莲红缀雨

薄荷 赏析

莲红缀雨

薄荷 赏析

LOTUS FLOWER

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

传说雨与荷是一对相爱的恋人。有一天，荷病死了，留下了雨。雨伤心极了，每天以泪洗面，一直哭到自己的身体逐步化为烟云。最后，荷变成了一株荷花，而雨只留下了泪珠，所以每次下雨的时候荷花最美。微雨里，带着一丝风，一颗颗水珠在荷叶上起舞，秀如粉颜的荷瓣格外新丽芬芳，在雨中摇曳生姿。那雀跃的神态，正是一对久别重逢的恋人；正是雨与荷融合的妙处。

荷花摄影作品是一个表现难度很高的题材，很多摄影爱好者拍摄的照片，尽管形象逼真，色彩艳丽，但却失于直白，一览无余，成了品种介绍。其原因主要是缺少意境而有形无神，作品少了艺术的感染力。荷花摄影不应是对荷花生长过程和轮回的一种简单记录，而该是展现荷花风姿和意韵的一种特殊的艺术表现。从新生的契机、成长的喜悦、绽放的璀璨、花落的凋零、残荷的凄凉、乃至落叶归根后的宁静，每个景象往往能够引起人们的遐思，触动潜藏墨移的感叹情愫。如同演员、歌唱家应形成自己独特的风格一样，摄影者赓熙伟拍摄的这幅《莲红缀雨》与众不同，拍出了自己的创意和风格。

盛夏八月是荷的天下。大雨初霁的荷塘里荷花正在盛放之中，飘飘荡荡的荷叶铺满了整个湖面，荷叶上残留的雨珠在晨光中晶莹剔透，微风过后荷花的清香扑面而来，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”“莲红缀雨”的迷人画面触动了摄影人的敏感神经，出水芙蓉的独特品质引发了摄影家的创作激情。为把荷花拍出“缀雨”的效果，在拍摄内容上，作者把荷花和盛满水珠的荷叶通过二次曝光合拍成一幅画面。在创作前，作者首先根据观察到的满塘荷花，从宏观到微观，从普遍到典型，捕捉拍摄主体，构思拍摄内容，在利用取景器分别找到之前设定的拍摄主体之后，想象画面布局。正式拍摄时，为使画面主体——荷花曝光准确，轮廓清晰，选择先对荷花曝光一次，再根据画面构图，对相对次要、深色调的景致——盛满水珠的荷叶进行第二次曝光。

拍摄荷花不仅依赖于拍摄者的摄影技术，而且更需要具备一定的艺术修养。一花一世界，一叶一菩提。作者在创作中，融入了一定的艺术表现手法，于是赋予了出水芙蓉清净高洁的意境。把握好荷花、荷叶的造型、色彩，选择好洁净的雨露作为陪体，以及取舍拍摄内容等，都彰显了摄影者赓熙伟的艺术造诣。一幅《莲红缀雨》就这样诞生了，神奇的二次曝光效果和明丽的色彩使其有别于千篇一律的荷花作品。荷花花瓣具有透明感，纹理清晰，水珠颗颗分明，形态各异，视觉冲击力、艺术感染力强，给人耳目一新的感觉。

见景生情，能够感受到美，这是创作的源泉和前提；以情造景，只有把摄影者的情感融入其中，才能在作品中体现出生生不息的生命真谛。所以荷花摄影不只是表现荷花艳丽的外型，更须赋予其丰富的内涵，才能使作品达到诗情画意、雅俗共赏的境界。

赓熙伟中国女摄影家协会理事河北省女摄影家协会副主席秦皇岛市女摄影家协会主席

摄影感言

无法抗拒的光影魅力，吸引我追光逐影不知疲倦……

《莲红缀雨》赓熙伟/摄