田园风情画

李元洛

中国诗歌史上的大家，他们的才华往往像多棱形的钻石一样面面生辉：除了善于表现重大的题材，还能成功地抒写多种多样的题材：除了驾驭得最为得心应手的体裁，还能驱遣多种形式：除了有鲜明突出的艺术个性，还有不拘一格的风格。小家的作品虽然也有可观，但大都比较单一与单调；大家的作品除有他们自己的“主旋律”之外，同时也呈现出丰富多样而富于变化的特征。南宋词坛的领军人物辛弃疾的作品便是一派大家气象。

辛弃疾(1140～11207)，原字坦夫。改字幼安，中年后别号稼轩居士，历城(今山东济南)人。他出生时山东沦亡已有13年，父亲早亡，在祖父辛赞的教育和影响之下，他21岁即参加耿京的抗金义军，曾率领50骑闯入济州(今山东巨野)5万人众的金营，生缚叛徒张安国于马上，并策反上万士兵渡淮水与长江而归南宋。辛弃疾首先是一位英雄，其次才是一位诗人。作为能挽大厦之将倾的杰出军事家与政治家，在昏君与奸臣当道的南宋。他不是位沉下僚，就是投闲置散，始终英雄无用武之地，于是。他就只能将自己的热血与心潮，一一寄托于文战的词场而不是武战的沙场。他的词，不是一般文人的舞文弄墨，而是志士的热血的燃烧，国士的心潮的澎湃。

辛弃疾现存词620余首，全部都是他“壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初”南渡归宋之后的作品。慨当以慷，忧思难忘，英雄词人继承了苏东坡清雄高朗的词风，在南宋词坛高扬的是“豪放派”的大旗。他早期的作品《南乡子，登京口北固亭有怀》，就说“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋”；人到中年，他在《满江红，江行简杨济翁、周显先》中，又感叹“英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹”；及至66岁的暮年，即他逝世前一年，他在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，仍然是烈士暮年，壮心不已：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”然而，在大自然中，暴风雨之后也有清明的晴日，群山万壑之中也有潺潺流泻的清溪，大海上不仅有奔腾的九级浪，也有波平如镜的风光，在社会生活中，有烈火狂飙的英雄人物，有金戈铁马的战斗生涯，同时，也有花前月下的儿女柔情，也有登山临水的闲情逸致，也有友朋之间的把酒谈心。辛弃疾除了豪语壮词，也有一些明丽清新的田园小品，他被贬谪江西闲居上饶带湖时所作的《清平乐·村居》就是其中的一首。

这首词，是辛弃疾农村词的代表作之一，宛如一帧优美的田园风情画。画面的背景是一椽茅屋，一条溪水，画面的中心则是一对白发公婆和他们的三个儿子。词的上片，主要写背景和老人。“茅檐低小”，出自杜甫在四川成都草堂所作的《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”如此小小茅屋，正是当时农村的一般景象，居所低小，可见生活之艰难。“溪上青青草”又是茅屋的背景，茅屋已是词中背景了，一曲清溪两岸绿茵更是背景的背景。江西地处吴地上游、楚地下游，素有“吴头楚尾”之称，所以此地的语音也可称“吴音”。翁媪即老年的公公和婆婆，“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，吴依软语本来就很温柔了，何况这两位老人喝了点酒已经微醉，更何况他们老两口感情很好，彼此轻言细语絮叨家常，听起来声音更加妩媚好听。作者的笔触充满温情，他并不是粉饰太平，而是既表现了田夫野老知足常乐的淳良朴实，也抒发了自己对他们的关爱之意。

词的下片，分写儿辈。一句写大儿子：“大儿锄豆溪东。”大儿子当是家中主要劳动力，既然不能像现在这样进城当农民工，就担负在溪东豆田锄草的重担。一句写二儿子：“二儿正织鸡笼。”二儿年纪小些，但他也同样勤劳，手不停织，各尽所能。重点所在是写小儿子，用了两句：“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”“亡赖”即“无赖”，“无赖”此处为逗人、可爱之意，唐代诗人徐凝七绝《忆扬州》即有“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”的妙句。小儿子尚在幼年，无忧无虑，他“好闲”但不“游手”，正躺在溪头的青草上剥食莲蓬呢。前面写两位老人，已经声发纸上令读者如闻纸上有人了，结尾写小儿更是情景如见的传神之笔，而“最喜”二字，尤可见作者的欣悦赞叹之情。汉乐府《相逢行》曾经写道：“大妇织绮罗，中妇织流黄；小妇无所为，挟瑟上高堂。”辛弃疾易三女为三男。应该是生活中的实景，但也融化了前人的句法和句意。

《清平乐·村居》宛如一幅明丽的水彩，让我们看到多棱形钻石的另一面光辉。