地域性建筑材料的“真实性”策略

杜辉 池冉

(河北省电力勘测设计研究院，河北石家庄 050000)

1 地域建筑呼唤真实

为了抵挡全球化的影响，建筑师开始了探索具有地方特色、追求文化延续的建筑形式，地域主义建筑理论应运而生，而且展现出了越来越明显的新发展趋势，最显著有效的手段是对建筑材料的运用与表达，突出体现了建筑的自然美。因为材料的“真实性”是永恒不变的，建筑师要想发掘材料审美的“特殊性”，只有在更加充分的了解材料的“本性”的基础上才能实现。当代建筑师对材料魅力的不断探索，促使建筑材料在新时代的建筑设计中焕发出了新的生命力。

2 “真实性”的阐释

“真实性”是对于建造过程中的材料的认识和讨论，只有当一种材料能够区别于另一种时，方谈得上真实性问题。因为每种材料都有它独特的存在形式，这些形式是材料的自身属性，是它区别于其他材料的本质特征。在当代地域建筑创作中，我们把材料自身的独特属性作为一种形式语言，赋予了建筑一种真实朴素的思想与情感。

3 发掘材料的天然本性

建筑材料的种类有很多，每一种材料都有其独特的构造特征和艺术表现力。如砖和竹，两种建筑材料有着悠久的历史，它们以丰富的质感，带给人们真实和返璞归真的感觉。当代的地域建筑创作很大程度上是一种对传统记忆的呼唤，隐喻着丰富的文化内涵与人文关怀。

对于建筑材料的艺术表现的“真实性”的追寻，是在各种不同的地域条件下，探讨如何利用材料来真实的反映建筑本身[1]。

赖特主张真实的展示材料的自身魅力。他认为不管是传统材料还是新型材料，都有着丰富的表现力。建筑师要不断培养自己的素养，还要发挥想象力，才能从材料之中去寻求“真实”固有风格。他始终重视和发挥传统建筑材料的特点，他创作的许多草原式风格的小住宅，材料大多使用传统的砖、木头和石头，最著名且最具代表性的当属流水别墅(见图1)。

这座建筑平滑的钢筋混凝土阳台与后部天然片石砌成墙体;内部洋溢着天然气息的木装修与精巧制成的玲珑剔透的金属窗棂形成生动的对比。材料运用的意义已经超越了视觉领域而进入了心理感受。

在美国加利福尼亚纳帕山谷，赫尔佐格和德梅隆的“多明莱斯葡萄酒厂”(见图2)，解决了乡村与城市、农业与工业之间的矛盾张力。他们用新的方法使众所周知的形式和材料重现活力。酒厂建筑表皮由外露的金属网笼子与填充其间的当地特有的玄武岩构成。这些不同颜色的石头堆积在一起，与周边景致优美融为一体。葡萄酒厂通过将我们此前从未想到可以交融的两种材料交织在一起，好像给建筑披上了一件自然创作的艺术外套，从而成就了其惊人的效果，给人一种来自心灵的亲和力。

台湾宜兰县政府大楼为日本株式会社象设计集团设计(见图3)，其设计的基本原则就在于表现建筑地域性，设计的重点在于用传统材料延续社区原有味道，创作出具有地方情感的建筑。

地域性材料的使用，如砖、洗石子、石灰、木材等有柔和的材质感，是大家最为熟悉的。选择适当的地方性材料，可以使县民感到亲切，也可以使建筑物与周边街道产生连续性，带动公共建筑成为地方上的核心，增加公共建筑的意义。整个建筑处处透露出设计者对于空间人性化与情感化的创作意图，和老县城的传统建筑保持了统一的风格。

4 表现材料的真实形态

现实中许多建筑师忽视了材料的运用法则，不是错误地把此种材料的手法滥用到另一种材料中去，就是做作地用贴面材料伪装有意义的节点和粉饰本就健康的肌肤，造成材料的浪费和美学的虚伪[2]。

路易斯·康(Louis Kahn)对于材料真实形态有一种执着的追寻，用完美的工艺突出材料自身的固有特点和装饰性。他把材料的特质视作建筑工艺的装饰，砖的不规整、石材的纹理孔隙、木材的结疤纹路，都是路易斯·康用来表达建筑思想的元素。印度管理学院是他的典型代表作，是路易斯·康对于材料“真实性”的完美诠释。建筑墙体主要采用印度当地传统工艺制作的红砖。巨大的承重砖墙拔地而起，墙壁各处的环形大开孔体现了无与伦比的砖工技术。穿过这些开孔的光线突出了砖面的纹理，与砖石建筑的永恒的厚重感相协调，给整个建筑以无限的宁静感。他既不会虚饰一个节点，也不会虚饰一种材料，使每一种材料的特质都与整个建筑物整体紧紧联系在一起。

奇普菲尔德对于材料的看法与康有相似之处，他的作品往往都是以自然材料来承接自然。他通过对材料的细心研究使各种材料以最好的方式表现其艺术效果和品质。如他在河流与划艇博物馆设计中(见图4)，对材料所具有的本体意义做出了更清晰的表达，英国橡木这种古老的材料被以新的方式运用，在一个适宜的背景下，形成了展出划艇的大厅，同时像一件美丽的木质工艺品，与大自然协调地融为一体。

湖南耒阳毛坪小学的创作反思了地域性在建筑设计中的作用:作为建筑的本质属性之一，它不仅是文化上的策略，也是解决实际问题的手段。在这项设计中，建筑师强调了材料自身魅力的运用，如白灰抹缝的红砖外墙和朴实的木构件，都由当地工人手工建造，充满了乡土味道。建筑师力求充分表达出材料的本质，通过古朴的乡土手工技艺，重新完美的诠释了当地传统的建筑文化。小学的材料、色彩、形体和尺度都延续了场地周围村落间当地民居的基本建筑模式(见图5)。在建筑细部的处理上，建筑师通过不一样的材料搭配组合方式，把小学与周边原有民居区别看待，形成符合当代艺术形式的镂空砖砌花格，这种手法的反复应用，使熟悉的材料获得了新的生命力。建筑正立面的木格栅，和红砖砌筑一样，依旧借鉴了当地传统建筑的语言，而采用了新的表达方式，同时使建筑获得了一定的象征意义。

草场地村的104号院是一座砖混建筑(见图6)，真实地呈现了这种普通材料带给人们的新鲜视觉体验。建筑师艾未未为了节省造价，外面用青砖，里面用红砖。这种单纯的想法，却使建筑呈现出不一样的特色，灰色砖墙泛着斑驳的红砖印记，使墙体富有韵律感而不觉单调。

5 重视材料的“真实性”，突显地域文化与情感

通过以上案例的研究可以发现:建筑材料是建筑与人接触的直接外部介质，同时也以其自身的魅力在传诵着思想与情感。地域性的意义在于关注地域的自然、人文差异，以此来指导建筑创作。材料是一种独特的建筑语言，材料的使用和构成是建筑思想表达的一种有效途径。当代建筑师对材料“本性”与“真实性”的追寻已经成为一种有意识的普遍现象，通过传统材料和技术的使用，融入地方情感，延续传统工艺，突显地域文化与情感，这才是材料“真实性”的真正意义所在。

[1]卢健松.建筑地域性研究的当代价值[J].建筑学报，2008(7):19.

[2]朱 涛.“建构”的许诺与虚设——论当代中国建筑学发展中的“建构”观念[J].时代建筑，2002(5):30.

[3]史永高.材料呈现:19和20世纪西方建筑中材料的建造——空间双重性研究[M].南京:东南大学出版社，2008.

[4]大师系列丛书编辑部.赫尔佐格和德梅隆的作品与思想[M].北京:中国电力出版社，2005.

[5]戴维·德尼.新石材建筑[M].大连:大连理工出版社，2004.

[6]李大夏.路易·康[M].北京:中国建筑工业出版社，1993.

[7]张 帅.石塘传统民居的材料使用及其成因初探[J].山西建筑，2010，36(1):59-60.