分析中国民族钢琴作品的特质

张 贞

【摘要】我国钢琴作品的艺术风格主要体现在:蕴含着浓郁的民族气质;雅俗两种音乐同时并存;深切真挚的思想情感。而我国民族钢琴作品的音乐文化语境则是独属于中国钢琴音乐的个性,既包含了文化语境,也包含了音乐语境。总的来说,我国钢琴作品的艺术特质是建立在千年以来的儒道思想、文人思想及爱国主义思想的基础上的,从而区别于西方古典主义、浪漫主义的钢琴音乐,在世界钢琴音乐中散发着独特的人文魅力与艺术魅力。

【关键词】民族;钢琴音乐;艺术特质

一、艺术风格

1、浓郁的民族气质

回顾西方音乐史,几乎每个国家都拥有自己的民族乐派,中国的传统民族音乐也可以称得上是属于自己的民族乐派。鲍蕙荞曾经说过,“一个‘学派离不开作品、本民族的作品和本民族演奏家对这些作品的解释和推荐”这其中更是以作品的创作为中心的,没有好的作品,那么无论是多么有名的演奏家去诊释它都是枉然。虽然钢琴这件外来乐器传入中国不过一百多年,但创作中国钢琴音乐作品的作曲家们或有意或无意的已经在其创作过程中探索追寻中国民族钢琴乐派的发展道路。

那么,什么是中华民族的音乐气质、精神与神韵呢?作者认为包括以下几个方面:

(1)、以民族音调、和声为基础

纵览欧洲音乐史上的各个民族乐派,其形成与发展壮大都是牢牢扎根于各民族民间音调、以民族民间音乐为养分的,我们中国的钢琴音乐也毫不例外。回顾一百多年来的钢琴音乐创作,百分之九十以上的作品都具有此特点。虽然大多作品都采用西方作曲理论来完成作品大体框架,但钢琴音乐创作者们普遍都在中国民族音调的基础上,努力探寻着中国式的音乐语言及和声效果。

中国民族音乐的丰富宝藏是用之不尽的,有的作曲家直接采用现有的民歌、乐曲旋律进行对钢琴音乐的移植,也有许多作曲家不照搬现成曲调,只汲取民族、民间特色核心音调、自己再加以创造,从而形成新的、具有民族特色的音乐。

(2)、表现中国传统人文思想

中国自古以来就有着自己独特的哲学、美学思想。中国的传统美学思想又是构建在中国传统人文思想的基础之上的,而中国传统人文思想则包括了几个要点:人与自然的和谐;社会发展的基础是人性的发展完善;自然、社会和人是以人为中心的和谐一体等。因此,儒家认为,音乐不仅影响人的成长,还会影响大自然的规律,好的音乐是具有严格的逻辑与形式的,很多成分都有着象征性的意味,可以体现现实中的大宇宙。我们在这里对这一思想的正确与否不做讨论,但从中可以看出儒家学派对音乐的看法。道家的代表人物老子则认为,“大音希声”,音乐应当“淡兮其无味”、“听之不足闻”,要具有“清、淡、高、远”的自然朴素的美感。儒、道两家学派的这两种音乐美学思想与其人文主张是密不可分的,而且影响了中国数千年来文人的音乐审美。

2、雅乐与俗乐共存

自春秋战国时期开始,中国的音乐就有了雅乐与俗乐之分,当时所谓的“雅乐”是指封建礼乐,严肃、亢长、死板而正统,“俗乐”则是为广大社会民众所接受并喜爱的音乐,与统治阶级推崇的枯燥无味的雅乐背道而驰。而本文所指的雅乐则是指自古至今文人墨客所喜爱的、意境高雅、阳春白雪的音乐风格,俗乐则是流行于劳动群众之间的、属于下里巴人的音乐。这两种音乐从风格上看各有千秋,也都同样流行广泛。

3、思想情感真挚

数千年来的中外音乐实践证明,一部作品的艺术生命力长久与否,与其内含的思想感情是分不开的。如果作品表现的是虚伪、庸俗的感情,那么它一定不会为广大听众所接受。而真挚的思想情感也因此构成了中国民族钢琴作品艺术风格的一部分。纵览中国民族钢琴音乐作品,无论是改编曲、民族风味浓郁的创作曲,还是采用20世纪现代作曲技术写成的作品,都蕴含着深厚的情感,饱含作者对中华民族的深情。钢琴协奏曲《黄河》正是以这样的真情实感打动了全世界的听众。

二、作品音乐文化语境

与西方钢琴音乐相比,中国的钢琴音乐与其既有共性,又有独属于自身的独特个性。本文中将对中国钢琴音乐的独特个性作出分析,而对于中国钢琴音乐与西方钢琴音乐的共性则不在本文的讨论范围内。

那么,什么是独属于中国钢琴音乐的个性呢?作者认为,这一独特个性就是中国钢琴作品独有的“语境”。对于中国钢琴作品而言,这种“语境”由以下两方面构成:

1、文化语境

中国钢琴音乐作为民族音乐的一个重要组成部分,沿袭了中国古典美学、哲学与文学的优良传统,是对人与社会、人与自然和谐关系的诊释,也是对清、淡、雅、恬之美的追求,具有中国数千年积淀下来的浓厚文化氛围,形成了自己的文化语境,主要表现在音乐的声韵与气韵两方面。

2、音乐语境

中国钢琴的音乐语境主要是指其音色、节奏。中国钢琴音乐的一个重要特点是,中国的钢琴作品是以中国传统民族器乐、声乐作为其音乐基础的。而作品的音色、节奏与奏法就是这一特点在作曲家创作中的体现。

(1)、音色

中国民族乐器种类繁多,而中国民族乐器奏出的音响效果也是中国钢琴音乐作品的模仿对象。其中,以对古琴、古筝、箫等乐器音色的模仿最为常见。

在《夕阳箫鼓》中,作者则是通过钢琴的倚音写法来对古筝“拂”、“抹”产生的快速下行音阶做出了生动的模仿,弹奏时也可以参考古筝演奏手法,将成串的倚音弱化,仍旧突出旋律。

(2)、节奏

在中国,无论是汉族还是各个少数民族的音乐都有其特有的节奏特点。作曲家们敏锐的把握住了这些独特的节奏,因此在许多中国钢琴作品中都有民族性节奏的体现。

在钢琴曲《多耶》中,作曲家陈怡将“十番锣鼓”中的节奏与钢琴表现手法紧密结合,形成了自己的独特语境。

正是由于中国民族钢琴音乐作品以中华民族音乐为基础、与我国的传统文化思想一脉相承,同时又具备了上述的这些艺术特质,所以才能够在世界钢琴音乐中独树一帜,散发自己的艺术魅力。

【参考文献】

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作者简介:张贞(1981.6--),女,河南郑州市人,毕业于海南大学音乐系音乐表演专业,硕士,郑州师范高等专科学校音乐系