设计美学的涵义及其研究方向

李应中

【摘要】本文首先总述设计美学的涵义和研究方向,接着抛砖引玉,从四个方面阐述设计美学的具体研究方向。

【关键词】设计美学;技术美;功能美;市场需求

关于设计美学的定义,不能只从一个角度、一个方面去诠释,而应作多角度、全方位的分析。因此,我姑且把设计美学定义为:在一定历史条件下,运用各种手段反映人、物、环境的各种需求,体现社会潮流的一门综合性学问。这样看来,确立设计美学的研究总方向有着很大的难度,但可以分门别类地做些尝试。

1、 以人为中心。如设计师的修养,消费者的心理、人体工程学等;

2、以环境为中心。如生产、生活、生存环境,自然、社会、人文环境等;

3、以史学为中心。如设计史、设计心理发展史、设计风格史,而风格的形成又受到地域、风土、人情以及个人素质的影响。

4、以产品为中心。如产品定位、产品开发、产品美学;

5、以需求为中心。设计既有物质美又有精神美的需求。如心理和生理需求、机能和功能需求等;

6、以形式为中心。如形式语言、形式美、形式美法则等;

7、以科技为中心。如传播技术、材料科学、空间科学、计算机科技等。

8、以文化为中心。如中国传统文化与世界传统文化。

人——物——环境的关系

当今,人、物、环境要进一步形成以人为本、物尽人用、环境宜人的和谐交流关系。

1、以人为本的出发点。指从人的机能、需求、欲望等方面着想,考量人的生理、身理、心理等因素,使设计满足、符合人的各种合理要求。如人身体的各种按摩器、各种视听设备和环境建设。

2、物尽人用的协调性。在数码媒体作品和产品设计和开发中,开发具有审美情趣的软件界面,设计符合人的视觉习惯的显示模式,实现简洁实用的控制功能,使操作变得容易和亲切。如设计开发节约空间、体积更小、质量更轻的软屏显示器。

3、环境的和谐性。人和物的活动影响环境、而环境又制约人和物的活动。大到宇宙、太空环境,再到自然、社会和人化环境,小到人的衣、食、住、行环境,它们具有无限和有限、界限和局限、空间和时间等诸多要素及问题。如噪声、水污染,废弃物的循环使用,可移动的生态住宅。

技术美的含义及其经典论述

科学技术不仅是第一生产力,而且深刻影响着社会的美学倾向。技术美,从广义上讲是人的活动及其使用工具所产生的社会、自然影响以及人类对此做出的感性和理性反映;狭义则指某一行业、职业的规范和要求,它体现在行为、图形图像、产品等因素上。如古代夯土的节奏美,运动员的运动技术所产生的运动美,在设计领域有手工技术的自然美,机器技术的机械美,计算机技术的简洁美、复杂美、同一美、速度美等。

对于技术美的评议,不同时期处于不同社会地位、职业的人对技术美的论述褒贬不一。哲学家卢梭把机器技术看成是道德沦丧、社会混乱的原因;莫里斯和拉斯金认为机器生产破坏了手工技术的自然美,解决之道就是回归到手工业的生产方式;俄国构成主义则崇尚机器大生产的标准化生产美;米斯提出“少即是多”的纯净、简洁风格;尼采否认计算机技术的综合美,认为科技进步造成人类生命灵性的丧失,人的审美情趣同一化而失去个性。

总之,对技术美的定义及其论述具有历史性、局限性,这是社会发展的时间性和空间性决定的,对此要采取全面而具体的分析方法。

功能美的含义及其经典论述

功能美是指人、物和环境在满足特定对象的特定需求目的过程中,形成的高效协调、舒适自然的感受。如房屋的基本功能是居住,再考虑他的外观造型、采光充足、空间划分等感受;汽车的基本功能是载人和载物,再说其外型样式活泼、发电机功率高低、操作系统优越等感受;服装的基本功能是穿戴,再是保暖性能、造型独特、富于变化等美学感受。

古今中外对功能美的论述颇多。哲学家苏格拉底的“功用即美”之说,“任何东西如果它能实现其功用方面的目的,它就是善和美的”;中国古代大臣五举的“无害为美”,即“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉”;古罗马建筑师鲁威在其著述《建筑十书》中强调建筑坚固耐久、便利实用、美丽悦目的功能及其美学原则;法国洛可可和巴洛克艺术时期,则崇尚繁复雕琢、富丽堂皇、高雅性感的宫廷美学。

现代建筑师对功能及其美感更是推崇备至。奥地利建筑师卢斯在建筑设计上强烈反对装饰,认为“装饰即罪恶”。法国建筑师柯布西耶在其《走向新建筑》一书中指出“房屋是居住的机器”,从而形成了他的“机器美学”。包豪斯第二任校长米斯的“少即是多”信条改变了世界都会三分之一的天际线。美国建筑师赖特的“有机建筑论”导致了四川美术学院新校区的别墅式住宅建筑区。美国芝加哥建筑学派沙利文更是提出“形式追随功能”的口号。但是,美国后现代主义建筑师文杜里反对米斯的主张“少即是多”,提出“少就是乏味”的原则,他强调建筑要有“杂乱的活力,而不是明显的统一”。

市场需求与设计的关系

不同时代的市场需求层次、主体、结构不同,设计的过程也不相同,设计和市场需求的关系也有差异。

1、历史性。在手工时代的阶级社会,市场需求主体主要是少数特权阶层,由此形成精英化、贵族化的设计模式。在机器大生产时期,设计开始面向大众的市场需求。随着生产力水平的提高,自动化、信息化技术使设计能够适应大众化的市场需求主体。

2、创造性。设计不仅要适应市场需求,还应创造市场需求,并在现有市场需求的基础上开发新的市场需求。如宇宙风格的羽绒服设计开创了冬日的防寒市场。

【参考文献】

[1]《艺术设计美学》陈望衡主编.武汉大学出版社.2000年

[2]《现代设计美学》章利国编著.河南美术出版社.1999年