传统陶瓷包装容器的审美特征阐释

郝建英 李 佩湖南工业大学包装设计艺术学院 株洲412008

传统陶瓷包装容器的审美特征阐释

郝建英 李 佩
湖南工业大学包装设计艺术学院 株洲412008

中国的陶瓷包装源于人类的劳动和生活，是劳动创造了陶瓷包装。在工业化时代全球包装经济高速发展的今天，陶瓷包装材料却仍然是现代包装中的一种重要材料，以其独特的优势而始终陪伴着人们的日常生活。作为曾经伴随人类社会发展全过程的陶瓷包装门类，在我国系统研究甚少，不能不说是一种遗憾。

陶瓷包装；传统文化；审美特征

陶质容器是人类最早发明的合成材料之一，它除了观赏之外，其包装的功能也十分显著，并且具有审美特征。它具有易于储存、方便转移、耐酸碱、耐腐蚀、避光等一些特殊性能，因此被广泛应用于产品包装中。

所谓陶瓷包装，狭义的理解，主要是指用陶瓷材料制作而成的用于包裹和盛装物品的容器。广义的理解，陶瓷包装指作为包装容器用于包装物品和作为被包装容器被其他材料所包装两个部分以及进行包装的过程与形式。作为用于现代包装的容器，一般来说，陶瓷包装容器是指以陶瓷材料制作而成的具有一定容积的可盛装、包裹以及储藏、运输物品所需的外包装容器，不包括用于陈设、观赏之用的器物。

图1人面纹葫芦瓶 陕西半坡遗址出土

我国是世界上最早发明和使用瓷质包装容器进行食品封存保鲜的国家。陶瓷容器作为硬质包装材料，用于物品和食物包装的历史悠久，而且品类纷繁复杂、技艺精美绝伦，形态琦丽多姿、内涵广泛深厚,为举世所称誉,成为我国陶瓷和工艺美术领域的重要物质形态。

1.传统陶瓷包装容器的内涵美

陶瓷包装的产生是人类在发明制陶的基础上，最早利用自然资源进行人工合成的创造性成果。在中国传统文化中，各类陶瓷包装容器因其特有的自然亲和力而倍受文人推崇，并逐渐成为人们精神与情感、思想与抱负所寄托的对象。如魏晋南北朝时期“竹林七贤”、陶渊明等名士隐者，退隐深山古寺之间，品茶论道，寄情于山水与杯酒之中，为后世留下了许多关于称赞陶瓷包装器具方面的名词佳句和优美传说。宋金时期的战乱使人们流连失所，奔波在外的陶瓷匠人将思乡之情与醒世教育等内容也倾注于陶瓷包装器物之上，使陶瓷包装器物赋予了实用和审美的双重内涵。元明清时期的陶瓷包装容器，更是将实用与审美艺术进行了不断放大，官窑陶瓷包装产品多不计成本、求奇逐巧，精致华丽，民窑陶瓷包装制品则多自然素雅、实用为本。近现代的具有鲜明时代色彩的陶瓷包装制品和现代陶瓷包装业的百花齐放，为我国迈向包装强国奠定了基础。古人云：“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，陶瓷包装容器在不同时期“道”与“器”是相互依存的。如中国陶都宜兴的紫砂壶之所以成为文人雅士和收藏爱好者的心爱之物，正是得益于其厚重的中国传统文化和高超手工技艺的完美结合，使用者在品茶的过程中不知不觉地受到了传统文化中儒、释、道的熏陶，因此，紫砂壶也就成为了“道器并重”的中国传统文化的缩影。

2.传统陶瓷包装容器的造型美

造型美是指器物的外轮廓线美、形象美，其首要条件是各部位间的比例协调。在远古时代，陶瓷包装主要是指先民生活中使用的陶质容器，是根据陶器的使用功能定名的。彩陶容器是造型美与装饰美结合的统一体，造型的完美和谐全凭工匠高超的技艺。

我国的陶质包装容器在经历了漫长的远古、上古时代发展历程后，到秦汉时期已经形成了规模化手工作坊进行生产，器物造型随着社会形态的变化、生产工艺水平的变化和审美趋向变化而具有了鲜明的阶级色彩和时代特征。

前秦时期的陶质容器由于采用轮制成型，表面未施釉，因此，多为圆形素陶，具有一定的透气性，其密封包装存储的功能也尚未得到使用，多作为生活用器和陶明器等。三国后期到两晋时期在造型上更加多样化，能制造出各种方形、扁形、圆形及动物形等异形器，逐渐摆脱了长期以来的青铜器物造型的附庸与模仿。

隋代的包装容器在继续南北朝艺术风格的前提下，又得到了创新发展。代表性的陶瓷包装容器有鸡头壶。隋代的鸡头壶造型多为高盘口，宽大龙柄，细长颈，相比两晋时期造型由矮小向瘦长发展，鸡头也趋向写实风格。

图2 影青釉褐彩双鸟盒 宋 安徽贵池县出土

图3 彩陶双联瓶 仰韶文化

图4白瓷铁绣花梅瓶 金 磁州窑

唐代和谐的生活主旋律使陶瓷包装容器在造型与装饰风格中也处处流露出雍容华贵、富丽堂皇的盛唐气象。对造型与装饰的追求在当时已经成为一种时尚，如唐三彩、花釉、釉下彩等颜色釉种类的不断出现，打破了唐以前的青、白瓷单色釉局面，陶瓷包装从魏晋南北朝时期的整体素雅色彩迈向华贵富丽的色彩，造型从简洁单一演变为复杂多样，使陶瓷包装在工艺与审美上得到了高度的统一。

宋代的陶瓷包装器物由于生产条件、工艺手段和生产原料、用途不同，而形成了具有鲜明地域特点的艺术风格。南方瓷质包装容器在造型上多胎薄质坚、釉色多洁白纯净；北方瓷质包装容器则多厚重刚健、形制完美、装饰题材丰富。南方瓷质包装容器包装多形少饰，北方瓷质包装容器少形多饰的特点。反映出南北地域文化的差异与审美习惯。

元代的陶瓷包装容器造型整体上气势浑厚、豪放大气、绚丽多彩，并大量吸收了异域文化和蒙古游牧民族文化的元素。

清代的康、雍、乾三世是陶瓷包装容器发展的极度鼎盛时期，各种生活用品包装容器、储藏包装器、饮食包装容器、文具类包装及仿古铜器包装、仿古礼器包装、仿古宗教用法器包装、象生瓷包装容器等都应有尽有。包装容器在造型上追求奇巧、精致、变化，装饰上追求繁华似锦。

3.传统陶瓷包装容器的图案美

远古时期的陶瓷包装的图案尚处于模糊阶段，如绳纹、席纹、麻布纹、篮纹在陶器表面的大量出现，反映出此时期的陶瓷包装容器制作工艺与装饰形式，较为原始、简洁，在中国的传统艺术中，彩陶是最早将图案与器物造型完美结合的原始艺术作品。进入中古时期的陶瓷包装手工业，在技术与艺术，造型与装饰的种类与题材上都得到了发展。釉的出现，瓷的发明，彩绘工艺的不断创新。民间陶瓷包装与官营陶瓷包装交相辉映，更为陶瓷包装的图案注入了更加鲜活的血液。如唐代的绞胎粉盒包装容器，是女性用于盛装化妆品的盒子，将造型与装饰融为一体，自然生动，表里如一。从宋代陶瓷包装容器的装饰图案中，无不传达出劳动人民对幸福生活的祈望和太平盛世的向往。宋代的统治阶层崇尚自然、平淡质朴的美学思想对陶瓷包装容器装饰图案也产生了一定影响。在新儒学盛行的宋代，人们追求平淡自然，反对矫揉造作，并将这种审美情趣提升到了“彻悟”的哲学高度，正是在这种人与自然宇宙之精神浑然一体的美学思想影响下，图案内容也表现出了和谐自然、静中寓动、天人合一的审美情趣。

图5 绞胎粉盒 唐 陕西历史博物馆藏

小结

随着现代工业的发展，陶瓷包装由原来的保护商品、方便流通转向通过包装形象来达到促销产品的目的，使包装具有了新的使命和内涵。陶瓷，做为一种特别的包装材质，在寻找中国传统与现代工艺结合的过程中具有特别的意义，所以研究传统陶瓷包装的审美特征，对当代陶瓷包装艺术的发展也具有实用意义和价值。尤其在世界经济一体化和文化的多元发展过程中，发掘本民族文化中具有地理标志性和地域文化特征的产品信息，既是对传统的保护和继承，也是使现代陶瓷包装产品在世界各国琳琅满目的包装产品中能够独树一帜，在工业文明高度发展的今天，依然能够在陶瓷包装制品上保持手工文化特色和满足个性审美需求的必然。

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