“盗梦”的啥利.波特

　　因为有前不久热映的《盗梦空间》，当我对《哈利·波特之死亡圣器》(上)的期待落实时，感觉有些失落。
　　的确，新片中的许多情节都与《盗梦空间》形同姊妹。且不说哈利睡梦中经常出现的幻影、符咒，像极了《盗梦空间》的表现手法，就连《盗梦空间》中潜入梦境推动情节发展的“变身潜伏”叙事方式，也可在《哈利·波特之死亡圣器》中寻出踪迹。在哈利、罗恩、赫敏逃离伏地魔追杀的途中，那一幕幕瞬间切换的场景，简直就是《盗梦空间》的续演。三人一边“移形幻影”变换栖身之所，一边找寻击溃伏地魔的魂器的方法，这期间固然少不了各类新奇的小魔法作为调剂，可每当他们瞬间逃离后，都会像《盗梦空间》里那样，一个个分散躺在全新场景之中，然后哈利一脸茫然地爬起，不远处他的朋友出现了各种各样的状况。这些有意制造出来的“意外’’场景有繁华的伦敦街区，有人迹罕至的山谷、丛林、冰天雪地，还有碧浪沙滩。不禁让人顿生疑窦，他们究竟在度假旅行还是在亡命天涯?还有，每一次哈利的死里逃生都是以朋友们的生命作为代价，哈利的生命价值在影片中被无限地放大了，以至于让人产生一种幻觉，只要哈利活着死亡的游戏就不会结束，流血、牺牲是伴随他成长的必要条件。不知道影片《哈利·波特之死亡圣器》(下)会如何收场，可有一点毋庸置疑，他与伏地魔的大战必将引发更多的伤亡，哈利从中又会学到什么呢?为友人报仇，让自己变得更为强大?抑或是如《盗梦空间》中的男主角，永远游离在意识的边界，在拯救自身中丧失自我?
　　除了在叙事手法、情节安排上，《哈利·波特之死亡圣器》与之前的《盗梦空间》有很大的类似外，角色设定方面，也可找到雷同之处。哈利的神情失却了童真，有些阴郁的味道，这点很像莱昂纳多在《盗梦空间》中对角色的演绎。他标志性的黑框眼镜，不再像儿时戴着时那般地可爱、俏皮、“我见犹怜”了，他与小精灵多比之间的会话，也不再像前几部那样的妙趣横生，机敏睿智。长大成熟的哈利有些呆板、偏执、暴躁，他的每一句台词都是直来直去，目的性强，毫无幽默感。也许，17岁的哈利·波特性格中兼有了成年人的特点，那种童年和青少年时期特有的羞涩腼腆已为木讷、深邃所遮蔽?还有我一直最喜欢的罗恩，他的观众缘一向极好，因其为人单纯、憨厚、不设心机可是在这一部里T/LKRk2cyOiu0qPvF3pVCfdxLZ4pU6dZn6t9+4KQaSg=，竞活脱脱变成了一个自私、善妒的冒失鬼，偶尔流露出的可爱，也掺杂着愚蠢的味道。他在逃命途中居然义正词严地抛弃波特，还试图劝赫敏同他一起离去，他之后的回头多少有些做作的成分，不知道作者是不是在有意考察人性善的边界?若真是这样，我想她是成功了，一个没头脑的菩者往往禁不起困苦与压力的考验：赫敏在此部影片中个性变化不大，她还是那么的机敏、自信、逻辑严密、考虑周全，是三个人中魔法血统最不纯正、但却最为努力上进的优等生。可是，她的麻瓜身份让她经常若有所失、惶恐不安，她的未雨绸缪也更多的是基于生存上的考虑，此片中她已然成为了哈利的贴身女管家，罗恩的特别女看护，她可以随机应变地帮朋友搞定一切，可唯独在关键时刻救不了自己。其实这一点跟《盗梦空间》中角色的设定很像，剧中的男子在天才的禀赋下兼具了人性中“贪”与“蟒”，而女主人公则是理想与完美的化身，她既可以辅助男性完成预定的任务，又兼具了掌控整个局面的非凡胆识。影片的看点是否也在于此呢?至少这样无独有偶的安排不会是异想天开的吧。
　　看到后半部，我还是不得不为罗琳女士编故事的水准折服，她的关于死亡圣器的故事，着实让我细细味道了一番。故事是说三个兄弟赶路至黄昏，遇到一条无法跨越的河，于是用魔法造了一座桥，这让死神很不高兴，因为之前冒险渡河的人都被死神掳走了生命。死神不甘心白白让他们死里逃生，便狡猾地说自己佩服他们的本事，答应给他们每人想要的东西，于是大哥要了一根战无不胜的魔杖，二哥要了一个能够召回死去的人的宝石，三弟要了一个能够让死神找不到自己从而顺利离开这里的隐身衣。这三件器物被称作“死亡圣器”，结果大哥因得了威力无比的魔杖而被人谋害，二哥因自己心爱的女人伤心欲绝，结果殉情而死，只有三弟虽一直为死神所追寻，却由于隐身衣的庇护，平平安安活到很老，临了他将隐身衣传给自己的儿子，于是快快乐乐地跟随死神而去了。这个故事表面上好像劝人要拥有一颗谦卑的心，言外之意则是，我们总是要到死神那里去报到的，只是或早、或晚而已。让我们再往深里想，不论选择为荣誉而死、因爱而亡或卑微到老，本身都无可指摘，生命的意义不就是在选择之中吗?可是这个寓言，并不能让人对影片产生更好的观感，看电影并不是听故事，再漂亮的动漫叙述也不会有跌宕起伏的剧情打动人心。还记得，在观看《盗梦空间》时，整个人一直处于紧张的状态，在精彩剧情的带动下不断将思考延伸，看完之后意犹未尽，思也未尽。所以在讲故事方面，《哈利·波特之死亡圣器》又略逊《盗梦空间》一