浅述陶瓷综合装饰在生活中的多元性

胡增友

陶瓷综合装饰是近几年来大多景德镇陶艺家比较喜欢的创作题材，因为它的表现技法可以各种各样，在造型上也千姿百态，而装饰图案来源于自然，经过艺术的加工，概括，变形，提炼等等。它集杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、斗彩、刻花、塑雕等以上各种装饰手法于一体，在瓷器上或在坯体上充分表现。陶瓷综合装饰也是来源于现实生活又高于生活，是艺术家从大自然和现实生活吸取养分，再经过构思提炼而创作出来的艺术品。它是一种现实社会的反应，同时也是现实社会的提升。也是人们对美的生活追求。

陶瓷综合装饰从陶器发展到瓷器，其工艺得到了很大的改进。从烧制陶器的氧化焰发展到烧制瓷器的还原焰是陶瓷工艺的重大突破，

是一种质的飞跃。传统陶瓷装饰随着阶级社会的产生，人们的意识形态发生了巨大的变化，陶瓷工艺水平也突飞猛进发展，丰富的思想内容得以通过客观形式表现出来。陶瓷装饰所创造的装饰吉祥图案，在客观上它奠定了传统吉祥图案的发展基础，将其定义在了人文艺术的范畴之内。早在元明时期，吉祥图案就被广泛用于陶瓷上。传统陶瓷装饰图案多数以花卉纹样为主，有牡丹，荷花，卷草，芭蕉，缠枝等等，装饰器型梅瓶、大罐、玉壶春、大盘等等。题材丰富，多种多样。松竹梅、牡丹、莲花、菊花、牵牛花、芭蕉、瓜果等等。动物题材的有龙凤、鹤、鹿、鸳鸯、麒麟、鱼、狮子等，人物故事题材极为广泛，如鬼谷子下山、昭君出塞、周亚夫屯军细柳营、萧何月下追韩信、尉迟公救主、桃园三结义等等。其他还有一些杂宝类，火球、法螺、犀角、古钱等等。这些图案寓意吉祥，装饰层次多，布局繁密，纹样结构严谨，主次分明，形象生动优美，多数是依写实而来的。经过艺术处理才出现这美丽的图案。如缠枝莲牡丹，叶子较大，正反，转折，变化多样，枝干小叶都有顿挫粗细之分，显得生机盎然，多姿多彩。人物的衣纹神态也描绘得准确，简练，生动，有飘逸感。明清时期，吉祥图案开始走向成熟。图案的形式更加丰富多彩，吉祥图案更趋成熟完美。清代粉彩镶器《百乌图》，四面由春夏秋冬组成，春有国色天香的牡丹，夏有亭亭玉立的荷花，秋有傲霜吐艳的菊花，冬有铁骨铮铮的红梅。画面中间以名花异草，并根据不同的时令饰以锦翎水禽，这些以翠绿色美丽孔雀为中心，另有喜鹊，绶带，白鹤，锦鸡，鹌鹑等铺以红梅，白梅，水仙山石，百鸟齐鸣，百花争艳，展现一片欣欣向荣，春光明媚的景象。画面繁而不乱，清丽中见娇艳，细致处精雕细刻，气韵生动，以形传神，都是吉祥的寓意。

现代陶瓷综合装饰的多元性。现代装饰瓷大多数花卉纹样较多，主要是对自然界中的花卉进行夸张变形与概括，融入了作者的思想，使花卉形象更加简单，生动，留下更明显的特征，使花卉的形象与色彩更加符合作者的创作需要。常见的一些花卉纹样有荷花，牡丹喇叭花，牵牛花等，这些花卉图案突破传统的思维，在创作理念上运用了西方油画色彩和夸张变形的花卉图案。还要通过彩与坯的综合，以几种不同的泥坯手法与釉上或釉下或色釉彩绘综合运用一体，有青花玲珑，半刀泥影青，刻花加彩，釉里红加彩，在同一件作品里，有彩有绘，即刻又填，即镂又塑，毫无框框的制约充分发挥思维的空间，自由地表达自己的思想理念，去尽情的创造独特的个人艺术风格。如工艺美术大师曾瑾创作的花鸟装饰瓷瓶《荷香千里》瓶的上部下部采用影青釉半刀泥刻花，画面花的枝叶运用青花绘制混水，花瓣，花蕊运用釉上粉彩填玻璃白染彩，小鸟刻浮雕于瓷上，再进行釉上钩线彩羽毛丝羽毛，使小鸟看上去细腻有质感栩栩如生。整个画面采用平面化的装饰处理手法，强调花蕾，枝叶，小鸟在空间的分布，使画面得到延展，从而产生深邃。幽远的艺术效果。在色彩处理上运用较宽的色域使画面绚丽而又清雅，同时减弱物象的明暗对比，使画面呈现出静谧，柔美的艺术效果。现代装饰瓷要创作出新颖的作品必须突出个人的风格，在陶瓷工艺制作上有所创新才能有市场，这就要求艺术家在创作过程中对材料運用工艺的掌握都能恰如其分。既要掌握釉上的绘画技法又要有釉下青花绘画的技能，还要对雕刻和釉料能充分运用。不仅需要具体的，也需要抽象的。是把多种装饰技艺融为一体的造型艺术。具有构思奇特，设计巧妙，技艺精湛，新颖别致的特征。一件陶瓷装饰的作品是高雅与美的艺术，在设计构思这方面要独具慧眼。这样创作出来的陶瓷花鸟装饰具有竞争力和生命力。

现代生活环境日新月异的发生变化，人们对陶瓷装饰唯美性的品味也越来越高了。这就需要艺术家有一双敏锐而又智慧的眼睛，能在缤纷的大自然中，扑捉到美的画面，让那美的瞬间停留在记忆的脑海里。能在以后创作的作品中表现出来，使广大观众和喜爱陶瓷艺术的收藏家，能够欣赏到更美的陶瓷综合装饰作品。