四君子图

冯骥才

文化艺术出版社约我与王蒙、范曾、贾平凹合出一套文集——《文章四家》，各人一册，文章自选，还别出心裁地请我们各写一篇与其他三位交往的文章。我头脑中立时冒出这篇序文的题目：四君子图。为何？自我标榜为君子吗？非也。只是想到古人谓竹兰梅菊为四君子，而竹兰梅菊其形其色其味其神彼此不同，不过依此行文，寻些情趣而已。

在这里，竹是我，兰是范曾，梅是平凹，菊是王蒙。至于我与竹何干，放在篇尾再说。

【兰】

范 曾

初识范曾是在二十多年前。他由北京来南开大学捐楼办学，那时他已是书画名家。初次见面不免谈到他的画。他忽然说：“我从来不送画给人。”我想他可能误以为我想向他索画吧，便笑道：“我屋里从来不挂别人的画，只挂自己的画。”谁想后来熟了，他却主动送画给我。他从旁人口中得知我母亲喜欢他的字，便托人送来一幅，有字有画，而且是精心之作。一次我生日，关牧村来做客，手里拿着一卷画笑嘻嘻给我，说道：“我刚从范老师那儿来，他听说你今天生日，当即给你画了一匹马。”我属马，朋友有心，使我感动。

原来他不是不送人画，而是作画及赠画都信由一时的性情，就像兰叶，随意舒展，一任情怀。

再一次，在北京开会时，几位朋友晚间聚在一起喝茶聊天儿。忽然推门进来一位瘦瘦的男人，手捧本子来找范曾签名，并说：“范先生，你非签不可。”

范曾说：“为什么我非得给你签？”那人说：“在‘四五天安门事件时，我为了抄你纪念总理的诗，脑袋挨了纠察队一棒子。现在头顶上还有一个疤呢！”范曾听了，不禁动容，非要看。那人低下头，扒开头发，果然有一条很深的疤。范曾问他：“你叫什么？”那人说：“李国清。国家的国，唐宋元明清的清。”范曾当即拿笔在他的本子上题了两句：“江山幸有国清日，不忘当年顶上花。”

其潇洒自如，乃兰草之气质。

【梅】

平 凹

去年去陕西考察，得机会在西安与平凹一聚。那天恰逢他获茅盾文学奖，笑容很多，抽着烟，龇着牙。我对他打趣说：“你在北京说过，叫我到你家挑个陶罐，今天我就是为这事来的。”平凹收藏了不少汉陶的精品，这是远近闻名的。没想到他比传说中大方得多，马上带我去。是不是正赶上他黄道吉日得了大奖了？当然，去他家更是想看看这位文笔诡谲的商州奇士到底是怎么活的。

他家在市区一幢公寓房的顶楼。天色入夜，我们摸摸索索地爬上去。待灯一亮，好似站在一间古董储藏室里。里里外外贴墙摆了一圈的玻璃书柜里，不是书就是古物。使眼一扫，极合我的口味。没一件材质昂贵、制作精美、官家或皇家的物品，自然也很少有拍卖行里的热拍品，一概是原始的、草莽的、乡土的、粗粝的老东西，然件件皆有生命，有罕见的文化信息和沉重的文化分量。真正的藏家都是一逞自家独到的眼光，只有古董商才按照拍卖行的图录淘东西，与我同来的访者，吵吵嚷嚷地问他何以收藏这么多石雕木刻铜铸泥塑各式各样的蛙，何以在书屋正中一把怪模怪样的椅子上“供”着自己的照片。我却坐在他的书桌前，细看他摆满一桌子的稀奇古怪的东西。我的书桌乃至书房、画室也摆满了各样的东西，每件东西都是因为喜欢才摆在那里的，不经意地凑在一起却呈现了自己的世界。细看被平凹摆在书桌上的一样样的东西：瓦当、断碑、老砚、古印、油灯、酒盏、佛头、断俑，以及说不清道不明的历史人文的碎块与残片，从中我忽然明白了，这些年从《病相报告》《高兴》到《秦腔》，他为什么愈写愈浓烈、老到。比起那些用地域文化做作料的小说——那些小说只是把地域文化当做灯泡挂在树上，平凹则是把自己生命的老根扎在文化的大地里。于是，他就像老梅，愈是纠结，愈能生出一朵朵鲜嫩的花来。

【菊】

王 蒙

记得二十几年前王蒙要到文化部上任部长的前两天，我和张贤亮等几位文友去他家玩儿。那天，他正用不大精熟的英文把美国电影《爱情故事》主题歌的歌词翻译成中文，还一句句地唱。词译得不顺，声音更是走调得厉害。我们笑着说：“从此中国多了一个部长，少了一个作家。”王蒙立即反驳：“我决不会像你们这么弱智。”从此，我一直盯着王蒙在文学路上能走多远。多年来观察到他的情节和细节，够写一本小书了。可是，他到了七十岁后居然发了疯，论红楼又论老子、庄子，到处演讲，还成本大套地写书——很像菊花，愈到天寒木凋之日，开得愈欢。为什么呢？前两年，他在青岛举办研讨会，我正好要到贵州去开全国文化遗产保护工作会议。去不成青岛了，便为他写了一幅字，半开玩笑半认真地写上四句：

满纸游戏语，彻底明白人，

偶露部长相，仍是作家魂。

惟其如此，他才能像菊花那样，在人生的夕照里把花儿一直开下去。

【竹】

我自己

我非自比为竹，尽管我欣赏竹之虚心和有节，尤其喜爱郑板桥那句写竹的诗“咬定青山不放松”——我还把这句诗作为我们文化遗产保护的座右铭。这里只说我与竹子靠点边儿的一个小插曲，和上面几位文友凑个热闹。

这件事还是与王蒙有关。那天参观海洋大学的王蒙研究所，主人非叫我和我爱人合画一幅小画，留做纪念。盛情难却，勉强从命。我爱人便画了毛茸茸的一只小鸟，我用水墨亦湿亦干地补了一片浓竹淡竹，随之心生四句，提笔题在画上：

小鸟落竹中，不啼亦有声，

侧耳四下寻，缘故是微风。

这样便是，竹兰逢梅菊，合为君子图。

（韩玉乐摘自《郑州日报》2011年6月15日）