音乐剧《猫王万岁》的音响设计

文/[英]马克·弗林克 编译/何青青

音乐剧《猫王万岁》的音响设计

文/[英]马克·弗林克 编译/何青青

1 概况

音乐剧《猫王万岁》（Viva Elvis）由加拿大太阳马戏团出品，描述摇滚乐之王埃尔维斯·普雷斯利和他的音乐生活，包括图珀洛猫王、MS少女时代、参军年代、演艺生涯及重返拉斯维加斯等阶段，用猫王一首首经典的歌曲、太阳马戏团的迷幻设计，将猫王精彩的一生体现得淋漓尽致。

这场表演被视为现场音乐会，现场的乐队和歌手们（除一位外）通过表演来回忆往事，进而展现出猫王的人生及其音乐如何影响欧美音乐文化。

显然，猫王的声音不是现场演唱的。音乐总监及编曲埃里希·图尔诺聆听了900多张专辑、光碟、影片以及音乐会等累计数千小时的录音来寻找接近猫王的声音。他最后修复了30首曲子，并加入一些现代的听音感受。而演出中《监狱摇滚》、《燃烧的爱情》、《拉斯维加斯万岁》等都是非常受观众热捧的曲目。

《猫王万岁》在拉斯维加斯的猫王剧院上演，这里有1 840个座位。观众席是类似体育场观众席的倾斜坡，音频调音的位置就在该倾斜坡的中心。剧场内舒适的座椅全都配有茶杯托，座位较低部位的中间有“宴会沙发”，可以坐4 ～ 6人，这一设计很久以前是拉斯维加斯展厅雅座的参考标准。

《猫王万岁》座位分布如图1所示，从后台T型台位置往前为双分式阶梯（双分式阶梯就是由一个较宽的楼梯段上至休息平台，再分成两个较窄的梯段上至楼层）。

2 音响系统

该剧的音响系统是由声效工程师乔纳森·迪恩斯（Jonathan Deans）设计。这是迪恩斯第13次参加太阳马戏团演出，他还参加了拉斯维加斯地区7场演出的音效设计，其中大部分演出用的都是Meyer Sound的声级控制系统（LCS）、Matrix3调音系统以及Meyer Sound音箱系列。然而，这次是他首次采用全数字设计系统，使用传声器数字信号路由。

迪恩斯评价：“我将Meyer Sound扬声器作为首选的原因有几个。其中之一就是产品的高质量控制系统，当然也得益于Meyer Sound产品本身的美妙声音以及每只音箱的出色表现，我可以根据扬声器的分类来调整安装位置，从而进行各种音效设计。”

演出使用的主调音台和监听调音台的控制界面类似LCS Cue调音台，每台界面由4组16个推子、3块表桥模块以及1块传输模块组成。这些录音棚专用的调音台嵌入式家具在美国Sound Construction & Supply公司定制。

控制室里，Ableton音乐软件公司的冗余备份48通道Mac电脑，每一台均装有RME MADI声卡，双光纤MADI接口，演出中用于猫王人声、时间码、节拍音轨、附加的乐队音轨以及当音乐家生病或其他原因缺席时用的替换音轨。（每一位音乐家都有很多的编排节目，所以用替补音轨是不切实际的。）

在主设备室的后台，1台Steinberg Nuendo 128音轨的Mac计算机，利用2张64通道的RME MADI声卡传输到第三根光纤的双MADI接口上，可提供播放使之路由到演出的输入通道。该设置可以进行音频检测以及没有演员在场的彩排。

工作团队通过改变光纤设置，将舞台接口箱和RF的输入端口移到Nuendo系统的输入端口。不需用跳线来改变路由，也无需用开关，只要使用不同的光纤文件，改变不同的音频输入，就可以得到现场128路输入的播放通道。

主调音台使用2台TC M6000电子混响器作为效果器，其中1台用于鼓、打击乐器、吉他及号角，以及其他供猫王人声的音轨、现场领导讲话的声音和舞台幕后的声音。监听调音台使用8台TC M-One混音器，4台供人声效果，4台供乐器使用。

主扩声系统包括左右12只Meyer MICA小音箱组成线阵列，见图2，吊挂在4只堆放在一起的700-HP超低音的上方。另外2组（12只音箱）MICA线阵列在中间，8只悬挂在定向低音的上方M3D作补声。80英尺宽的舞台前方，有9只M1-SM箱体隐藏在舞台台唇的底下，4组Meyer M'elodie 小型线阵列和1对UP Junior 小音箱在两边作为补声。

剧院采用4对Meyer MSL-4音箱完成环绕系统的宽覆盖范围，UPQ和UPJ分布在剧院的两侧负责远场扩声，中间以及近区座位的扩声由镶嵌在剧院侧墙方形凹槽里的音箱负责。

剧院上方有3组下区补声音箱，第一道马道和最高的马道上有5只MTS-4A音箱，5只CQ-1s横穿第二道马道，另外5只UP Js安置在第三道马道及最低的马道上。

Yoked UPJ和单只M'elodie音箱环绕安装在挑台栏杆上提供后区补声，另外的后区环绕音箱UPA-1Ps安装在剧院后区。

所有144只音箱都是通过Meyer RMS（远程监控系统）在2个屏幕上进行控制和监视。1台负责主扩声系统，1台负责环绕声系统。主LCS系统还采用1台24通道LCS Wild Tracks还音系统用于扩展环绕系统。

该音响设计中比较罕见又有效的一个亮点就是用20台皇冠MA-3600功放去带动Danley Sound Labs TH-115有号筒抽头的超低音音箱，这些音箱贯穿整个剧院的地板，安装在5英尺深的混凝土地下静压仓里，用胶合板覆盖着。1台Waves BassMaxx处理器用于处理这些低音音箱，使得演出中某些高潮部分能够获得很好的效果。

安装在这里的光纤音频网络当时是最大的单环音频光纤网络。音频网络共有504路输入和776路输出。猫王剧院的光纤在冗余光纤环网系统中有21台网络设备在同步工作。比如，舞台的每一侧就是光纤LX4AP48×16 XLR模拟接口的舞台接口箱，见图3。光纤网络信号也会传到2个调音位、RF区域以及机柜室。

图2 舞台左侧的Meyer MICA线阵列

图3 Optocore LX4AP 48 x 16 舞台接口箱

主设备室的上一层是2台Meyer LCS LX-300混音引擎，见图4，另外还有2个机柜，每个机柜装有11台Matrix3。监听混音系统采用5个光纤AES 界面，其主要功能是通过网络将立体声IEM混音信号馈送给RF室内的发射器以及其他硬件设施。

现场调音位（FOH）的LCS混音台只有3个光纤界面，因为大部分的输出是将AES数字信号直接馈送给相邻机柜的6台Meyer Galileo 616处理器，用于处理线阵列。4台Apogee DA-16X转换器用于提供模拟信号给各音箱，也就是环绕音箱和所有的补声音箱，见图5。

助理主管亚伦·贝克（Aaron Beck）介绍：“光纤的灵活性让我们只要通过设置就能改变几千种信号路由，而无需手动地去将每一根信号线连到调音台上，要知道演出中有40支无线传声器以及30支入耳式无线监听。我们已经使用了光纤具备的所有功能，且系统每天都非常稳定。”

演出中，《Wireless Hotel》中的演员们有大量走动，而他们大多数人使用的都是无线传声器。无线设备全都安装在上舞台右侧的小机柜室里，该系统总共使用了123个频点。

森海塞尔EM 3732 UHF接收机共占用40通道，接收机的AES数字信号通过1台光纤DD32E馈送到调音台，通过1台Drawmer D-Clock DMS-2字时钟分配器从光纤系统传输时钟信号。

现场4位女演员使用的是森海塞尔带MD 5235动圈传声器头的SKM 5200手持发射器，她们分别唱和声、独唱以及与猫王的二重奏。除了猫王剧院经理偶尔在节目之间来一段叙事，伴唱歌手和演员们都配备森海塞尔SK 5212小型发射器。演出中供音乐家、歌手及表演者使用的森海塞尔SR350 G2 IEM无线发射器共占用30个通道，另外，鼓手贝努瓦·克莱蒙（Benoit Clement）为其硬盘IEM使用了1台Aphex Headpod耳机放大器。

图4 Meyer LCS LX-300混音引擎

图5 用于安装Meyer Galileo 处理器和 Apogee DA-16X 转换器的机柜

图6 Clear-Com品牌的Eclipse-Median数字矩阵内部通话系统

3 内部通讯系统与拾音

演出中，幕后设备的移动及场景的切换简直难以置信，当然移动时内部通讯非常关键。

至于有线通讯，楼上功放室里放1台带有96个端口的Clear-Com Eclipse-Median内通主机，连接到整个剧院内部的32个Clear-Com V系列 12按钮的内通面板上，包括6个音频接口（点位），见图6。

整场演出依靠10个Telex BTR-800无线内通基站和40个Telex TR-800 2通道腰包接收机。基站调整各个发射输出，且由专业无线系统GX4天线混合器进行处理，然后路由到客户端的发射分配器（Transmit Splitter），分配器将输出信号合并起来，再在几个不同发射区域将其路由给PWS螺旋线天线。

同样，Telex基站的接收输入端使用一个PWS DB-IC进行滤波以及主动管理RF增益（PWS DB-IC是一个非自动选讯版本的DB-16天线混合器）。

演出中的《Viva Las Inputs》一节，共有4套独特的鼓及打击乐装置。前面2套装置有独立的输入端口，第三套则通过在光纤软件上的自定义设置切换到第一套设备上。第四套设备是通过将2条Whirlwind W6 28通道的多芯电缆从一个sub-snake移到另一个来改变输入。总共92支传声器单独用于鼓和打击乐器。4套鼓乐器和打击乐器的输入设置成festival类型，用不到的通道则不在这些场景中使用。

1支舒尔的Beta 91传声器（边界设计）和1支铁三角AT2500 双元传声器（心型电容传声器，动态）用于大鼓。纽曼KM140电容传声器用于踩镲（hi-hat）或者小鼓（snare），小鼓下面放1支SM57手持传声器。Audix D2传声器用支架支撑着用于落地鼓（floor tom）的拾音，DPA4011s高架起来用于所有鼓和打击乐器的拾音。

图7 《猫王万岁》现场图

打击乐器拾音包括1支舒尔Beta 52A用于音乐会大鼓，纽曼KM140电容传声器用于演奏鼓（concert toms）和演奏小鼓（concert snare），Audix i5用于天巴鼓（timbales），Audix D4用于军鼓（f i eld drum）。

康加鼓（congas）和架钹（ride cymbal）用森海塞尔MKH40铅笔形电容传声器，1支Beta 98D/S架在非洲鼓（djembe）上面，1支Beta 56在它下面。打击乐器卡洪鼓（cajón）在舞台上只表演几分钟，它所使用的是无线传声器DPA 4061，正如《Return to Sender》独奏中的小军鼓。

小号、长号和萨克斯全都采用无线DPA 4099传声器，而台下的1支单簧管的声音被拾入纽曼TLM170传声器。贝司和吉他通过无线传输，重新放大，且在舞台后面用铁三角AT 4040大振膜心型电容传声器。

演出负责人评价：Meyer Sound系统为演出提供了一个动态的、有效的系统。大鼓和低音吉他上的低频非常饱满、紧凑。音响系统和现场乐队融合在一起，配合活动安排效果相当理想，为现场观众带来了一次次惊喜。

（本文编译自www.prosoundweb.com）

（编辑 张 翔）