小议园林空间设计

滑 永

(朔州市朔城区市容市貌管理局园林处,山西 朔州 036000)

空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素,规划是平面的布置,而设计才是立体空间的创造,创造空间是园林设计的根本目的。在当今社会飞速发展的今天,现代园林更注重以植物材料来创造空间感。

1 园林空间

园林是由地形、地貌、水体、园林小品、道路和植物等造园要素组成。园林设计是设计人员根据周围的环境、地形以及比例和尺度,综合运用山石、水体、植物、建筑小品等造园素材,经过合理布局和艺术构思,创造出协调、生动的园林环境,组成多样性主题,形成一种空间艺术。

园林空间是园林艺术形式的一个基本概念,是由各种构成要素(如植物、建筑、水体、地形等)组成的游赏空间。园林空间有容积空间、立体空间以及两者相结合的混合空间 3种类型。容积空间的基本形式是静态的、向心的、内聚的围合空间,空间中墙和地的特征较为突出;立体空间的基本形式是填充,空间层次丰富,有流动和散漫之感。空间可大可小,或开或闭,或露或藏,时续时断,让人只能感觉其存在而无法寻到其源头。

2 园林空间设计手法

在构筑空间时,往往运用多种设计手法:

1)对比的手法。采用对比的手法可以创造一个小中见大的空间。如利用植物材料或景观墙围合成一个较小的空间,然后直接转入一个较大空间,由于瞬间大小的强烈对比,给人感观上一种较大的反差,欲扬先抑,会使这个本身不太大的空间显得特别开阔。

2)静与动结合的手法。静态空间是指相对固定的空间范围内的内外审美感受;动态空间是指对游人来讲,园林是一个流动的空间,一方面表现为自然风景的时空转换,另一方面表现在游人步移景异的过程中。在较大的园林空间内,通过叠石构洞、山嶂、树木障景等组成园中有园、景中有景的景区,形成步移景异、画面连续不断的景观效果。

3)增加层次的手法。为了获得丰富的园林空间,应注重空间层次的设计,增加空间层次的方法有:添加景物层次,设置空透的廊、门窗、洞口,以稀疏种植植物等作为相邻空间的联系媒介,使空间彼此渗透。

4)运用含蓄的手法。让幽深的意境半露半含,或是把美好的意境隐藏在一个或一组景色的背后,让人去联想,去领会其深意。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”的诗句是园景藏露的典型例子,“露”是一枝红杏出墙,“藏”则是那满园春色万紫千红。

5)借景的手法。通常是通过漏窗或其他手法将景色借到自己园中,从而扩大园林空间,丰富园林景观。设计时可以采取远借、近借、仰借、俯借等多种手法,使景趣变幻,生机盎然。比如远借,就是借取园林的远景,所借的远景要有一定的高度,以保证不受园内墙、树、山石的遮挡。有时为了弥补这方面的不足,常在园内高处设置高台或建筑;近借,即将园林周围相邻的景物引入视线之中,近借对景物的高度要求不严格,低洼之地也可被借;仰借,是以园外高处景物作为借景,仰借视角不宜过大,否则易使人产生疲劳之感,另外附近应设置供游人休息的设施,如园凳、廊等;俯借,与仰借相反,由高向低俯视。

6)借鉴欧美设计手法。欧美园林设计,讲究整形流畅、简捷明快、活泼开朗。如疏林草地、大面积草坪、林缘花境、整形图案,以及与现代建筑相协调的花坛、喷泉、雕塑、水池、假山等,都呈现出一种舒朗大方的自然风情,赋予人们洒脱、轻松、优美的环境享受。

3 植物配置

随着社会的发展,人们对园林景观的要求也越来越高。所以,园林植物造景必须讲究植物配置的方法,以求园内景观更接近自然环境。

3.1 对比和微差

1)形象大小对比。如:乔灌木高低的对比,树冠大小的对比,体量大小的对比。

2)色彩对比。色彩对比包括色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比等多种类型。色相对比是最简单的,是纯色间的对比,如黄和绿、红和蓝色彩差异较大;明度对比是指不同色彩明暗程度的对比,明度高的往往成为引人注目的焦点,其中红和绿明度相近,对比最强烈;纯度对比或称色度对比,是指饱和色与浊化色之间的对比,设计时在行道树的远端种植树形相同但色彩不同的树木,或在较小的园中山顶上做同样处理,都可以增加纵深感和空间感;而冷暖的对比是指长波长光和短波长光的对比,前者如红、黄,给人以温暖之感,后者如蓝、紫,使人感到寒冷。一般情况下,暖色较冷色显得面积大,色彩的纯度和亮度越大显得面积越大,物体受光时比背光时面积显得大。

3)明暗对比。明亮的空间开朗活泼适于活动,暗处幽静柔和适于休息。

4)质地的对比。质地细、尺寸小的景物有退缩感,看上去如同远处,将其布置在远端可使空间显得更加开阔;粗质铺装容易使人注意本身而忽略立面其他景物,利用这一点,我们可以在景观缺乏的石子路上拼出图案,暂时转移游人注意力。

5)虚实对比。园林空间内应虚实兼备,以虚为主。园林中的林木葱笼茂盛为实,草地为虚,实中有虚,虚中有实,使园林空间富有层次感,景观效果丰富多样。

6)开闭对比。通过植物配置在园林空间中形成局部开阔空旷,局部阴暗幽深的景象。

3.2 韵律和节奏

有规律的再现称为节奏,在节奏的基础上深化而形成既富有情调又有规律,且可以把握的属性称作韵律。韵律包括重复韵律、渐变韵律和交错韵律,如:行道树形成简单的节奏,植物群落由密变疏、由高变低,色彩由浓变淡,这种增减变化产生了韵律。

3.3 比例与尺度

比例研究的是各部分之间、整体和局部之间、整体和周围环境之间的大小关系,他和具体尺寸无关。尺度是指物体实际大小与人印象中大小之间的关系,他和具体尺寸有不可分割的联系。不同比例景物的构成会对游人产生不同的影响,因此,设计者在造景时,对主景的安排要有合适的视距。如果在设计时以一株孤植乔木为主景,其周围草坪的最小宽度就要有合适的视距,才能使游人观赏到最佳效果。

3.4 主体与从属

主从的统一是园林设计成功与否的前提,不成功的园林设计都在这方面处理欠佳,应通过实地观察,积累经验,才能熟练把握。主景往往安置于主轴线或两轴线的交叉点上,从属景物应放在轴线两侧或副轴线上,张弛有致,空间既丰富又明确。

3.5 稳定和均衡

当构图在平面上取得平衡,我们称之为均衡;在立面上取得了平衡,我们称之为稳定。均衡包括对称均衡、不对称均衡、质感均衡、竖向均衡和轴线化的均衡。

总之,创造空间是园林设计的根本目的,而设计才是主体空间的创造。不同的造园手法,可创造出多种不同的园林空间。随着社会的发展和高科技的发达,园林设计领域会也会进一步拓展,园林空间会更进一步扩大。

[1]李仲信,刘 学 .园林空间设计[J].齐鲁艺苑,2002(3):27-28.

[2]严宗亚.小议园林空间设计[J].读与写:教育教学刊,2009(9):177.

[3]彭 敏.试论中国园林设计的创新意识 [J].东北林业大学学报,2002(3):53-55.