诗人果盘里的小说

　　诗人果盘里多了个小说的果子，这并不意外，倒有些惊喜。许多诗人，在掌握了娴熟的诗歌法门后，转向小说创作，大都成为双料作家，且成果丰硕，如歌德、哈代、艾米莉·勃朗特、史托姆、博尔赫斯这些显赫的名字，头上都闪耀着诗人小说家的双重桂冠。就拿我们所熟知的博尔赫斯来说，这位生于布宜诺斯艾利斯，有着英国血统的阿根廷作家，二十四岁就出版了诗集，三十六岁出版了小说集，从此奠定了其在阿根廷文坛上的地位。博尔赫斯的伟大之处在于，以少量的作品影响了无数的人，他被许多作家称之为“作家中的作家”，绝不是被简单赋予的符号。博尔赫斯(也包括卡夫卡)是独一无二的，是不可模仿的，他启发我们去探寻小说所具有的无限可能，小说没有边界，正如宇宙没有边缘一样。
　　焱冰就是一位博尔赫斯迷，这从他的诗歌和小说中可以找到证据。他的诗歌有着博尔赫斯式的风格，语言质朴，格调纯净，意境悠远。来读这首《土坷垃》：
　　岁月的最深处，还不到晚年／泥土和泥土抱在一起／紧紧地／像冰雪下的恋人／有时也和沙粒、和一些枯叶／相依为命／／脆弱，不能碰／拥抱的力量也不能太大／太大了就会碎／受潮，碾压，或异想天开／任何一种灾难都可能／支离破碎／／很容易就能被一阵风吹起／被一阵雨冲刷／被树木巨型的根吸附／也会粘在鞋底儿上／行走江湖／彼此笑脸相迎，却如同陌路。
　　初读这首诗，我有些震撼，当时给他的评语是：诗人的本质，任何东西都有诗意存在!
　　他眼下的一些微小东西，被诗意温暖，哲理的细胞在显微镜里恣意地扩大，给我留下深刻印象。
　　这样一位诗人，操刀写小说，当有独特之处。本期发表的两篇小说，是焱冰的处女小说作品。与他的诗歌一样，他禀承了冷峻的叙述风格。两个小说，讲述各不相同的故事，但故事的主人翁都笼罩着一团异常与神秘的光芒。
　　《洞穴女人》写的是一个遭遇曲折的成年女人，在自己女儿突然离开人世，自己不明真相地成为洞穴人，作为人类群体中的异类，她最后还是被摄影师的镜头捕捉下来，刊登在报纸的版面上，从而促使洞穴女人最终被解救还原成正常生活面目，这也促使她过早地结束了生命的流动形式，“像一枚枯叶停放在那里静止不动”。小说给我们以警示：生活就如一潭静水，遭遇往往深不可测。不要嘲笑遭遇不测的人们，不幸没有降临我们头顶，那只是灾难暂时闭上了眼睛。
　　读完《黄昏里消失的男孩儿》，你会觉得诗人不经意间把自己的全部机智都使出来，挥洒在这个充满迷宫的文本里。这是一篇诗化小说，语言处处闪现诗歌的光芒，如“他发现是一块石头陷入泥里，像人的牙齿长在那儿，只露出半截故意绊人”，“火柴的亮光使周围的黑暗四散奔逃”(枚不胜举)。故事在诗歌的节奏里平静地向前推进，读来饶有趣味。假如你不看作者名字，或许会误认为遭遇上了卡夫卡或者博尔赫斯，正因为作者年轻的小说年龄，才觉得其前景有资格披上一团谜语的色彩。一个小说吸引读者，致命的法宝不是别的，而是神秘。毫无小说创作经验的焱冰，以诗人的娴熟制造了这一晶体。神秘是艺术的催产师，呱呱的生命在腹胎里孕育成形，需要这只催生之手。一个神秘的男孩，用神秘的语言讲述自己的生活且复制下梦境的过程，罪恶始终包裹着整个故事。小说的寓言色彩相当浓重，不是人，而是狼结束了一切关于善与恶的故事……
　　诗人的果盘端上来了，我看见了那个闪耀光芒的小说的果子，现在轮到你来品尝诗人果盘里的小说，