记录中的视角

我从没有见到她拿相机拍照，摄影圈里也少有她的身影，一个客客气气文静的女孩子。但刘慧拍的作品上过杂志的封面，被收藏，被专业报纸做过一版大照片，所以，我好奇：是此刘慧么？真在拍么？

是眼前的刘慧，不是新星，也不新锐，有空就会去安安静静的拍照，而且还在积累专题。

我说，你真喜欢摄影么？这么问是因为，偶尔拍一张两张，或者很长时间不摸相机，对话没有意义。她说，真喜欢。不拍照，我就看照片，不看照片的时候就去拍。

于是，我也发现，她拍的东西很安静，没有怪异的角度，也不猎奇，说风格为时过早，但很整齐，虽然是百分之一秒的快门速度，但快门之前后能看出驻足和停留。

她有自己的视角，她会把自己的价值观和生活经验结合图片之中，思路清晰，表达清楚，其实这是非常重要的,思想也好，想法也罢，图片中不能没有观点,不能没有观看世界的角度。

你看她的图片拍摄视角如眼睛，35mm—50mm居多,镜头的跨度不大，可别小看这样的视角，它区别于新闻或沙龙及艺术类摄影，这等于排除了干扰，趋于成熟。

《兵部洼胡同》里有作者的纠结，胡同如梦境，只剩下这个符号，国家大剧院的威严和强势才是现实；《鸟巢》是用来品的，其他几幅也不存在解读的必要，观看，琢磨，有点味道。

有位摄影家说，历史是由一些不起眼的小事情组成的。打个比方，大事件是国家的骨架，小事情是国家的肌肉血脉。有了这些记录日常生活的照片，才能使整个国家形象丰满而厚重。

边走边看，边看边拍，记录也好，作品也罢，都是一种说法，认真，坚持，就一定能出东西，和职业无关，和年龄无关，更和奖项无关。

责任编辑/李德林