建筑的静与灵

建筑摄影作为商业摄影中一个独特的门类，从摄影理念到器材的要求都与其他的商业摄影有所不同。本期杂谈中这些精致的建筑摄影作品都来自于著名建筑摄影师傅兴使用佳能EOS 5D Mark III所拍摄，从这些作品中我们可以感受到每一座建筑独特的形体与内涵，在静与灵的影像中感受建筑摄影的独特魅力。

《数码摄影》：您以拍建筑为主，那么建筑摄影中对器材都有哪些要求？

傅兴：建筑摄影的目的是表现建筑本身以及建筑相关的衍生品，不同于风光摄影，这需要有很多的建筑专业知识，以专业视点和角度甚至以建筑师的视点来拍摄。对于摄影器材来说，建筑摄影最关键的是进行透视校正，胶片时代我们主要使用4×5单轨大画幅相机。从上世纪90年代,作为辅助相机我们开始使用佳能的135画幅单反相机，配合佳能的几支移轴镜头，同样能够满足透视校正的要求。

《数码摄影》：135画幅单反数码相机在建筑摄影中主要扮演什么样的角色？与中画幅甚至大画幅相机相比有哪些优势？

傅兴：数码单反相机相对于大画幅相机来说优势是非常明显的，大画幅相机太过笨重，而且操作繁琐。我们接受拍摄委托经常要到外地工作，很多时候都是周一飞到现场拍摄，中间还要辗转多个拍摄地点，周五再飞回北京。这样的工作方式数码单反相机在携带上就要方便很多，而且佳能的单反相机自动化程度比较高，简化了很多繁琐的操作，可以让我把注意力完全放在拍摄上。2008年奥运期间，我们受奥组委委托拍摄一本《奥运城市》的画册，我只用了一星期就完成了任务，最多的时候一天拍摄1400张照片，这么大的拍摄量如果不是使用数码单反的话是难以想象的。

《数码摄影》：您是什么时候开始使用佳能EOS 5D Mark III相机的？在您的使用感受中佳能EOS 5D Mark III最大的新特点有哪些？哪些新特性是您最感兴趣的？

傅兴：在它发布后我第一时间就用上了。EOS 5D Mark III改进很多，有很多很好的新功能，方便了使用操作，我最关心的还是画质的改善。这方面EOS 5D Mark III确实提升不少，我感觉相比EOS 5D Mark II，在画质方面,色彩、明锐度、分辨率上大约有25%的提升吧。另外操控方面也更加人性化，更方便。其实我对HDR功能很感兴趣，这项功能在建筑摄影中很有用处，但是目前EOS 5D Mark III的HDR功能只能出JPEG格式的照片，这对我就没什么意义了，如果能出TIFF格式或是直接在RAW格式中得到HDR效果的话，那对商业摄影师将会有极大的帮助。当然现在的HDR对于非商业用途还是很有益处的。

《数码摄影》：EOS 5D Mark III有没有哪些地方对建筑摄影的拍摄有特殊的帮助？

傅兴：高光度下的成像质量对拍建筑是很有帮助的，EOS 5D Mark III高感光度下的成像质量很不错，因为建筑摄影中有些时候可能要在弱光昏暗的室内环境下拍摄，又不允许使用过多的照明设备，所以高感光度下优秀的画质对建筑摄影意义重大。再就是高像素，其实目前的135数码单反的像素量对建筑摄影来说都是不够的，全部都要进行差值，EOS 5D Mark III相比之前的相机差值的潜力比较大，比起EOS 5D Mark II能够获得更大的差值结果，差值之后的图像质量还是很不错的。

《数码摄影》：西安北站的这组照片很有形式感，能从拍摄角度谈谈您的这组作品吗？

傅兴：用照片表现建筑，要从专业的视点去诠释建筑，这就存在一个为谁服务的问题，这是价值观问题。作为建筑摄影师要考虑的不是用个人的视角和喜好的角度去拍摄，而是要从设计的角度去考虑如何呈现建筑本体，这也需要有对不同建筑的认知，需要学科内的很多相关知识。题图这张西安高铁车站的照片形式感来源于专业上所称的“轴对称”和“一点透视”，这都是常用的空间表现形式。

《数码摄影》：您的这些作品中包含了酒店和商场，这两种环境有很大的差异，在拍摄上需要注意些什么？

傅兴：这些拍摄情况体现了建筑摄影的个体性质差异，像酒店这样的场所，除了表现建筑设计之外，还要考虑到它的功能，酒店和商场的环境和设施都是为了给客人提供舒适的感受，要以客人的角度去考虑。像这样不同功能的建筑环境一般委托方有两种，一种是室内设计方，这种拍摄主要为了体现设计产品；另一种是运营管理方，他们希望表现的是硬件与服务设施。所以要根据不同的需求来考虑拍摄的方法。