浅析服装设计对塑造影视人物角色的作用

李华麒

现今，随着时代经济和媒体业的发展，几乎每年都有大量的影视作品问世，充沛的影视资源不但要满足人们日新月异的欣赏品味和科学理念，还要饱和观众迅速提升的审美水平。于是，人们对影视作品的要求，组建单纯专注关于故事的情节转变为全方位的视觉要求。

表现和塑造鲜明的人物角色性格特征，是每一部好的影视作品中不可或缺的部分，如果说情节是风骨，那人物特征便是血肉，如何塑造每个角色的性格、特征，除了演员的表演之外，影视服装的搭配和设计便是人物特征最直观的表现。服装造型从某种角度来说是布景的一部分，统一于影视主题。影视服装不同于我们的生活装，需求使用的特殊性，使它成为更好的表现人物性格命运、情节发展和整体戏剧氛围的重要表现手段之一。

一、多样色彩衬托复杂人物性格

“每当我为电影或歌剧设计服装的时候，我思考的第一件事就是如何在设计中体现人物的性格。”第58届奥斯卡塌佳服装设计奖得主和田惠美在分享她的设计理念时说。在她为张艺谋导演的影片《英雄》所设计的服装中，和田惠美对细节无以复加的挑剔。影片中，她实验各种面料的混织法与染色法，日日泡在染坊里，以求54种不同的红色，可见，服装的颜色，对塑造一个鲜活的人物形象是多么重要。

在电影《英雄》中，残剑和飞雪初次相遇时，两人身着浅绿色服饰，材质轻盈飘逸，一抹淡绿带给人们希望，犹如刚发芽的种子，预示两人单纯并希望爱情欣欣向荣的内心，无论今后如何处心积虑，此刻在这一抹淡绿下让观众知道在他们的性格中美好的一面；在浓艳欲滴的鲜红色服饰下，飞雪和如月为同一个爱人在秋林中厮杀打斗、无名和飞雪奋力抵抗如飞蝗般扑来的弓箭、书院里的学生在箭雨下奋笔疾书，在每个红色渲染的情境中，无论出于争爱，还是出于保卫赵国，人物性格都是热烈而又激动的，这种激烈的性格和情愫唯有同娇艳的红色搭配才能丝丝入扣；白色在此剧中代表结束和绝望的性格特点，当飞雪和残剑这相爱的两个人不得不互相残杀时，一袭白色丝衣轻盈的在沙中舞动，纯洁的白色下有两颗绝望至极的心，终于飞雪一剑刺出，残剑却并不躲避，坦然承受，没有鲜血流出，正如两人初次相遇，由纯洁的绿色开始，又由纯洁的白色终止。

《英雄》整部影片服饰都以纯粹浓烈的色调为主，在恢宏的背景下用不同色彩基调来体现复杂的人物性格，欣赏影片时，不仅在色彩上让观众一饱眼福，也把一个立体的、有血有肉的人物形象呈现给观赏者。除了《英雄》，擅于用色的导演张艺谋杂其另外几部电影片《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及今年新出炉的《三枪拍案惊奇》中，也为大家展现了用色彩来表现人物性格最好的例子。

二、不同服装款式塑造不同角色身份

在为日常生活而服务的服装设计中，设计师们根据不同社会人群的特定需求来进行服装设计，因为不同的人有不同的社会地位和职业，服装的样式和他们的社会地位是相符合韵。在在影视服装设计中，这条规则也同样适用。影视作品中，不同的人物身份除了用言行来表现外，重要的就是依靠恰当的服装设计来表现。

电影《阿凡达》中，来自地球的侵略战土和潘多拉星球的纳威人服饰截然不同，这是除了身高和外貌之外，最能区别两种人身份的特点。纳威人自始以来过着简朴自然的生活，因此他们的服饰也从自然而来，由于潘多拉星球的自然地貌，兽皮做的衣服弹性贴身，简单舒适，更方便跳跃和攀爬：用柳条、石头和树片做的项链与手环彰显出纳威人的淳朴、刚烈的性格，起到了烘托剧情、强化气氛的视觉效果。当穿着T恤衫或防弹衣的侵略战士想要转变身份，与纳威人接近时，他们便换下标志性的服装，回归自然。除此之外，在纳威种族内部，不同身份地位的纳威人着装也不同：纳威公主的辫子上穿着木环，脖子和手臂上有类似于象牙和贝壳配饰，兽皮衣服上有深蓝色的图案和白色圆点；相比于公主，普通纳威女子就简单的多，只有纯色兽皮衣和简单配饰。在不同的情况下，纳威人的装扮也截然不同，有时他们是潘多拉星球的居民，而有时他们是保卫星球的战士，在‘‘战士和“居民”两种身份间，服装的衬托就格外显眼，斜跨在肩膀上的藤条，系在腰间的交叉扣皮带，以及头上的藤条项圈，都昭示着他们全副武装保卫星球的战士身份。

用不同服装样式来表现人物身份变化的影片比比皆是，奥斯卡获奖影片《漂亮女人》中的薇薇安，由妓女变身贵妇，其服装也由质地拙劣的超短裙变为细致优雅的长裙：中国电影《绿茶》中，赵薇饰演两种身份的同一个人，在更换不同服装的同时，两个不同身份、性格迥异的形象也在不断交替着，虽然相貌一样，却使观众很容易区别。

与其用繁冗的叙述和拖拉的剧情来体现不同人的不同身份，倒不如用样式鲜明、风格迥异的服装来表现更加方便，是贫穷还是富有、是高贵还是卑微、是豁达还是猥琐，服装的诠释可谓立竿见影。

三、从服装图案配饰看人物内心

影视服装由于表现载体的特性，就更要注重细节，在影视剧中常出现特写：一个红色的中国结盘扣，一朵镶嵌在袖口的祥云，一件睡衣上隐隐的花纹，一方红盖头上的流苏，每一件服装上都闪着一点让人灵动的气息，都能够体现人物的心境和神韵，当服装造型的主观艺术感觉要素同客观物质材料要素能够有机结合的时候，便形成完整的系统，从而给观众展现出剧中人变化无穷的内心世界。

《花样年华》是大家所熟知的电影，其中张曼玉在整部影片中共换了26套不同图案、花色婉约优雅的旗袍，每换一个场景必换一套旗袍，导演把女主人公的心理变化用旗袍图案、色彩的变化表现出来。

片中屡次出现一个镜头：在昏暗潮湿的小巷里，苏丽珍提着小饭盒去买云吞面，而此时不断与同样孤身一人的周慕云邂逅，每当出现这样的场景，女主角身上的旗袍必定是暗淡的底色加上灰或白色横竖条纹，在幽暗的窄巷之中，旗袍上单一、直线型的暗色条纹。暗示着她常一人在家时内心的孤独寂寞：当苏丽珍和周慕云确定自己的爱人发生婚外恋时，苏丽珍去宾馆见周慕云，她一身半透明的薄纱质地的红色旗袍上隐隐的花纹泛着白光，这一反她穿暗色衣服风格，红色之中隐藏的条纹表现了苏丽珍内心隐约的爱意，兴奋而又胆怯的心情，对这突然到来的爱情措手不及：两主角在房间聊天时房东突然回来，这时女主角旗袍上波浪花纹诠释了她内心的忐忑不安，想要离开却又怕被发现的焦虑心情。终于，苏丽珍决定要跟周慕云远走，她身上的衣服变成了绿色大白方格，绿色是富于生机、象征生命的，而大块的方格图案表现了她要与周慕云开始新生活的决心，以及内心的坚定。

不断变化的旗袍花色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的花色变化更加具有表现力，隐喻作用更加明显。通过花色的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。

除了用色彩、样式和图案来表现人物的特征之外，在近几年的影视剧中不难见到一些复古、哥特式、朋克风格的服装设计，有些与时装很相近，也有大量的珠片、亮片、水晶石、皮早等新鲜的装饰品应用于此。经济高速发展赋予影视服装与时俱进的特点，人们的生活越来越趋于简单明了、方便快捷，在影视欣赏上也更加倾向于能够迅速产生共鸣的效果。这些随着时代发展应运而生的影视服装，不但引领了一个时代人们着装的潮流，其初衷就是在作品中塑造鲜明的人物特征。

正如前所述。如果说一部影视作品中的故事情节是风骨，那么人物的塑造便是血肉，如何能够在这个奇幻的电影时代脱颖而出，就要在细节上捕获观众的心，在塑造人物角色特征上倍加细心，满足观众全方位的审美要求。成功的服装设计可以直接反映出剧情的年代、人的身份，衬托人物处境和渲染人物情绪，只有细致入微地做好服饰搭配工作，才能让人物的特征更加突出，塑造出立体的、深入人心的人物形象。反之，对服装款式、色彩和图案缺乏严谨的年代考究，忽略了服装设计在剧中的作用，将会破坏作品的完整性，甚至给观众留下笑柄。