试论希区柯克电影中的悬念设置

西安文理学院 马 珂

试论希区柯克电影中的悬念设置

西安文理学院 马 珂

希区柯克的“悬疑电影”对后来的电影影响深远，特别是他电影中的“悬念设置”对当下电影仍然起到指导作用。因而，每当我们提起希区柯克，必然会想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力无穷、让人惊叹不已的悬念设置；而每当我们研究和探讨电影中的重要构成元素——悬念设置时，也不能不想到希区柯克，想到他对悬念设置的巧妙构思和运用，想到他对电影艺术的执着追求和贡献。

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“悬念作为构成剧作的元素来说，是一个统一体，但其内部机制又是多样的”。[1]悬念大师希区柯克最擅长运用各种悬念机制让观众知道剧中主要角色不知道的事情，以及他将要遇到的麻烦和危险，从而产生悬念效应，达到吸引观众的目的。

一 、跌宕起伏：悬念的情节设置

“以情节元素作为悬念机制在悬念类型的影片中运用，是最为常见的一种，而且久用不衰，永不过时”。[2]只是希区柯克把它上升为一种艺术原理，归纳为一种规律，并形成了他的一种观念。希区柯克在运用此种悬念机制时，更加巧妙而富于变化，能够营造出非同寻常的更具其特性的复杂情境，所以悬念效应更为强烈。

《电话谋杀案》中，男主角汤姆萌生了杀妻谋财的念头，他雇用杀手和执行过程中的细节对杀手作了详细交代，观众以全知视角关注着剧情和人物命运。

阴谋按照事先的策划照常进行，已到了约定时间，但桌上的电话仍然不响，时间已过，杀手开始着急并疑惑不解，观众却因杀手即将离去暂时松了口气。但当杀手刚刚走到门前握住把手正欲开门时，桌上的电话铃突然响了起来。镜头至此切断，杀手是否走掉，还是会返身回来，观众则不得而知，这里有意叠加一个小悬念，令观众产生悬疑感。这时，妻子起身从里间走到外屋来接电话，像她平时接电话的习惯一样，背对窗户拿起话筒，此时杀手从窗帘后潜出，用丝巾勒住妻子的脖子，这一切都和事先设计的程序一样，毫无差错；气氛开始变得异常紧张，观众看到此处几乎透不过气来，眼看阴谋就要得逞之时，突然出现了意外情况，妻子在垂死挣扎中，忽然从桌上摸到了一把剪刀，她使劲向凶手扎去，这是事先未曾预料到的，凶手猝不及防，反而送掉了性命。情势逆转，局面大变，杀人者反而被杀，被杀者变成了杀人者，不仅出乎观众的意料之外，同时也出乎阴谋策划者——丈夫的意料之外。

至此，悬念顿时消解，观众对妻子的担心尽释，同时转化为对丈夫的期待，看他如何应付突然事变，收拾残局。一个悬念刚被解除，又一个悬念立即产生，悬念迭起，气氛收紧、放松、再收紧，剧情越来越精彩。

当然这种以情节元素作为悬念机制的运用不仅仅只体现在以上影片中，在影片《爱德华大夫》中观众已知派克饰演的爱德华有精神病，当爱德华拿着剃须刀阴森森的一步步走下楼梯，艾力克还毫无防范地递给爱德华一杯牛奶，透过牛奶爱德华看到混浊中艾力克的血，观众的心一定被提了起来：难道艾力克真的死了？不过还好最后证明观众只是虚惊一场，那天夜晚的爱德华只是被梦魇所擒获而以，从紧张再到紧张，一个悬念接着一个悬念，这又是一种情节的跌宕。由此可以看出希区柯克运用这类悬念机制，以及把握悬念的火候和分寸，已经娴熟之至，挥洒自如。

二、 压缩与延伸：悬念时间的设置

“在惊险样式的悬念类型片中，常常会运用到时间元素作为悬念机制，因为悬念片必须以引起观众的悬疑、猜测、期待为起点，而以破解为终点”[3] “对于导演来说，最为重要的就是缩短或拖延从悬疑到破解之间的时间” [4]因为在此期间观众的期待心情最为紧张，他们急欲知道期待的结果，这结果是否符合他们的猜测和期望，所以压缩和延伸悬疑时间就成为悬念机制的有效手段，而希区柯克正是一位善于运用时间元素，并认识到时间对构建和展示悬念具有特殊重要性的导演。

在《电话谋杀案》中，希区柯克在构置悬念时，也运用了拖延时间这一原理，取得了很好的效果。影片中丈夫与杀手约定晚上11点往家里打电话，杀手即可趁此时机将妻子勒死。为了强调这一特定的约定时间，杀手曾经看过两次手表：一次是在他进入屋门前看过一次手表，时针指向10点53分，距约定时间尚有7分钟；第二次是在他潜入室内，躲到窗帘背后，又看了一次手表，时针指着10点58分，距约定时间越来越近，尚有2分钟。此时观众的情绪则随着时间的临近越来越紧张，对人物命运的担心与期待感也越来越强烈，心跳加快，兴奋点骤增。

然而，身在俱乐部正和朋友们聚会的丈夫，也看了两次表：一次手表上显示为10点40分，距约定时间尚有20分钟，故神情显得非常从容，当他第二次再看表时，表面指针仍然显示为10点40分，他立即感到表停了，周密的谋杀计划出现了第一个误差。悬念的气氛开始紧张，而当他到达电话间前时，偏偏又遇到里面有人在打电话。时间在拖延，使他焦急万分，这时观众的心情也为之着急。这正是因为时间的延宕，加剧了悬念的效应。

由以上例证可以看出，拖延时间，为人物的行为设置障碍，制造困难，打乱他的预谋计划，对于增大悬念的张力，强化气氛的紧张度，促进规定情况的尖锐性，都起到了不可低估的作用。

三、 高超技艺：悬念中的视觉语言

“电影需要运用视觉语言，借助影像造型，以及声音效果，来构建和表现悬念” [5]。而在悬念片中，凶杀和作案场面同样也是不可或缺的构成元素，对这些场面的处理是否得当，直接关系到对悬念构建的成败。希区柯克可谓是一位运用视觉语言悬念机制的天才，他既不模仿别人，又不重复自己，把凶杀的暴力场面显示出的丑行，通过视觉语言转化为具有审美魅力的高超技艺。

通过《精神病患者》可以看出希区柯克是如何通过视觉语言来表现凶杀场面的。影片中女主角玛里恩在浴室被杀的这场戏可谓是全片最摄人心魄的暴力场面，希区柯克为了拍摄这场戏，不同寻常的花了7天的时间，把摄影机的方位变换了60次，剪辑出了44个镜头，得到了45秒长的胶片。这场戏完全由近景和特写组成，速度快、节奏快、冲击力大，造成了凶杀场面的恐怖感和刺激性，给人留下了深刻的印象。值得注意的是，这场戏里没有对话，只靠动作，运用电影语言在银幕上表述出来。它所以令人惊骇、恐惧、刺激，完全是由画面形象的张力和信息传递给观众的。

然而，这场戏的意义还远不止是希区柯克对剪辑巧妙的把握。为了达到特定的艺术目的，导演特意强化了某些物象的含义，这些物象被置于一个统一的网络之中，它们共同作用，形成了强大的视觉冲力和影像的内在张力。玛里恩的入浴，就被希区柯克以高调摄影赋予了涤罪的意义，淋浴暗示了重生；把玛里恩与外界隔开的浴帘，在这里带来的只不过是一种虚假的安全感；刀子挥动的弧线，呼应了整部电影由高潮往下坠的剧情发展方向还呼应着玛里恩身体的倒落等等……而且，在这场淋浴戏中，女主角身上的禁区，观众一点也看不到，希区柯克作为一位严肃的艺术家，有意避开了利用色相刺激观众感官的做法。只是让观众看到这个场面后感到恐怖、可怕，为主人公的命运担心，从而达到悬念片的审美效应。

希区柯克的悬念片曾对世界电影产生了巨大而持久的影响，在好多国家，他那些招牌式的悬念拍摄手法和令人回味无穷的戏剧张力被许多后辈导演争相模仿，其在电影悬念技巧设置、电影悬念审美效应等方面都做出过很大程度的革新，并且希区柯克的电影作品则是引发了大批惊悚悬疑片的创作，并启迪了许多优秀的惊悚悬疑片的产生，比如著名波兰裔导演罗曼.波兰斯基的《九重门》和大卫.林奇的《蓝丝绒》等等。

而今天“希区柯克”已不再是一个普通的名字，他已成为一种电影手法的精神，已成为悬念惊悚的代名词。因为希区柯克创造出了他那个时代最具特色和最易识别的电影类型——悬念片。这位悬念大师，留给观众的是一部部充满悬念的电影作品。这些影片不仅获得广大影迷的喜爱，而且受到电影评论界的高度评价。希区柯克电影的真正意义，在于它通过悬念设置表现影片中人物的犯罪心理、精神变态等多方面的内容，深刻地揭示出人类心灵深处最阴暗、最险恶的一面。观众们从精彩曲折的悬念设置中获得欣赏的愉悦，评论家们则从其深刻的内涵和寓意中获得启迪。因而，每当我们提起希区柯克，必然会想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力无穷、让人惊叹不已的悬念设置；而每当我们研究和探讨电影中的重要构成元素——悬念设置时，也不能不想到希区柯克，想到他对悬念设置的巧妙构思和运用，想到他对电影艺术的执着追求和贡献。

注释

[1]王心语：《希区柯克与悬念》，中国广播电视出版社，1999年版，第17页

[2]【美】华莱士•马丁：《当代叙事学》，北京大学出版社，1991年版，第158页

[3]章柏青：《电影观众学》，中国电影出版社，1998年版，第22页

[4]张红军：‘电影与新方法'，中国广播电视出版社，1992年敝，第212页

[5]郝建：《影视类型学》，北京大学出版杜，2002年版，第137页

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.005

马珂（1982—），男，生于山东滨州，电影学硕士，西安文理学院影视专业主任，主要研究方向：电影批评和影视产业。