皇家藏品:苏州缂丝织造技艺

孙迎庆

六十多年前，考古学家们打开了明万历皇帝定陵，众多灿若云霞的丝织品出现了。正当他们惊叹古代织造技艺的高超时，转瞬间那些珍贵文物在自然环境下立即发生了风化，让文物专家们痛心疾首，尤其是那件万历皇帝的缂丝龙袍。为了重现龙袍昔日芳容，专家们努力寻找一位工匠来复制龙袍，后来他们终于找到了合适的人选—苏州缂丝老艺人王嘉良。由此这个曾辉煌一时的皇家工艺，引起了世人的关注，在2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录，并在2009年9月28日联合国教科文组织保护非物质文化遗产第四次会议上，作为中国蚕桑丝织技艺入选世界非物质文化遗产名录。

苏州缂丝织造技艺

说到苏州的工艺品，人们大多想到的是苏绣，但要问苏州手工艺品中的巅峰之作，那非缂丝莫属了。缂丝在历朝都是用来制作龙袍、复制名贵书画和宫廷装饰品，因此缂丝和皇家用品联系在一起，具有“织中圣品”之美誉。这种集美术欣赏、织锦技术及绘画艺术于一身的手工艺品，向世人展示着它高雅而清纯的艺术风格。因其“承空观之如雕缕之像”，被古代文人赞誉为“雕刻了的丝绸”。

由于缂丝能自由变换色彩，织成的用品具有丰富的艺术感染力，因而成为历代宫廷皇室的藏品，而民间一般不允许越制收藏，因此现在缂丝的传世品十分稀少。加上缂丝的工艺十分繁复，一件作品往往要经过一年半载才能完成，民间就有“一寸缂丝一寸金”之说，因而现在每一件缂丝作品的价值都在百万元以上。著名学者朱启钤在《清内府藏缂丝书画录》中收入的113件缂丝作品，在中国内地保存完好的仅30件。

苏州缂丝织造技艺的历史渊源

苏州缂丝高雅、细腻、精美、富丽。苏州缂丝技艺作为非物质文化遗产的代表作，凝结了诸多艺术元素，与苏绣、宋锦等姐妹艺术互为营养，相互借鉴、启迪、发展，展示着内蕴深厚的吴地文化。缂丝本是北方工艺，苏州不是缂丝的发源地，但苏州却是缂丝的成熟地、丰富地、发展地。缂丝传到苏州是因为宋朝南迁的同时，把缂丝在内的很多名工巧匠也带到了苏州。吴中盛产丝绸，其丝有纤维长、强度高、弹性好等特点，是表现缂丝艺术个性的最佳材料。宋代缂丝比唐代缂丝更加精湛，尤以大幅的缂丝画为特色，其品格高雅，富贵气质十足，大多为宫廷所收藏。

元代缂丝一反南宋细腻柔美之风，具有简练豪放、古拙苍劲和浑朴写实的特点，而对华贵金色的偏爱使织物内加金线的作法引领一代风尚，独具时代特色。缂丝作品多盛行制作与佛教和祝寿有关的挂轴。如《东方朔偷桃图》和《八仙拱寿图》，以人物故事为题材，构图简练，幅面宽大。

明代缂丝只有苏州和北京两地，其中又以苏州最有名，苏州吴县张花村被称为缂丝村。其时苏州人文荟萃，吴门画派精品迭出，缂丝艺术风格深受江南文人绘画的影响，多摹缂当时名家的画稿，缂丝艺人吴圻、朱良栋、王统等缂织沈周、唐寅、文徵明等人的画稿，成为现在国内外各大博物馆的馆藏精品。

清代，苏州缂丝行业从城郊陆慕、蠡口扩展到光福、东渚一带，成为全国的缂丝中心。江南织造局发办的缂丝活计，均由南京派员前来苏州督办，做好后为皇室征用。清代缂丝新创“缂绣混色法”，即将缂丝、刺绣和彩绘三者结合，以加强织物的装饰效果，丰富和提高缂丝作品的艺术表现力，原藏于紫禁城的《缂丝加绣九阳消寒图轴》就是以“缂绣混色法”织制的典型的艺术珍品。

清代以后，苏州缂丝行业趋向衰落，从业人数锐减，全国也仅苏州一地保存了此项工艺。民国以后缂丝织品市场日益缩小，苏州城郊许多缂机都闲置停工，苏州《明报》曾载《缂丝工艺在苏州》一文，其中指出：“战前吴中操此者约百人，在此数十年中，固有因年事之增进而死亡，其遭遇战争之逼迫而流亡者亦不少，今能织造者恐不足六十人，而艺人精者不过二三十而已。”缂丝仿制技艺也一度失传，直到20世纪50年代，缂丝技艺在苏州才得以恢复和发展。

苏州历代缂丝名匠录

提起缂丝就必然要和宋代相连，尤其是要提起南宋，这是因为在南宋出了一批缂丝名家，把缂丝艺术推向了空前成熟的阶段，而在这些名家之中，就要首推苏州沈子蕃了。从沈子蕃的几幅传世作品来看，他似乎较偏爱北宋画家崔白一派的水墨野逸的画风，故他的作品大多表现萧瑟的秋冬、孤傲的禽兽和寂静的山水。原清宫养心殿所藏《花鸟图》和《梅雀图》均为其传世佳作。

吴圻，明代吴门(今苏州)人。紫禁城乾清宫中藏《蟠桃仙图》，即为吴圻摹缂沈周画作的作品，织有“吴门吴圻制”及“尚中”印。现藏台北故宫博物院。

朱良栋，明代长洲（江苏苏州）人。缂丝代表作有紫禁城乾清宫藏《瑶池献寿图》，织有“长洲朱良栋制”款，现藏北京故宫博物院。

沈金水（1883-1968年），苏州蠡口镇姚祥村人，15岁从其宗叔（苏州织造府工匠）学艺，常为织造府定制宫廷缂丝品。光绪末年曾为慈禧太后缂织袍服，还为宣统皇帝溥仪登基赶制龙袍。中年曾一度停机做包口，在其名下有缂机50多台。1954年进苏州市文联刺绣小组传授缂丝技艺，代表作有《金地牡丹图》、《金地双鸽牡丹》等。“知音犹及朱存素，妙技可追沈子蕃。”这是1957年沈金水为朱启钤所书“松寿”制成缂丝，叶恭绰见后叹为观止，遂撰此联交陈从周转送沈金水。

王茂仙（1896-1969年），苏州陆慕人。民国年间做缂丝包口。1966年退职回乡，代表作品有《金地牡丹轴》、《鹅竹中堂》。子王嘉良继承父艺。

王金山，1939年出生，现为缂丝文化遗产项目传承人，任苏州缂丝研究会会长。1963年至北京故宫博物院先后复制了宋代缂丝名家的多件作品。2001年建立王金山大师工作室。

马惠娟，1953出生，苏州人。1998年为霍英东之女复制了宋代朱克柔的作品《莲塘乳鸭图》。其作品《云龙图》获得了北京亚太地区国际博览会的金奖，开创了缂丝以泼墨写意画稿为题材的先河。

苏州历代缂丝精品赏析

千百年来，苏州的缂丝工匠为后人留下了许多经典作品，从唐代出现的缂丝带，到宋代之成批的面料，再到南宋极其精致的书画，直到现代的特种手工艺品，划出了一条非物质文化遗产与时俱进的轨迹。有宋代沈子蕃缂制的《梅花寒鹊图》、《青碧山水图》，有明代朱良栋缂制的《瑶池献寿图》和吴圻缂制的“吴门画派”代表人物沈周画作《蟠桃仙图》和《戏婴图》。清代有《三星图》、《八仙庆寿图》。当代又有《苏州小桥图》、《云龙图》等，这些缂丝作品皆工丽巧绝，形态生动，栩栩如生，自成风韵。

沈子蕃缂丝作品《梅花寒鹊图》，系北京故宫十大镇宫之宝，也是宋代缂丝工艺最杰出的代表作。该图摹缂的是宋人写生工笔花鸟画，一枝苍劲的老梅树，梅枝挺拔，梅花簇簇，四周万籁俱寂，梅树干上两只寒鹊相互偎依着伫立在枝头，其中一只将头埋在翅膀下，悠闲自在，另一只似乎正充满希望抬头仰望前方。鹊趾爪转折有力，紧紧抓在梅杆上，身上的羽毛排得井然有序。在缂织技术上，沈子蕃熟练地运用平戗、长短戗、包心戗等多种缂丝技法，生动细腻地刻画了苍老的梅树，俊俏的花枝，并以写实的手法，摄取寒鹊的瞬间动态，使画面自然和谐。尤其是梅树的树干，采用包心戗的技法，呈现出用笔皴擦的水墨效果。

沈子蕃《青碧山水图》，表现江南山水的青碧旖旎以及文人雅士寄情山水的闲雅旷怡之趣。缂织时采用了织绣中的多种技法，以“渗和戗”、“长短戗” 缂成山纹，以“构缂”法织出轮廓勾边线，以“平缂”用于所有的平涂色块，以“子母经”用于缂织文字和图章。此外，在山、云、水等处局部还以淡彩渲染，使景物阴阳远近，层次分明，再现了江南大自然空灵开旷的情趣，又具有山水画所不能具有的工艺质感之美，是沈氏缂丝山水画的代表作之一。

明代苏州缂丝名家吴圻，常以吴门书画作品为蓝本，沈周《蟠桃仙图》，现藏台北故宫博物院。作品上方织沈周大行书题：“囊中九转丹成，掌内千年桃熟。蓬莱昨夜醉如泥，白云扶向山中宿。”幅左下方缂织工款：吴门吴圻制。作品能得原画之神韵，尤其人物表情最为传神。上方诗文，书法遒劲，气勢雄壮，深得书法之精神。全幅极细微处，亦均缂织无遗，形态生动，栩栩如生，呈现了缂丝艺术的独特风格。

缂丝加绣《三星图》，现藏北京故宫博物院。图为彩缂加绣，有福、禄、寿三星和苍松、鹤鹿等象征长寿的纹样。作品采用平缂、长短戗、搭缂等技法，为表现不同物象的质感，在一些细微之处，辅以丝线刺绣，如人物的衣纹、鹤鹿的躯体等，用钉金线、散套针和施毛针等绣出。整幅画面使用色丝多达30余种，构图饱满，缂绣精美。

缂丝高雅、细腻、精美、富丽，可以欣赏；如屏风、书画屏条、立轴、册页、长卷；可以实用，如台毯、靠垫、手提包、团扇面、装裱面料。缂丝技艺中有丰富的情感信息和吴地文化的精华。愿缂丝这门精湛的技艺在当代缂丝大师的手上再创辉煌，愿缂丝这门精湛的技艺在一代又一代年轻人的手中永久承传。

（责编：石晓）