析摇指在该乐曲中的运用，可以看出，摇指是不受音色、力度制约的，它可以随着弹奏的力度和音色灵活处理.古筝技法在弹奏中贵在用心体会，理论只能起到指导作用，想弹好还要多多思考，认真分析乐曲的艺术性，将理论变成实践，丰富演奏技巧的表现力，赋予作品艺术活力，才能引起听众的共鸣.

［1］冯光钰.筝艺术的传统和创新［J］.秦筝，1993，9（1）.

［2］魏军.筝演奏法教材［J］.秦筝，1990，7（1）：26.

［3］焦文彬.秦筝史话［Z］.北京：中国文化出版社，2002.

［4］张贵声.筝艺散论［J］.秦筝，1993，12（2）：31.

［5］吴诗立.“夹弹”与“提弹”和“真甲”与“义甲”［J］.秦筝，12（2）.

［6］张彤.从新时期筝曲创作看筝乐发展［J］.秦筝，15（1）.