浅谈方壶造型

范卓群

宜兴市西望紫砂陶合作社

浅谈方壶造型

范卓群

宜兴市西望紫砂陶合作社

紫砂壶作为一种工艺美术作品，从造型上说，有仿生器、筋囊器、几何形器。几何形器又分为圆、方器两种。方壶其特有的造型与装饰值得探讨。

紫砂壶；方壶；圆器；

紫砂壶作为一种工艺美术作品，从造型上说，有仿生器、筋囊器、几何形器，几何形器又分为圆、方器两种。

方壶作为和圆器相对的器形，具有其独特的艺术欣赏价值和鉴赏内涵。

古人常用“天圆地方”来解释朴素、原始的世界，也用“智圆行方”来感慨为人处事。一直以来各种器形如几何桌柜，各种建筑如亭台楼阁多以方和圆作为基本造型，是与圆相对的美学范畴。方壶是以直线构成空间的紫砂艺术品，她犹如扛鼎的勇士，熊腰虎背之威猛，横刀立马之战将，号令三军之统帅，令人折服，使人振奋，着实让爱壶者视如珍宝。

从线条给人的视觉感受来看，曲线感到委婉；流水线让人愉悦；弧线感到柔和；而直线让人感觉挺括、刚毅、端庄、静穆、冷峻……方壶是用具有以上质感特征的线条构成的作品，与圆壶相比，自然是另入艺术佳境。不论是四方，六方，八方壶，或者是在此基础上略做变动的方形作品，她形成了多面的几何形体，与同角度看圆壶出现的“明暗”，形成了鲜明的对比，呈现圆壶所不具有的工艺观赏效果。即使是“四方石瓢”、“六方掇球”等作品，看面与面的结合处，有的是一条弧线，有的是一条曲线。但她每一面的水平线所交成的“海岸线”都是直线。这是她与圆壶特征分别之所在，也是我们观赏欧阳询的正楷同释怀素的大草的感觉一样，各臻其美。

艺术讲究和谐完美，一把成功的方壶作品，各个附件（流、把、钮），应该在和谐中求变，在求变中和谐。尽管方与圆是两个对立的方格，但他们在紫砂壶的创作理念上又是你中有我，我中有你，相互渗透，互相依存。方壶面与面的“公共边”大多体现了上述理念，抒发着“方中寓圆”的艺术哲理，这就丰富了作品的线条变化以及壶型的变化，使作品更加耐人寻味。若把“方钟壶”或“四方石瓢”的四条角线小弧面都看作几个圆上的弧，找出他们的圆心，可以画出几个圆来。反之“抽角四方壶”的抽角处的反弧线可以看作圆柱或者圆锥体的一个部分的虚空间，“亚明四方壶”与“砖方壶”的横接处不正是某个圆的内接正方形和长方体嘛。制造者正是运用虚实结合、隐圆现方的艺术手段来设计方壶，让观赏者从实中见虚、虚中见实，值得欣赏、分析、解读。由于方壶的构成空间是以直线为界限，因之提高了创作一件好作品的难度，一是每一个面必须是笔直的，也即面上须平；二是传统的“三点一线”的标准必须做到百分百，而且其左右必须是完全对称的。尽管圆壶也能看出三点是否一线，因为方壶面的两条直线鲜明清晰，哪怕有丝毫偏差，总瞒不过观赏者的眼球。同一原理，附件的长短、粗细、高低，包括虚空间的构成，必须把握至最佳程度，否则功亏一篑。

一把成功的方壶，应当有豪迈大度的气势，对泥料的要求也是很高的，她让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不皱、娇而不艳、混而不蠢。一般的“紫泥”、“底料”等掺以目数适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒似隐似现在一个平面上，正所谓“鱼子金沙均又匀，乍看隐现似不平，高温熔炼神奇变，抚摸方知巧作精”。这种作品放置案头犹如一位学富五车、饱经风霜之高士，满腹经纶之伴客，一颗热心会友，与您朝夕相伴，共度岁月。

[1]潘春芳：宜兴紫砂器造型图集荣宝斋出版社2008年

[2]曲延波：中国明清紫砂壶艺鉴赏上海科学技术出版社 2007年