给电视盘个点，一个频道一张脸

　　虽然YouTube在谋杀电视、BT族在抛弃电视、PPS在偷袭电视。无可否认，电视仍是巨无霸，尽管它正在一片风声鹤唳中独撑主场。每当你合家欢地在吃一顿美味的时候，你首先想到的是打开电视，而不是打开电脑。
　　打开电视，你会发现，林林总总，乱七八糟，你家的电视里居然已经拥有了百十来个频道，虽然很多频道你不会停留上一秒。于是，手拿遥控器不停地从一台换到最后一台，成了我们看电视的常态。现在很流行手指肌腱炎，50%可能你是个短信族，50%可能是你按遥控太频繁。
　　一个西瓜（CCTV）、两个苹果（凤凰卫视和湖南卫视）、一地芝麻（各地方电视台和卫星频道）是多年来我们电视机里的生态，不但西瓜苹果努力着让你记住它，就是那一地芝麻，也拼命着让自己看起来有那么点与众不同。
　　
　　凤凰卫视中文台：一个从早说到晚的频道
　　
　　这个频道最大的特色是什么？用他们自己人，窦文涛的话说，就是一个从早说到晚的频道。一开始一个人读报纸，两个人对着说时事，接着三个人抢着说笑话，四个人品茗谈道，然后是五个人辩论，一群人一起吵。
　　再来看看凤凰台的栏目名：《鲁豫有约》—— 一个人约上一帮子人一起聊八卦；《世纪大讲堂》—— 一个人给一群人上课；《一虎一席谈》—— 一个人挑逗着两帮人说；《有报天天读》—— 一个人捧着报纸说；《文涛拍案》—— 一个人就这么说。
　　不过你还别说，他们就这么说，愣是说出一个上市公司来，还从小盘搬到了大盘。每当出了什么大事，你的第一个反应会是：快去看看凤凰卫视怎么“说”！
　　代表节目：《锵锵三人行》
　　窦文涛主持的《锵锵三人行》是一个完全体现个人风格的脱口秀节目，“锵锵”是个拟声词，凤凰的叫声，而孔子的“三人行，必有我师焉”也是流传了千百年，把这一文一武的两个词组合到一起，产生一种类似京剧舞台的戏剧氛围，与栏目“不求高度，只求广度；不求深度，只求温度；不求结论，只求趣味”的宗旨相吻合。
　　《锵锵》的十年，嘉宾像流水一样来来去去，当中混得最脸熟的是许子东和梁文道。和窦文涛一起成为《三人行》的铁三角。《锵锵三人行》做的是一张嘴的生意，3把椅子和3个杯子的“话痨”节目，十年里套回了上亿元的广告投放。《锵锵》节目组没有固定资产，就连嘉宾坐的3把椅子也不是自己的，“后来有个潮州的观众看我们穷，自己烧了点瓷器给寄来，说看你们太惨了，老是那几个杯子。”窦文涛自我解嘲。
　　代表主持人：十年话痨 窦文涛
　　窦文涛说人话、鬼话，但不说神话。窦文涛说生活正确的话，但不说政治正确的话。窦文涛说讨好的话，但不说卖乖的话。窦文涛说聪明而卖弄的话，但不说愚蠢而不自知的话。窦文涛说庸俗的话，但不说高尚的话。窦文涛说反讽的话，但不说愤怒的话。在娱乐受众的同时，他自己身心也得到清洗，受众在被娱乐的同时，发现愤怒已被消解殆尽。
　　“锵锵”的收视率源于窦文涛的“掰扯”，他在节目里没有播音腔，让人记得他还是节目主持人的是那句“锵锵三人行，广告之后见”。看“锵锵”小将们读王朔的书、看窦文涛的“三人行”、唱周杰伦的歌，嘻皮雅脸，混入社会，长大成人。老“锵锵”们则有台必凤凰、凤凰必锵锵，混迹餐桌、遗情酒店。
　　
　　中央三套（文艺频道）：煽死一个算一个
　　
　　香港艺术家林奕华说：“当中央台的部分节目如《艺术人生》等在我们家的电视上出现时，没有别的形容比‘沙漠中的清泉’更能道出我们有几受用和感激。”
　　以追求煽情为最高目标，文艺频道继承了我们文艺晚会的传统，无论是访谈还是晚会，亲情，老爸老妈，十年前的朋友，多时未见子女，一通猛轰，不弄得你泪水横飞誓不罢休。
　　或许为了平衡频道感觉，央视三套也开办了诸如老毕主持的《星光大道》这样的轻松节目。但本性难移，在这档PK才艺的节目中，身世悲惨PK却占了重要比率：要想观众多投票，选手还要把别人说哭了才行。比赛变比惨，真的有点让人哭笑不得了。
　　但在这个人人精神麻木的年代，能让人哭笑不得，也是门功夫。
　　代表节目：《艺术人生》
　　对综艺节目来说，表演成分浓厚点属于正常现象，但给王刚放一段在美国读书的女儿的电话录音，拉来王姬在文工团一起跳舞的队友，请接受过王昆资助的歌手现场来一番告白，诸如此类，算尽机关，原以为编导真是要讲人生，论艺术，结果却发现都只为了一个字：“煽”，不把嘉宾弄哭绝不罢休。
　　如果《艺术人生》只能用流泪的方式来完成节目，在迅速“辉煌”之后，可能会更迅速地走向没落——事实也证明如此。其实以后诸如“要事业还是要家庭”等等和“妈妈老婆同时掉河里你先救谁”一样非此即彼的问题还是少提为妙。
　　代表主持人：朱军
　　煽情对于朱军来说，是成也萧何败也萧何。而他访问张学友的那期，也成了他的“巅峰之作”。
　　“我们都知道，张学友是一个德艺双馨的老艺术家。”朱军以这样的开场白展开了他对张学友的访谈。张学友看着朱军，说：“什么得意，我听不懂。”就是在这样的开场下，磕磕碰碰地完成了45分钟的节目。这次发生在两个不同空间的《艺术人生》之后，朱军第一次听到了让他“下课”的呼吁。
　　
　　湖南卫视：从山寨到山寨大王
　　
　　在“山寨”这个词还没有流行开时，当年的湖南卫视就已经脚踏实地开始履行起山寨精神。从最早的模仿台湾综艺节目的《快乐大本营》到最近的模仿美剧的《丑女无敌》，尝到甜头的湖南卫视，誓将山寨进行到底。因为先行一步，山寨别人的他们，也成了别人山寨的对象。在省级卫视中，湖南卫视俨然已成为山寨大王。
　　湖南卫视的大标识是个黄色的椭圆，于是不屑者就称呼它为“芒果台”。不过想想，其实一个能有自己绰号的电视台，是一个有江湖地位的电视台。
　　代表节目：《快乐大本营》
　　看着李湘从少女到少妇，看着何炅老师蹦蹦跳跳10多年，看着维嘉眼角长出皱纹。总之，湖南卫视能在国内电视台脱颖而出，打出的最关键的王牌则是娱乐节目。自《快乐大本营》兴起之后，他的相关节目与“快乐”皆有缘。
　　代表主持人：李湘、何炅
　　就和湖南长沙火宫殿里的臭豆腐一样，不喜欢的掩鼻而过，喜欢的人趋之若骛。
　　
　　他们一直在努力
　　
　　上海东方卫视：歌舞升平
　　东方卫视依托上海文广集团，抢占全球华人华语和娱乐制高点。此举比湖南卫视起点高，优势明显。2006年试水的《舞林大会》撼动了湖南卫视的娱乐地位，东方卫视的资金投入和人才吸引，也令其他卫视叹为观止。
　　广西卫视：依托女性发大财
　　广西卫视的成长也离不开电视剧，大规模的播出，精确的剧场细分，是广西卫视成为安徽卫视之后的全国观众忠实选择。另外他所明确的女性特色、民族特色、东盟特色三大特色定位，让他比安徽卫视多了一些发展空间。在全国模特比赛经营一片惨淡的情形下，广西卫视独揽多项模特赛事，并取得社会效应和经济效益的双丰收。
　　浙江卫视：深挖洞，广积粮
　　浙江卫视——《我爱记歌词》瞬间走遍全国、红遍全国，并一度引发“挑麦”、“谁唱”等模仿狂潮；“最平民”的跨年演唱会以“纯草根”姿态，直接叫板湖南、江苏，崛起之势令业内同行敬畏非常，2008年度的中国蓝响亮地表达了野心。
　　江苏卫视：整合情感资源见效
　　在整合《超级调解》、《服务先锋》等2006年收视表现较好栏目的基础上，重磅推出日播节目《人间》，使得江苏卫视同时段稳居省级卫视第一，成功拉动了江苏卫视的晚间及全天收视。
　　广东卫视：境内外的挤压
　　广东卫视面对的压力比任何一家省级卫视都强烈。这种强烈主要来自于体制之外的香港、亚视等节目干扰。但是广东卫视以“财富”特色，和日本电视机构合作的《赢遍天下》具有较强实力，方言剧《外来媳妇本地郎》的持续热播为广东卫视赚回不少资本。
　　四川卫视：故事串串香
　　四川卫视近年来被挤压到边缘地带。四川卫视亮出故事定位，找到观众喜闻乐见的电视形态。
　　山东卫视：情义天下
　　山东卫视在近年来遭遇了“寒流”，被挤出强势频道的行列。山东卫视在坚持“情义天下”定位的同时，也发出“娱乐致死”的呐喊。
　　辽宁卫视：七星角力
　　辽宁卫视充分利用东北幽默资源、二人转资源，联手赵本山，推出的《刘老根大舞台》吸引了一大批热爱东北风情的人们。而《乡村爱情》反复播放，收视率依然不减。
　　吉林卫视：幽默中国
　　吉林卫视主推“幽默中国”地位。但是针对其实力和魄力，吉林卫视还不具备“幽默中国”的能力和条件。
　　河北卫视：文化支撑
　　沉默多年的河北卫视，2006年终于改版，打出了不偏不倚的“新闻+文化”定位。不管定位准确恰当与否，河北卫视总算迈出了前进的步伐。目前尚未出现优势的竞争资源，但是从理念上已经确立了“原创性”和“本土化”，这也算是一种进步。
　　东南卫视：银河娱乐新风尚
　　东南卫视占据东南沿海，近水楼台领略东南电视流行时尚。东南卫视的海峡新闻资源和娱乐节目风格成为其发展的双刃剑。清醒的屏幕、靓丽的主持人、开放的娱乐形态，争取到了不少外地观众。
　　新疆卫视：时差哈密
　　新疆卫视曾一度定位为歌舞频道，力图将歌舞之乡的魅力舞姿推广到全国，因为时差原因，新疆卫视在电视剧场播出时间上还占有一定的优势。
　　贵州卫视：西部掘金
　　电视的崛起与地方经济没有必然联系，贵州卫视的崛起就是证明。连续几年来贵州卫视一直处于西部领先位置。当然依据的也是电视剧播出量和播出编排。但是在品牌营销中，贵州台引领电视频道区域化竞争风潮。
　　旅游卫视：仍然坚守
　　海南旅游卫视并没有实现他未来三年在纳斯达克上市的夙愿，尽管节目做得好，但是观众人气不旺，是困扰旅游卫视的关键。旅游卫视也不得不屈身选择了电视剧拉动。尽管剧场不多，剧目也反复重播，但是旅游卫视仍然坚守在专业化频道的阵地上。
　　（刘琳荐自《深圳青年》）