守望成都的摄影人

　　采访王瑞林安排在一个下午，地点就选在他家中。从19层向外望去，天空是灰蒙蒙的，远近的景物显得多少有些模糊，这是十分典型的成都天气。联想到王瑞林在这样的天气条件下所拍摄的成都城市风光照片，笔者实在不知道该用什么言语来表达内心的感受。
　　成都是一座经常被赞美的城市。然而在摄影人眼里，尤其是在搞建筑摄影的人看来，成都是个噩梦：稀缺的阳光是“蜀犬吠日”的最好诠释，终日灰蒙蒙的天空让摄影师们难以获得理想的光线，更不用提什么通透的视觉感受了。拍摄建筑需要耐心地等待最完美的光线。在成都，这样的等待是对耐心最大的挑战。然而成都被赞美往往是因为她的旧：古旧而细腻的气氛、老式的慢悠悠的生活节奏、大街小巷里流传甚久的市井故事、不经意间在拐角出现的老房子，这些都是摄影人所喜爱的题材——成都让摄影人又爱又恨。
　　在成都生活了近四十年，拍成都建筑22年，王瑞林的照片里更多的是一座快速新陈代谢的成都，一座细腻而脱离古旧味道的成都。他的成都很现代，但没有那种钢筋水泥的冰冷味道——沐浴在朝霞中环绕在高楼里默默醒来的廊桥、夕阳中发黄的民居、安静的茶馆与远处闪光的高楼、安详在夜色里的万家灯火与湍湍流过的河流。这样的成都很温柔，这样的温柔又被他记录和解读。他的照片总是很耐看：经典的构图，养眼的色彩，丰富的细节与层次，大胆的角度与创意使得他的照片有直击人心的力量。
　　1989年6月的《成都宣传》的封面照片是一个笑的很开心的小姑娘，那是他的女儿，这是王瑞林第一次拍摄封面照。后来，他拍摄的成都火车站新楼、岷山饭店等建筑的照片陆续被发表在这本杂志上。算一算时间的话，他搞建筑摄影比搞专业的体育摄影还要早上几个月。从排球教练岗位到体委宣教处，再到成都晚报，王瑞林开始频繁地出差，在外的见闻总会让他把各个城市与成都做比较。尤其是从上海这样的地方回成都的时候，他会感觉到强烈的反差。成都这座城市太缺少现代的感觉了。从做运动员开始，他就生活在这座城市，他爱这里，所以他要记录这里成长的点点滴滴。带着这样的想法，王瑞林挤出了更多的业余时间来拍摄成都建筑。成都出太阳的时候，家人和同事们往往很难找到他，因为这个时候，他必定在某座高楼的天台上，观察着光线的变化，捕捉最满意的画面。
　　成都的第一座立交桥——府青路立交桥刚刚完工的时候，王瑞林兴冲冲地跑去拍照。为了找到合适的角度，他在桥周围转了很久。位置的问题解决了，新的问题又来了——天气，那个时候王瑞林拍的建筑照片都是黑白的，拍黑白照片对光线的要求非常的高，否则照片的层次感就会不理想。于是，天气稍微好一点的时候，他就会立刻赶到立交桥那里去，回来之后如果照片不理想，他还会接着去，前前后后跑了十几次，终于拍到了满意的照片。
　　拍摄建筑不仅需要等待光线，还需要选择合适的位置。如果说拍摄府青路立交桥的过程是在考验人的耐心的话，那么拍摄成都市体育中心的过程就是在考验人的体力了。1991年底，成都市的新体育中心建成了。成体中心的造型在当时看来是非常的现代化的，要想反映它的全貌，最好从高点进行拍摄。当时附近最高的建筑是刚刚主体完工的成都市政府大楼，取了介绍信之后，王瑞林出发了。这座大楼有20多层高，内部还没有安装照明，建筑废料也没有来得及清理，楼道里一片漆黑。为了拍到满意的照片，他一咬牙，摸着黑就爬上去了。然而结果有些让人无奈：这个位置不合适。换成别人，费了这么大的劲到这里了，也许就在这里拍了，但这样做不是王瑞林的风格，地方不好，必须换。几经周折，他又找到了成都市的物资大厦，并最终在那里完成了对成都体育中心的拍摄。
　　王瑞林关注着这座城市的变化，用影像记录这些变化，他在守望着这座城市：成都现在的变化这么大，应该拍一些新照片做新旧对比。抱着这种想法，他开始寻找当年那些老照片的拍摄地点，从相同的角度拍摄照片。成都的变化在这样的对比中一目了然，凝固的影像仿佛有了生命，默默地讲述着一段段的变迁，这就是历史！
　　守望是一个听起来很美的词，其中的艰辛只有身处其中的人才会知晓。守望需要坚持，这种坚持既包括了在每一个好天气出发去拍摄，也包括了在每一次拍摄中等待着最完美的一刻。2005年8月的一天，成都出现了难得的好天气，王瑞林背着器材爬到成都温哥华广场（这座建筑是当时成都西区最高的楼）的天台上，想从这个角度拍一些照片。他从下午两点开始拍摄，到晚上九点多的时候，守电梯的工人上来了，给他买了一瓶水，说：“干你们这行也真不容易。”为了拍摄多重曝光的照片，王瑞林会经常在楼顶从下午守到晚上。“天太难等了”他这样解释自己的动力。
　　2006年，王瑞林购买了一台仙娜的4×5画幅技术相机。不久之后，他又购买了一台617宽幅相机。有了这两样宝贝，王瑞林很满足。“我在单位上有很多的相机很多的镜头可以用，但是这些器材对于拍摄建筑都不够完美，”“我买大画幅和宽幅是为了圆自己的一个梦。你看《骆驼祥子》里面的祥子是个拉车的，和他相好的虎妞是车行老板的女儿，按说这样祥子并不怎么需要奋斗了，可祥子还是说：我就是想拉上自己的车！”
　　王瑞林说大画幅相机给了他更多的自信，也给了他无形的底气，毕竟对于技术已经达到相当高度的他来说，器材的水平也应该达到相当的高度。使用大画幅相机拍摄需要“平心静气”：寻找合适的拍摄地点，等待恰当的天气，仔细的测光，慢慢的对焦，移轴，偏摆，插入底片，按动快门，等待快门落下的那一声脆响，这样的过程是一种享受。带着这样享受摄影的心情，拍摄自己所热爱的城市，如此得来的照片怎么会不打动人呢？
　　这台大画幅相机不仅让王瑞林在摄影上寄托有了归宿，更是送给了他一份让旁人羡慕不已的惊喜。提到成都，大家会很快想到唐朝诗人杜甫和杜甫草堂，杜甫在成都生活了近4年，写下了许多脍炙人口