论陶瓷产品设计的空间要素

汤红艳

（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，江西景德镇 333001）

0 引言

就“空间”的构词解析理解：“空”有虚无、空旷、广漠，向四面八方无限扩展而又可容纳其他元素之意；“间”为“门”和“日”之内构形，犹如两扇门之间透进日光，既有“空隙”之感，又有隔而不连的语意。单从构词上去体悟，空间具有极大的包容性，一种阔达，寓意着无穷的意境[1]。事实上，天地万物都处于一定的空间状态之中，并具有不同的空间表现形式。中国古代哲学名著《老子》中曾这样写到“埏直以为器，当其无，有器之用。”意思是说：“揉制陶泥做器具，有了中间的空虚，才能产生盛物的作用”[2]。可见，在久远的古代社会，人们已经认识到陶瓷产品的空间作用。陶瓷产品通过特定的形态占据一定的空间范畴，并利用形体的变化来营造某种空间氛围。前者为造型实体所占据的实空间；后者则是陶瓷造型作为容器存在，并通过陶瓷材质所构筑的具有贮存功能的空间，为实体之外的虚空间。通常情况下，实空间与虚空间互相依存、不可分割。除了以上两种空间之外，陶瓷造型作用于人的视觉，必然会对人的心理产生一定的心理效应，这种心理效应独立于造型形体之外，通过精神上的刺激来引起人们情绪上的变化而产生的心理空间，作为虚空间的一种特殊形式，也是研究陶瓷形体设计空间要素的一个重要部分。

1 实空间与虚空间创造形体的物质功能

陶瓷产品设计单从造型上看：实际是合理的安排器物的本身（实空间）和不占有物体的那部分空间（虚空间）的形体关系过程。实空间与虚空间在造型中是相互并存的[3]。以茶杯为例，当你拿起它的喝茶时，能从视觉和触觉上真真实实的感觉到它的存在，所以要你理解它的实空间应该是很容易，然后当你问到虚空间的时候，可能你会诧异。这样我们来提个简单的问题“请问水在哪里？”很明显，就杯子本身所占据的那部分空间而言，水是在杯子外面，不可能在陶瓷材质里面；就杯子提供的能装水的空间而言，水却又在杯子里面，与其说杯子的功能是贮存水，还不如说杯子存在的意义是为了给水提供了一个贮存水的空间。这两种空间相互矛盾又相互统一，虚实相生，实空间为杯子的存在提供了前提，而虚空间却又为杯子的实用性提供了保障。由于茶杯的造型相对而言比较简洁，其对空间的理解也相对较容易；根据造型结构复杂程度的加大，造型空间也相应的发生变化。如图1所示的陶瓷茶壶造型，茶壶中由陶瓷材料所组成的那部分空间，可以看作“实空间”，由这一实空间所构筑的虚空间则非常讲究：它包括“壶嘴内壁所围成的空间”、“壶盖内壁所围成的空间”、“壶把手内壁所围成的空间”、“盛水空间”、“壶嘴与壶体相衔接的空间”、“壶体与壶盖相连的空间”、“壶体与把手相交的空间”以及一个供使用者手握整个茶壶的空间。这些虚空间的存在，不仅为产品提供了基本的使用功能，也为协调整个造型起到非常重要的作用。

图1 陶瓷茶壶造型Fig.1 Shape of a ceram ic teapot

图2Fig.2

图3Fig.3

2 心理空间把产品从功能层面推向精神层面

如果说陶瓷造型形体中的虚空间是为了满足其起码的物质功能的需要，那么从人的思维意识出发来探讨精神功能所表现的虚空间则为心理空间。它诉诸于人的视觉，不仅仅限于实体形态的印象，同时在不自觉之中也会产生心理联想。实际上，好的陶瓷产品正是产品造型物质功能与精神功能的完美结合。陶瓷产品通过它的形状、色彩、材质就能使我们的感官获得愉悦和冲动。这种无声的对话创造出了温馨的空间，它能促成消费者和设计师的情感交流并拉近消费者与产品、品牌的距离。对于设计者来说，它总是在有限的物理空间内筹划运作，总是在形状、色彩、材质之间流连徘徊，总是期盼营造一种氛围，使实空间诗意盎然，并营造出无限的意境[4]。如图2所示的陶瓷造型以其另类的设计备受人们的追捧，单从实用功能的角度来分析这类造型，应该说是有很多弊端，比如不方便清理，也会给人带来一些不安全的信号。但从精神的层面对它进行考虑时，一方面，它会给我们带来强烈的好奇心，盘子的底下有什么？这个白色的釉层能不能掀起……另一方面，底盘的花纹与白色釉层上的花纹形成大小及空间对比，在统一中寻求变化，在变化中实现协调，整个产品在功能与情感之间建立一种富有情趣的交流关系，使产品不仅以外在的形态赋予产品赏心悦目的美感，更能深入到人们的内心世界，引起人们情感上和视觉上的满足，让消费者从心理上得到认同，在体验中得到乐趣。再看图3所示的这套陶瓷造型，很明显此套产品的优势在于两个方面：一则为其优美的形体形象，另一则便是其大胆的用色尝试。而两者的共同目的都是为了满足人们视觉及心理上的需求。流动的造型，打破以往常规的设计，仿佛让消费者也跟着其优美的韵律而翩翩起舞；红、白、黑三种釉色结合到一起，醒目而又不过张扬，让这套产品具有了青春的朝气。

3 结语

事实上，陶瓷产品设计发展到今天，要从造型的整体风格上实现突破有点困难，而从产品形体上的虚空间及心理空间层面出发，变更形式来实现陶瓷造型的创新，却有很广阔的前景。这种空间在不同的陶瓷造型上存在，却不是人们有意识注意的对象，而又在无意识中作用于视觉，强化造型形态，通过其形体上的虚空间与实空间的协调作用，实现了其作为产品所具有的实用功能；也通过形体上的心理空间渗透出设计师的灵魂，在设计者与消费者之间建立一座桥梁，让其在精神领域达到共识，实现两者之间的情感交流。

1邹晓松.论陶艺中"虚"、"实"空间的运用.南京艺术学院学报美术与设计版，2008，（2）

2任继愈译著.老子新译.上海：上海古籍出版社，1988

3杨永善.陶瓷造型设计.北京：高等教育出版社，2004

4丁耀.包装造型设计中的空间要素.南京工业职业技术学院学报，2002，2（3）