大自然的马戏

　　2009年有两部受到大众欢迎的自然纪录片。一部是《家园》（Home），以宏观的视角，纵览全球各地的壮美景观；一部是《海豚湾》（The Cove），以聚焦的方式，追踪日本渔民对美丽生物海豚的捕杀。前者是以上帝的口吻，后者是以侦探与审判者的身份，控诉人类“对自然犯下不可饶恕之罪行”。在观看雅克·贝汉和雅克·克鲁索拍摄五年、耗资5亿（人民币）的纪录片《海洋》之前，我非常担心这部电影以同样的口吻、同样的身份来教育在场的观众。
　　相比雅克·贝汉和雅克·克鲁索之前那部著名的《迁徙的鸟》，《海洋》少了一些“励志性”的剧情，在我身边的一些观众对此感到惋惜。我想，雅克导演们这次是更醉心于“自然交响曲”的谱写，所以相应地连旁白的数量也非常少。雅克·贝汉似乎保持着一种克制的优雅，并不像美国人那么装腔作势地嚷嚷，也不像他的同胞吕克·雅克拍《帝企鹅日记》那样用剧情片方式编排生物习性。他更多的是展示、展示、展示，较少的说教和拟人也许是他的明智之处。
　　首先必须承认，《海洋》有着非常新颖和完美的技术。新技术和新器材的发明与改制，使我们得以看到更多的海上奇观。许多从未见过的生物浮游在银幕之上（据说剧组还意外发现了两个新的海洋物种），这让人不由赞叹“造物的神奇”。这部纪录片有许多令人大开眼界的片段，比如群鸟如轰炸机投弹般扎入海中的捕