深深的海洋

我怕

雅克·贝汉在《海洋》中体现了一种非常高贵的对生命深深的敬畏。

《哈利波特》、《变形金刚》这些新鲜刺激的好莱坞大片刚上映的头几天，临时去电影院买票的危险就是要么好的场次早已售完，要么只剩前三排。所以急急匆匆赶去看刚上映两天的《海洋》，一进场我大吃一惊，这不仅是一个小厅，而且观众寥寥无几，简直就是火爆大片映衬下的一个巨大讽刺，与在其他国家的上座表现形成强烈反差。

我看过BBC花费6年功夫拍的《Wild Australia》，把五彩斑斓的澳洲海洋世界展现得美轮美奂，令人惊叹不已。《海洋》是一部跟《Wild Australia》完全不同的片子，实际上它跟几乎所有其他拍摄动植物世界的纪录片都完全不同，拍摄对象的学名、属性、求偶、交配、生产、生活习性等其他纪录片娓娓道来的内容一律不讲，也没有字幕，只有少得其实可有可无的几句旁白，水下世界也不像别的海洋世界那样色彩缤纷，甚至很多时候就是黑白的。

但是这部片子看得我震撼又感动。我感觉很多人，甚至有些我非常熟悉的人身上，缺失了一样最重要的东西：对生命的敬畏感。无所畏惧、无所顾忌地活着，俯瞰藐视其他生命，甚至自己的生命。而雅克·贝汉在《海洋》中体现了一种非常高贵的对生命深深的敬畏。

其实早在他的《迁徙的鸟》中，这种敬畏感就表现无遗，影片中我们经常感觉是与鸟类在平行飞翔，雅克·贝汉采用滑翔机拍摄，摄影师坐在最前面的小座位上，当第一位摄影师经过这样的飞行体验下来后，雅克问他感觉如何，他一句话都说不出来，流泪了。他看不见滑翔机驾驶员，看不见机器本身，与他一起飞翔在3000米高空的，就是50只往南方迁徙的鸟，他感到温暖而不可思议。《海洋》中的大量机位，除了必需的俯视镜头，几乎都是平视，或者仰视，大量采用短焦距镜头，拍摄对象与摄像机只有1到2米的距离，一条完美的乌贼或狮鱼，一只海豚甚至鲸鲨，仿佛跟你近在咫尺地无辜地注视着你，生命无言的对白就能令人心碎。每个镜头的拍摄难度都难以想象，想不出来那些镜头雅克是如何完成的。为了拍一场完美的海上暴风雨，雅克等待了三年，用直升飞机在惊涛骇浪中航拍的危险性很高，很多镜头直升飞机甚至飞得比浪还要低。

没有煽情、没有评价、没有解说，雅克呈现的是一个神秘奇幻又惊心动魄，既强大又脆弱的生命世界。我在想，是不是因为我们长期居住在城市，城市把我们与自然界分隔得太远，太久，同时我们毁灭了太多自然界其他生命，以至于我们感受不到其他生物生命的伟大与尊贵，以为人类自己才是最了不起的。一个豆友写下了这样的影评：“看完之后深深希望2012快点来，大家抱团死，剩下的生物就可以好好活了。 ”