堆花装饰

周国新

宜兴均陶工艺厂

堆花装饰

周国新

宜兴均陶工艺厂

堆花装饰是在坯体上堆贴出精美画面，或山水风光、或花草嘉木、或飞禽走兽……无不惟妙惟肖，形神兼备，这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉这种工艺仅宜兴地区有，可谓“冠绝一世、独步千秋”。

堆花；装饰；历史；

宜兴堆花工艺技术是一种美化陶瓷制品的装饰手段，她以大拇指作笔，“搓”、“捻”、“抹”、“揿”、“捺”为最常用的五大指法，另外还有“行”、“塑”等辅助指法。用各种色泥在陶制半成品表面进行装饰的民间独特的传统工艺，在坯体上堆贴出精美画面，或山水风光、或花草嘉木、或飞禽走兽……无不惟妙惟肖，形神兼备，这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉。这种工艺仅宜兴地区有，可谓“冠绝一世、独步千秋”。

回溯堆花工艺的历史，早在5000多年前的原始社会的仰韶文化时期，原始部落的居民就在手制陶器上用黑红两种颜色的化妆上彩绘各种几何图案和一些简单的植物图案装饰，到东周战国时期的陶俑出现了属陶器时期很早的雕塑，以后又出现了印纹陶器，印纹陶器上的纹样装饰，有些是手捏或拉坯的，亦有利用其它工具来处理效果，如弦线纹、水浪纹，是用竹木工具或陶模印制出来的。到了汉代时期的陶器装饰，人们为了器皿携带方便，加上了铺首（耳把）关系，铺首耳把，即有它的实用性，又有独特的装饰效果，汉代时期陶器装饰采用的是浅刻、刮制、浅雕、捏制、印戳、粘接等综合性的手法处理而成，铺首的出现又是较早的堆塑。

民国之后的堆花工艺，不但在装饰工艺及手法上有所变化，还在材质、造型、釉料、堆花装饰土上做了大量的研究，从单一的堆花用泥，发展到用化工有色颜料配制多种丰富多彩的色泥包括釉料，原先堆花工艺的装饰，局限在缸类品种之间，现在发展到盆、瓶、钵、千筒、坛、罐、壁画等。装饰手法也有所突破，借鉴民间传统大写意的艺术特色，发展了堆花大写意与工笔相结合、平堆与半堆、浮堆的艺术风格，创作题材着重创意性，改变了传统堆花随意性。

新中国成立以后，堆花装饰工艺有所发展。当代艺人，传承古艺，融古铸今，在传统“平贴法”基础上，实现了“半浮雕堆贴法”、“立体浮雕堆贴法”的连续艺术突破，创作中大胆借鉴木刻、砖刻、石雕、青铜器等其它民间工艺表现手法，或坚持传统堆贴法中精湛的手工技法，实现堆花艺术创作的百花齐放。现代堆花已成功突破单纯作为均陶装饰艺术的范畴，延伸到雕塑、壁画、现代陶艺的艺术创作中，使之越来越为陶艺界称颂。

堆花工艺以其独特的艺术魅力和超凡脱俗的艺术鉴赏价值一直备受世人关注，堆花工艺品从古至今，分别在英国、日本、以色列等国内外著名博物馆和中国国家博物馆收藏，在中南海紫光阁陈设，或选作国家礼品赠送朝鲜、澳大利亚等国。党和国家领导人李瑞环、李铁映等先后现场观看了堆花表演后高度赞誉。1999年，堆花作为江苏省重要的传统民间工艺，在苏州与荷兰女王进行陶艺研讨，被女王誉为“中华民族的骄傲”。现在它的艺术地位日臻提高，吸引着一批批中外陶艺家和专业院校师生前来观摩交流，均陶堆花艺人也多次应邀赴香港、台湾、韩国、日本、美国等国家和地区进行学术交流和现场表演，所到之处，无不引起轰动，当地众多媒体赞誉有加。

我们这一代宜兴堆花工艺的继承人，首先要提高自身的文化修养，培养自身的创作能力；其次要学习继承传统，在堆花工艺传统的基础上突破旧观念，不断创新，把宜兴陶瓷堆花工艺这颗古老民间艺术之星进一步发扬光大。