颠倒红尘，设置诱惑——《原谅我红尘颠倒》的叙述策略

□吕周聚（山东师范大学， 济南 250014）

应该说，慕容雪村的《原谅我红尘颠倒》的确是一部有吸引力的网络小说，具有令读者拿起来就舍不得放下的诱惑力。网络小说主要靠读者的点击来获得生存、提高影响，而《原谅我红尘颠倒》近四百万的点击率虽不是网络小说中最高的，但也充分说明了其所拥有的广大网民数量。之后，它又于2008年出版了纸质版（网络小说先在网络上成名，然后出版纸质版；也可以反过来说，能出版纸质版的网络小说，大多都是有影响的优秀小说），在社会上产生了较大影响。那么，《原谅我红尘颠倒》产生如此大影响的原因何在？换言之，它何以对读者产生如此大的诱惑力？

关于坏人的故事

网络小说要吸引读者的眼球，首先要有一个能吸引读者的故事。什么样的故事才能吸引读者？能吸引读者的故事类型很多，其中一种，就是关于坏人的故事。张爱玲曾说过一句很经典的话：“关于‘坏’，别的我不知道，只知道一切的小说都离不了坏人。好人都爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。”（张爱玲：《到底是上海人》，《流言》，五洲书报社，1943年版，第53页）作为红极一时的作家，张爱玲看透了人世和人心，把握住了读者的心理需求和市场需求（二者实质上是同一事物的两个不同方面），这也是张爱玲深刻、成功的一个重要原因。按照我们平常的观点，大千世界中坏人只是少数，大多数人都是好人，尤其是在这个世界上，愿意读书看故事的人大都应该归到好人的类别之下。好人不像坏人那样做坏事，没有做坏事的经历和心理体验，但人类的好奇心使好人渴望阅读坏人做坏事的故事，以从中寻求刺激，满足自己的好奇心。因此，关于坏人的故事从来都是畅销书的题材，能够引起广大读者的关注。在这方面，《原谅我红尘颠倒》具备这一基本特点。

《原谅我红尘颠倒》叙述了一个名叫魏达的律师如何从好人一步步堕落的故事，以描写司法界中的黑暗与龌龊为主，涉及到社会的方方面面。我们衡量评判“坏”的标准有很多，诸如政治、道德、法律、人性等等。很明显，小说是从法律、道德、人性的层面来展开的，描述在市场经济环境下法律的失衡、道德的沦丧和人性的堕落。

魏达在大学毕业后经过自己的奋斗成为著名律师，办大案、赚大钱、出大名，成为其理想追求和行为准则。律师本应是法律的化身，依法办案、恪守法律，这既是其职业道德，也是其作为公民必须遵守的义务。然而，魏达身为律师，却贪赃枉法，视法律为儿戏，玩弄法律于股掌之间，法律成了其追逐个人名利、达到个人目的的有效工具。前些年在民间有句流行语，说律师、法官吃了原告吃被告，这一点在作品中得到了非常具体的描写。在作品中，作者以具体的故事、细节，展现出律师与法官的合谋，而原告与被告都成了他们的刀下肉。魏达的第一个师傅秦立夫无疑是一个通吃的能人，他每次接案子后都让当事人先打几十万，再把立案庭、业务庭的庭长全约出来一起商量怎么操作，因此，他手眼通天，无往而不胜，在纪委清查中院时，他以巨款打通上下关节，全身而退，移民美国。作为秦立夫的学生，魏达学会了秦立夫的一切招法，且比秦立夫更狠、更黑，真可谓是青出于蓝而胜于蓝。他利用同学关系，通过钱与色，打通与法官、检察官的关系，与曾晓明、李法官沆瀣一气，以达到自己的目的；他与黑社会头目王小山等关系密切，以黑吃黑，以恶抗恶。魏达的同事也没什么好鸟，胡操性、刘亚男、邱大嘴等都以自己的个人利益为核心而置法律于不顾，李法官、曾晓明、陆中原等法官更是以法弄钱、追逐女色，成了司法界的害群之马。作品中虽也塑造了一个坚守法律立场、恪守道德人格的人物形象潘志明，但正因他不同流合污而遭到周围人的排挤与诬陷，陆中原想据潘志明的妻子顾菲为己有而不得，遂对潘志明进行严厉打击，潘志明被调离法官岗位、最后因打陆中原而被判刑的悲剧结局令人动容，这也从另一个角度揭露出了司法界的黑暗与无法。

社会的污浊黑暗与人性之间具有密切的联系，或者说二者之间具有一种互动的关系，社会的污浊黑暗会导致人性的堕落，而人性的堕落反过来又会加剧社会的污浊黑暗。从这一角度来说，社会的污浊黑暗只是一个表面现象，而人性的黑暗才是其深层的内因。对作者来说，揭示人性的恶是其创作这一作品的主要目的。魏达出生于农村，自幼接受良好的家庭教育，家虽穷，却很善良；在大学学法律时，一心向善，想用法律来改变社会。但当他进入法律界、成为律师后，却一步步堕落。法官的贪婪、社会的污浊无疑是导致其堕落的外在社会原因，而人性的弱点——对金钱的贪婪和对女色的迷恋则是其自甘堕落的内在原因。外在原因与内在原因的双重合围，使魏达加速堕落，“人生如水，脸越洗越白，心越淘越黑。三十七年红尘颠倒，我已经成了一个不折不扣的坏蛋。”（P64）

魏达作恶多端，为了保全自己而杀死了陈杰，这使他走上了不归之路。之后，他计划通过移民来逃避惩罚，偷偷地办好了各种手续，欲抛弃肖丽外逃。然而作者在魏达即将堕落到底的时候，又描写其良心的发现、人性的回归，给作品加了一个善良的尾巴。魏达在即将离境时给肖丽打了个电话，正是这个电话改变了其命运，蹲监狱、被枪决成为其最后结局。先描写魏达从好人变成坏人，再描写他良心发现从坏人变成好人，好像揭示出人物性格、思想的复杂变化，但综观全书，感觉魏达从坏人到好人的转变显得有点突兀，有点放下屠刀立地成佛的意味。这样写当然可以，但与作品前半部分形成很大的反差，也与作者的目的、风格有较大的出入。

设置悬念的叙述模式

仅有一个好的题材并不等于就有了一部好的作品，作者还必须具有驾驭题材的能力，能够运用一系列的叙述技巧，将粗糙的题材加工、打磨成能引起读者兴趣的艺术品。在这方面，慕容雪村表现出良好的讲故事的才能，善于运用多种叙述技巧来增强故事的可读性。

在许多人看来，中国传统的叙述方式已经过时，因此，从“五四”时期开始，大部分作家都学习运用西方现代小说的表现技巧来进行创作，这在现代主义小说创作方面表现得尤为突出，如20世纪90年代的先锋小说。现代主义小说虽然具有创新性和陌生化的艺术效果，但对一般读者而言，却非常难以理解和接受，从而成了阳春白雪，曲高和寡，先锋小说因此而没有了读者，自然也就没有了市场，最终丧失了生命。中国传统小说的叙述模式虽然已成套路，缺少新意，但却能产生曲折动人、跌宕起伏的艺术效果，吸引读者的注意力。从这一角度来看，《原谅我红尘颠倒》合理地吸收了中国传统章回小说的叙述模式，并在此基础上对之加以改造。全书以魏达为主人公，以其思想行为为主要线索贯穿始终，将全书分成三十五部分，各部分篇幅大致相当，每一部分有一个相对完整的故事情节，在每一部分结尾都设置一个悬念，在故事发展到关键时刻停下来，产生一种“欲知后事如何，且听下回讲解”的悬念，刺激读者的好奇心，引起读者的阅读兴趣。但从另一方面来看，小说并没有完全照搬中国传统章回小说的叙述套路，而是将其加以改造，使之具有现代小说的特征。其具体表现，就是在下一部分的开头并没有接着上一部分留下的悬念开始叙述，而是岔开上一部分的悬念，另起一个故事进行叙述，在适当的地方再运用插叙或倒叙等手法衔接上一部分留下来的悬念，这样，悬念就会得到较长时间的保留，从而在读者的心中产生较大的张力，读者为了得到悬念的答案，必须继续往下读。如第一部分叙述魏达应邱大嘴的邀请去陪李法官打麻将，按约定只能输不能赢，实质上是变相的送钱贿赂，而魏达挡不住金钱的诱惑，在关键时刻忘了“规矩”，赢了李法官五万多，叙述至此戛然而止。赢了李法官的钱后果很严重，会有什么故事发生呢？接下来第二部分开头并没有直接回应第一部分留下的悬念（赢了之后如何），而是先介绍其所在的“正大联通律师事务所”，介绍邱大嘴，然后再衔接上一部分留下的悬念。这样，悬念就有了一个回旋的余地，在读者大脑中逗留了稍长的时间，故事不是平铺直叙，而是具有了曲折变化。这一悬念甚至在之后的部分中也会浮现出来，李法官找机会敲打魏达，都与这一悬念有关。作者熟练运用插叙、倒叙等叙述手法，如用插叙的手法交待魏达与前妻陈慧之间的恩怨情仇，从而使得故事复杂多变，引人入胜。

当然，作者在作品中也运用了一些现代小说技巧来增加故事的可读性，甚至运用了先锋小说的叙述方法。如第二十一部分在描述海亮和尚的住处新添了不少装备时如此写道：“两双名牌皮鞋、一个蒸汽熨斗，桌上放着LV真皮钱包，旁边还有一本《成都，今夜请将我遗忘》，作者名字极骚，估计是个日本人。”将自己的作品写进作品，拿自己插科打诨，这是先锋小说才有的套路，给读者提供了阅读的乐趣。小说结尾部分描写魏达的梦境，尽管从小说情节及内容的角度来看，这一交代有点画蛇添足，但从叙述技巧的角度来看，却是一种现代小说叙述技巧的大胆尝试。

第一人称的叙述视角

现代小说越来越强调叙述视角的重要性，同一题材选择运用不同的叙述视角进行叙述，常常会产生不同的艺术效果。《原谅我红尘颠倒》选择运用第一人称叙述视角，以“我”的口吻进行叙述，更容易对读者产生诱惑。

第一人称叙述具有第三人称叙述所不具有的优势，即可缩短与读者之间的距离，令读者产生真实性的感觉。尽管我们都知道小说是虚构的产物，与现实生活并非一回事，但读者在阅读时常常忘记这一点。有的读者希望从作品中得到一种感情补偿，误把虚构的小说当作现实的生活世界。而聪明的作者往往能够把握住读者的这一心理，通过一定的叙述模式产生真实性的效果。《原谅我红尘颠倒》用第一人称“我”进行叙述，交代“我”的所作所为、所见所闻，以“我”为中心，牵连出众多的人物、故事，构成一个复杂的故事网络，产生一种类似自叙传的艺术效果。作品中的“我”是一个律师，这一点与作者曾经的职业身份相一致，从而产生一种“作者等于人物”的叙述效果。正因作者曾经当过律师，对司法界的人与事非常熟悉，写起来得心应手，如鱼得水。这些人物、事件可能是作者在当律师时亲身经历过的，稍微加工，就成了作品的有机构成部分，从而达到了生活真实与艺术真实的合一。

从叙述视角的角度来看，第一人称属于内聚焦的有限叙述，它不像全知视角那样可以随意变换叙述眼光，也不能像全能的上帝那样无所不知，而只能叙述与“我”有关的事情，一旦超出这一限制，第一人称就会失效。因此，小说写到魏达被枪决就要结束。但内聚焦的叙述方式也有其自身的优点，即在描述“我”自己的内在思想变化时有着其他叙述视角所不具有的特殊功能，特别便于作者在作品中直接抒发感情，发表议论，作者的思想感情可得到直接的表现。作者声称自己是希腊神话中嘲弄之神摩摩斯的中国传人，“我也没有什么建设性，也不喜欢歌颂和赞美，只能做一个嘲弄者。世间万般红紫，我只愿在一旁冷冷地翻着白眼，这就是我的事业”（慕容雪村：《不让梦想死在自己怀中》，《〈原谅我红尘颠倒〉序》，珠海出版社，2008年版，第3页）。作者以此作为自己的创作追求，而用第一人称进行叙述，能够恰到好处地完成这一任务。小说中虽也有对“我”的复杂精神世界的心理分析，但小说最有特色的地方却是将作者与小说中的主人公魏达融为一体，作者经常借魏达之口来发表自己对人生、社会的看法，对社会、人生中的黑暗面进行冷嘲热讽，从而形成嬉笑怒骂的语言风格。“我”是一个自甘堕落、玩世不恭的坏蛋，但他具有律师的精明与智慧，因此，他对社会人生的看法异于常人，其发表的议论精辟深刻，其中不乏哲理名言。在写到“我”与丁总合伙算计刘亚男时写道：“我和老丁素称大贼，都快成精了，真要被她玩了，那还不如买条卫生巾一头撞死，以后别混了。这世界并不像她想的那么简单，路有操刀客，平地生荆棘，人群即是蛇窟，尖牙耸动，毒汁流淌，每一吻都足以致命。”（P71）这样的议论，幽默风趣，既符合魏达的性格特征，又符合作者的人生观，同时也揭示出人生的险恶。“我”对自己的所作所为有着清醒的认识，知道自己在社会上所扮演的复杂角色：“此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是猎枪。而生命不过是一场注定惨败的棋局，我们无路可退，跌撞前行，以死亡为最终使命，从来不问前路是一袭红尘，还是万丈深渊。”（P123）这样的独白，既揭示出“我”心狠手辣、孤注一掷的赌徒心理，又揭示出其身上所具有的阿Q式的欺软怕硬的国民劣根性。类似这样的议论，在作品中随处可见，既增强了阅读兴趣，又增加了作品的深度。

如上所述，《原谅我红尘颠倒》以揭露批判司法界的污浊黑暗与人性的堕落为思想主题，以中国传统章回小说的结构模式来结构全篇，以第一人称的叙述视角进行叙述，三者融合为一个有机整体，形成一部对读者具有诱惑力的作品。当然，作品也有美中不足之处，如作品中的细节描写稍嫌粗糙，对人物复杂性格、内心世界的塑造、描写有待深入。这些问题与网络写作本身有一定关系（网络写作相对于传统的写作而言，享有一定的自由，可以不经出版社编辑的审阅、修改就可发表，但这也给网络写作带来一定的局限，有些问题作者自己难以发现，虽然贴到网上后读者可提出不同意见，作者可以边写边改，但总不如专业优秀编辑的意见更中肯。同时，网络写作追求速度、效率，作者没有充裕的时间对作品进行反复的修改与打磨），但也与作者的写作风格密切相关。这就给我们提出了一个问题：网络小说除了给读者提供快餐之外，是否也可以给读者提供精致的艺术大餐？这也是网络小说作者所面临的一个艰难选择。