决定性的看：色彩寥寥 魅力非常（二）

李少白　何星

何星（以下简称何）：关于单色调的照片我们已进行过一次交谈，这次还希望更深入地谈谈。

李少白（以下简称李）：我也有这种意愿，因为有关单色调照片的观察与拍摄不是三言两语就能说清楚的。

何：这次我想着重问一下，在大千世界中，我们如何去发现和观察单色调的拍摄对象？

李：我认为有两种思路，第一种，寻找本身就是单色，或者虽然不是单色，但色彩之间的差异很小。比如海洋、河流、雪野、沙漠、晴朗的天空等。

何：本身就是单色或近乎单色的被摄体我觉得虽然有，但毕竟不是很多，是不是可以通过改变视觉方式，获得更多的单色的被摄对象？

李：一般说来，你观察事物的视角越大，发现单色被摄物的机会就越小，如果缩小视角就会发现在许多事物的局部就是单色调的或者近乎于单色调，因此，如果寻找单色的被摄物，使用视角较窄的长焦镜头就能提高成功率！《沙漠中的飞鸽》就是利用285毫米焦距的长镜头，在离拍摄对象80多米的距离拍摄的。

何：这张照片所拍摄的主要对象沙漠本身就是近乎单色的事物，您使用了长焦镜头拍摄了沙漠中的一个局部，不仅强化了沙漠的单色调，而且突出了单色调中的纹理和线条，避免了单色调容易产生单调、空洞的视觉效果，尤其是您抓住了两只鸽子正飞翔在沙漠上空的瞬间，创造出简洁又蕴含着变化的生动有情趣的单色调画面。

李：能拍到这张富于表现力的单色调画面，除了观察能力，当然还要归功于抓住了难得的机会！

何：这恐怕就是人们常说的：机会总是留给有心的人吧！

李：所谓有心，就是坚持不懈地注意观察，争取做到不放过任何难得的拍摄的机会！

何：您所说的第二种思路是什么？

李：虽然我们的镜头前存在着大范围或小范围内的单色事物，但是我们对单色调画面的寻找与发现还可以更宽范些。我们要认识到天气可以改变色彩的明度、纯度、反差，在某些天气中，一些色彩会衰弱会损耗，不同的色彩可以因混合而趋同，比如雨雾天气，光线散漫柔弱，色差降低，容易创造出单色调的画面。比如，清晨和傍晚时分，温暖、柔和的阳光给所有的物体都染上了可爱的橙色；比如，在太阳落山之后，或者还未升起之前，大地与天空之间的色温偏高，于是万物都会被统一到冷蓝色调中去；还有当镜头直对光源时，会产生眩光，而导致色彩散到整个画面上，亦会产生单色调的效果……当然还有其他办法，只要你认真观察，积累经验，又会有新的发现，拍摄到诱人的单色调画面。

何：您能举例说明么？

李：《暮色中的渔火》就是第二种思路的作品。前些时候，我来到浙江杭州附近的下崖。据说此地因为临近新安江发电站，不论春夏秋冬，水温始终保持在17℃左右。由于温差的关系，经常有雾，因而成了喜欢拍摄雾景的影友的钟爱之地。我应邀到了下崖，果然如此，水面上，江岸旁，村庄，山峦间始终飘浮着或浓或淡的雾气。我和其他影友一起，兴奋地按了N次快门，拍了N张照片，当然有些收获，但是大同小异。我不满足于和别人类同，就想到单色调的画面或许会在同类题材中产生陌生感！为了拍到单色调的画面，我耐心地等到天黑，当其他影友都收起相机回到旅馆休息的时候，再次进行拍摄。我知道当夜色降临后，随着色温的增高，天空，水面，村庄，山峦，草丛都会不同程度失去自己原有的色彩，而呈现冷蓝的色调，再加上江面上闪烁的渔火点缀其间，就会拍摄出一张色彩寥寥具有非同寻常魅力的单色调照片，拍摄的结果印证了我的预想。

何：看来要想获得单色调照片，思路、观察、预想、经验缺一不可。

李：希望经过这两次交谈，能对我们今后观察并拍摄单色调照片有所帮助。

何：让实践来检验吧。

责任编辑/阳丽君