《潜伏》设计之精巧

2010-08-15 00:42:44白城师范学院中文系吉林白城137000
名作欣赏 2010年33期
关键词:潜伏结构设计

□陈 坤(白城师范学院中文系, 吉林 白城 137000)

电视连续剧《潜伏》是根据作家龙一的同名小说改编而成,热播后,受到了广大观众的喜爱。这部电视剧的看点颇多,整部电视剧无论是在人物、情节,还是在结构等方面的设计上都可谓匠心独运,成为近一段时期内最受观众欢迎的电视消费品。

潜伏即“隐藏”之意,一般多用于军事之中的特殊任务,或称之为“间谍”,或称之为“特务”,其实就是安插在敌人心脏中的情报人员,这类人既是为自己也是为他人在工作。电视剧《潜伏》的故事发生在1945年到1949年之间,主要讲述共产党人左蓝的爱情力量成功策反了正义、善良的国民党军统要员余则成,这样余则成就成了潜伏在国民党军统中的共产党,在其任职于天津站机要处时,在抗战胜利后国共“军调”无果之际,用自己的胆识和智慧成功地为共产党提供了一系列重要情报,帮助共产党解放全中国立下了汗马功劳。余则成等潜伏在敌人内部的每一场暗战都是没有硝烟的战争,但精彩的程度不亚于枪林弹雨的战争场面。

1.人物设计之巧

《潜伏》的成功与角色鲜明的个性、设计的巧妙绝伦是分不开的。故事中的每个人都极具思想、极具个性,他们身份不同、背景不同、信仰不同,因而语言与行动也各不相同。剧中的正派与反派人物都具有鲜明的个性特质,正面人物余则成和王翠平远非观众心目中固有的模式化的隐蔽战线上的共产党员形象。余则成说话慢吞吞的、毫不果敢,但做事谨慎小心、深思熟虑、胆大心细、刚柔并进,每一次行动都步步为营、层层设防,靠对军统天津站站长吴敬中溜须拍马、阿谀奉承、帮助站长敲诈汉奸而赢得信任,丝毫没有以往谍战剧中英雄人物应有的“高、大、全”特征,但他却有坚定的信仰、有美好的追求,向往和平,尽管是被策反过来的,但对信仰与正义执著,即使心爱的人牺牲依然坚持战斗,为了弄清敌人的“黄雀行动”,他能毅然决然地用他的“潜伏”破坏敌人的“潜伏”,可谓怀有一颗赤胆忠心,爱憎分明。他既要潜伏在敌人心脏与多方较量,又要在真情假爱中承受良心、道德、情感的博弈,在他的身上能够体现出异乎寻常的“坚定”、“勇敢”……王翠平性格泼辣、单纯、勇敢,做事毛毛躁躁、大大咧咧、性格莽撞,几次给余则成带来危险,没事就说共产党好,动辄就要拿着手雷去跟敌人同归于尽,一共传了两次情报还传丢了一次……尽管如此,这个人物形象依然在余则成的帮助下逐渐成长并成为他的得力助手和亲密爱人,人物塑造显得有血有肉、真实可信。

反派人物如吴敬中、李涯也都刻画得生动精彩。天津站站长吴敬中老谋深算、左右逢源、贪婪无耻、老奸巨猾、巧取豪夺,却立场坚定、意志坚强,顽固地效忠党国利益,他同共产党的斗争一刻也没有停止过,不管是谁的主意,只要针对共产党的,他都发号施令绝不手软;他精通领导艺术,对于权力,该放则放,该退则退,充分调动下属的积极性;他同时又治家有道,也带着一丝人情味,令人信服。李涯就是在延安隐藏了八年的“佛龛”,他阴险、毒辣、果敢,又自负冒失、狡诈精明,是余则成和他的战友们的劲敌,天津的地下交通站多被他破坏掉了,他对国民党极其忠诚,这个反派角色完全没有被简单化、脸谱化。《潜伏》中的人物性格迥然各异,无论是正面人物还是反面人物,都塑造得活灵活现,给我们留下了深刻的印象,正面人物有闪光之处,也不乏有一点点瑕疵,但值得我们尊重和敬仰。反面人物虽凶恶残忍,但也流露出应有的人情味,值得我们研究与思考,尽管他们选择的道路不同,但他们都有自己的信仰、自己的家庭、自己的事业,只是不同的价值观和人生观决定了他们不同的命运与前途。但每个人物都能够立得住,让人真切地感觉每个人物的设计都符合他们的特定身份、知识背景、现实心态,是独到的“这一个”。

2.情节设计之巧

《潜伏》的成功还在于情节设计的巧妙。这部戏所展示的情节是抗战胜利前夕以及国共内战期间,国、共、日、伪、外国势力、黑社会之间复杂变化的斗争,以这类内容为题材的作品很多,但《潜伏》却能独辟蹊径,情节设计悬念迭起,环环相扣,明线与暗线纵横交错,剧情安排上在忠于反特影片弘扬真善美的基础上,敢于大胆创新、敢为人先。尤其是在设计主人公余则成转变的情节令人觉得入情入理。余则成本是一个试图让自己不去关心政治的人,只想过上老婆孩子热炕头的日子,可是他不允许自己的工作没有价值,结果命运安排他到南京刺杀李海丰,这是他一生命运转折的一个情节,因为他的不放弃,在没有他人支持的情况下,成功地一人刺杀了党国叛徒李海丰。他的壮举使之由一个小人物一跃成为了“英雄”,在军统内扬名,受到戴笠的青睐,获得了政治资本,晋升为少校,当上了军统天津站机要室的主任,为被策反后执行潜伏任务创造了先决条件。同样余则成被策反成功除了左蓝的爱情力量,就是他有正义感和善良之心。他渴望自己的工作充满意义,却没有料到在国家民族处于水深火热之际,戴笠等一班人马利用为国家和人民运送军国军粮的船运送私人物资,使余则成意识到他和所有的人只是长官满足私欲的工具和棋子,成为欺骗者的道具和牺牲品,他们的所作所为不过如此,这是他转变的关键所在。

此外,剧中情节线的安排也波澜起伏、巧妙得当,三条情感线贯穿始终,成为惊险谍战剧中最具温情、最拨动人心弦的部分。剧中安排了余则成与三位性格各异、品貌不一的女人的情感纠葛,一是余则成与左蓝的情感线索,左蓝同余则成的恋情是刻骨铭心、永生难忘的;二是左蓝牺牲后余则成与王翠平的弄假成真,王翠平是一个简单的女人,她的简单让余则成有一种踏实而温暖的感觉,并且王翠萍毫不掩饰自己对余则成的欣赏、心疼、敬佩,对余则成很重要;三是余则成与晚秋的分合悬念,晚秋让余则成喜爱,因为晚秋同余则成一样都是理想主义者,心中都有对美好生活的憧憬。这三个女人一个有文化而漂亮,一个没有文化且粗俗,一个不仅有文化、漂亮而且年轻懂艺术;她们一个是初恋情人,一个是明媒正娶,一个是后来居上,这三条情感线完美地结合在一起,让人在残酷的战争中也能领略到人性美的光辉。《潜伏》中每一个情节的节奏、悬念的设计都把握得恰到好处,使剧中人物更加丰满,剧情更加丰富,也更加能够打动人心。

3.结构设计之巧

《潜伏》的成功还取决于结构布局的精密巧妙,达到了精巧与完整的统一。从结构上看,它有谍战剧坚实的外壳,也有一整套如层层剥笋、险象环生的结构依托,使整部剧层峦叠嶂、跌宕起伏、充满悬念。《潜伏》剧情从抗战胜利一直到新中国解放,虽然时间跨度很大,但整部电视剧的结构安排剪裁十分得当,节奏也比较紧凑,剧情开始是有人背部中刀拍门进入余则成的房间内,说了一句“李海丰叛逃”之后倒地而死;之后是刺杀李海丰,紧接着是余则成被策反,然后潜伏回重庆从事地下工作,最后,为了新的任务,余则成在台湾与组织安排的晚秋领了结婚证,开始了另一段“夫妻生活”,而王翠平带着被余则成捂得热热的铁石心肠和希望,每天抱着她和余则成的孩子站在山崖上,遥望着进村的小路,期盼着有朝一日能够看到余则成的身影……余则成在台湾得知不能与王翠平相见时,流下一行清泪,说了一句“她那时说过一次真名,没敢记”,便再无言,而回荡在我们耳边的是片尾曲荡气回肠的旋律:“我的泪水是无底深海,对你的爱已无言,相信无尽的力量,那是真爱永在。我的信仰是无底深海,澎湃着心中火焰燃烧,无尽的力量,那是忠诚永在。”这样的结构安排给人留下了思念和思索的余地,悬念丛生,情节一步紧迫一步,真是好戏不断,高潮迭起,令人欲罢不能。

《潜伏》除整体结构安排巧妙之外,一些细节结构的设计同样精巧。如在安排余则成当副站长这个事件时,电视剧中设置了三个事件串联的结构,一是刺杀袁佩林,这个事件使李涯接受调查不得不退出副站长的竞争;二是李涯设陷阱逼走陆桥山,陆桥山被遣返回南京,使余则成又少了一个竞争对手;三是抓捕季伟民,使吴敬中站长又捞了一笔,也更加信任余则成,余则成进而晋升为中校,顺理成章地坐上了副站长的宝座。这三个事件形成了一环套一环的结构,我们不能孤立地去看每一个事件,一定要把它们连起来分析,三件事缺一不可,共同达到了安排余则成顺利走下去的目的。细节决定成败,每一个细节结构的巧妙安排就使得整部剧向成功迈进了一步。

《潜伏》以个性鲜明的人物、真实感人的情节、布局巧妙的结构,激发起观众的审美心理体验,象征性地解决了生命无法承受之轻,净化和提升了人的灵魂,把观众从直接生存的现实中超拔出来,在现实生活中所面临的一切实际问题和利害关系暂时被纯粹的精神形式所替代,从而摆脱了精神世界的压抑,以解脱、自由、从容、心灵净化、精神新生等生命形式超越任何形式的愉悦和痛苦之上。“审美的自由并不是不要感情,不是斯多噶式的漠然,而恰恰相反,它意味着我们的情感生活达到了它的最大强度……情感本身解除了他们的物质重负,我们感受到的是它们的形式和它们的生命而不是它们带来的精神重负。”《潜伏》人物、情节、结构的设计之巧,为观众提供了一个积极、健康的心理环境,使人们以乐观的心态面对现实世界,“表达了人从其特有的使其成为造物主宰的精神禀赋中所得到的欢快。在世事多变的今天,《潜伏》之乐观、积极的心态对平衡人们的心理显得尤为重要和难能可贵,这也是《潜伏》的艺术价值和审美价值之所在。

[1]卡西尔.人论[M].上海:上海译文出版社,2005.

[2][美]苏珊·朗格.感情与形式[M].北京:中国社会科学出版社,2003.

[3][法]克里斯蒂安·梅茨.电影的意义[M].南京:江苏教育出版社,2008.

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