电影台词中冗余信息的作用

章素平 刘 芳

[摘要]冗余信息是指传递的信息量超过最低信息量的信息，它广泛存在于电影台词中。冗余信息不是多余没用的信息，对它有一个全面而准确的理解是极其重要的。电影中，多数冗余信息都发挥着进一步明朗信息、消除话语歧义、进一步明确说话者意图和态度、维持人际和谐的重要作用。

[关键词]信息；冗余信息；交际；歧义；维持

电影是一门融合声音、色彩、技术、情节、台词、人物、思想的综合艺术。而电影台词是电影的重要组成部分，是电影的灵魂。可以说只有了解电影台词在电影艺术中的重要地位才能深刻理解电影的本质。电影台词具有刻画人物性格，反映人物心理，表现人物情感，凸显影片主题的需要；电影是通过台词把新信息传递给观众，并引起观众的共鸣，从而改变观众对世界的认知，实现编剧、导演与观众的交流。

《爱情急转弯》是由陈小春、李冰冰等主演的青春剧和偶像剧。该片的主题明确，用一种说法就是：每一个人都是一段弧，能刚好凑成一个圆圈的两个人就是一对。考古学家迈克(陈小春饰)来到北京寻找失踪的女朋友珍妮，不过没找到珍妮，反而被一不知来历的女孩唐薇(李冰冰饰)不停地纠缠着，唐薇是个稀奇古怪的女孩，迈克被她弄得手忙脚乱，笑话百出，最后才知唐薇是珍妮新男友王军的女朋友，她希望迈克把珍妮带回加拿大，这样王军就会回到她身边。唐薇拉着迈克在北京城里到处寻找他们所爱的人，两人从不断斗气到互相支持、鼓励。后来终于找到王军和珍妮了，但大家的感觉都不一样了，迈克在上飞机前，看着唐薇这个苦命战友，突然决定……迈克和唐薇为了寻找自己的半圆，在爱情世界里兜来兜去，最终发现爱情其实就那么简单，那么近。该片基调定为爱情喜剧，情节简单明快，人物关系清晰整齐，既没有像商业大片《夜宴》《英雄》《无极》等那些精美绝伦的画面，惊奇炫目的特技，萦绕缠绵的音乐的运用，也没有采纳像《色戒》《苹果》等那些片子的激情裸戏。它所借助的只有台词的魅力和青春亮丽的偶像本身来吸引观众的眼球。由于电影台词不同于戏剧台词的排场与讲究，它以实用为目的，主要是同观众进行交际。电影时间上的限制(一般不会超过3个小时)要求传递给观众都应该是必要的、有用的信息。然而读《爱情急转弯》的台词，就会发现，其中的信息并非都是最基本的，有许多信息的冗余(大约能占到20％以上)。冗余现象在台词中是普遍存在的。这种冗余的信息看似多余，其实却很必要。它们所起的作用就是把戏里的内容和观众的认知世界里的经验联系起来，从而实现了观众心理上对影片的认可。

一、冗余信息

信息论是1948年美国贝尔电话公司实验室的研究人员C.E.仙农创立的。其基本原理和一些研究成果已广泛应用于许多领域，语言学也不例外。冗余信息是信息论的一个基本概念，冗余是指传递的信息量超过最低信息量。冗余现象是语言运用的一条规律，主要表现为信息的重复和累加，每一种语言中都存在着冗余现象，这是因为“为了保证理解，总是给出比实际需要多得多的信息。”(冉永平，2000)把这样的信息称之为附加信息或多余信息，意即“说话人(或作者)可能会提供一些听话人(或读者)不需要的无关信息或边缘信息。类似信息就是一种附加信息或额外信息，它们是言语交际或书面语交际中，说话人或作者主动附加的消息。”

二、交际中的信息量的问题

根据语言哲学家H.P.(；flee(1975)观点，“为了保证会话等言语交际的顺利进行，交际双方必须共同遵守某些基本原则，即合作原则。”“量准则”所关注的就是话语的信息量。即：1.所提供的信息应是交际所需要的；2.不要提供交际以外的额外信息或少提供信息，即提供的信息应不多也不少。依据这样的观点，在言语交际中，所有这些必要信息以外的信息都是多余的或者冗余的，是应该坚决消除的。但是在客观交际中，由于“发话者在交际过程中具有控制交际场景的主动性”，而他的目的又是要有效地将信息传递给交际对象，他还考虑到交际会受各种语境因素和交际的客观情况的影响。为了把话讲得更容易理解，他常会考虑到词语间的更深层的关系，如语法的、修辞的或语义等的关系，提供出比实际需要多得多的信息，扩大了交际中应该提供的信息量，这就是在增加冗余信息。虽然不排除少数人“言不由衷”所出现的啰嗦和重复，但是多数冗余信息都和必要信息一样，是新的信息，也属于说话人力图要传达的。有意义的冗余信息常可作为保证和加强理解的一种手段，也就是说多余的信息并非真正的多余。

三、冗余信息在电影中的作用

作为一种特殊的信息量，冗余信息在交际中主要起到进一步协助最低信息，实现说话者预期的交际目的。它在电影主要具有以下三个方面的作用。

1进一步明朗信息，消除话语歧义

歧义(ambiguity)指某个词语或语句有两个或两个以上的不同解释。在交际过程中，由于发话者、听话者双方的环境情况、理解能力存在一定的差异，听话者在接受信息时会发生偏离，不能准确地领会预期的信息，双方会出现信息差距。例如：

迈克曾经被唐薇蹦豆子式的连哭带说搞的很糊涂，大概摸出个门道，又知道她脾气很臭，因此试探着问：

“你说你男朋友?”

“王军是你的男朋友?”

“你说王军是你的男朋友?”

通过第一个句子，其实迈克已经把它的主要信息传递过去了。但是，它恐怕“男朋友”三个字造成误会，会唐突唐薇，知道自己所说的和她要知道的是否指同一个人。因此，他又加了一句，“王军是你的男朋友?”来确定“男朋友”到底指谁。但他马上感觉这样的话有些欠妥当，又用下面一句进一步明确了，“你说王军是你的男朋友?并非‘我说的王军是你的男朋友?”而是你自己说的“王军是你的男朋友?”通过连续追加多余的信息，迈克把可能产生歧义的话语说得清清楚楚了，也同时避免了误解的发生，让唐薇无话可说。这样，发话者的原信息得以明朗化，消除了歧义存在的可能，使听话者快速而准确地抓住了信息。听说双方完成了交际的任务，实现了交际的目的。

2明确了发话者的意图和目的

在电影中，每个角色总要表明自己的观点、态度或立场。为了有效地达到这一目的，他们会采用各种手段，而增加冗余信息就是其一。适时适量的冗余信息，使发话人意欲表达的东西浮出水面。例如；迈克在去找他的女友的过程中，不幸“遭遇”正在撬门的唐薇。迷惑不解的迈克问：“你在撬门?”

唐薇回答“是啊”。这样的一问一答。信息量上是完全对等的。但是实际产生的语言之外的效果是唐薇把自己置于犯罪嫌疑人的位置了。出于这样的考虑，唐薇又接着说：

“我在撬门啊，我东西落在里面了，这好几天没人，我只能撬了。”

这句话在信息量上看，纯粹属于冗余。但在影片中远非如此。“我在撬门啊，我东西落在里面了。”给出了暗示

说，虽然我在撬门，但我和主人很熟。理由是我的东西能落在里面啊。“这好几天没人，我只能撬了。”唐薇给出的理由很直接：我不止一次来找，结果每次都没人，我又不能不要我的东西，所以撬门是我惟一的选择了。这样所谓的信息冗余就把唐薇从被动的、尴尬的局面中解脱出来，她的所作所为变得很自然。这样的信息冗余明确了发话者的意图和目的。

3冗余信息还能起到维系人际关系的作用

交际成功与否，很大程度上取决于说话人、听话人之间的合作关系是否良好，交际通道是否通畅。说话人有时候故意使用的一些冗余信息，就是设法赢得听话人的好感，意图建立一种和谐、合作的人际关系。依据Leech的礼貌原则(politeness‘principle)中的赞誉原则(ApproximationMaxim)和谦逊原则(Modesty Maxim)，电影中大量存在的礼貌用语，都在发挥着这样的功能。“贵”能在问话“您贵姓”中起到尊重别人的作用。“拙”则能够在“请您看一看我的拙作”中贬低自己的作用。说话人这样的态度，听话人是容易接受的。同样，唐薇在走进屋后，迈克想随手把门关上。唐薇厉声高喝：

“不能关门!”

“一男一女在一个房间里怎么能关门呢!”

显然，第一句话传递的信息足够阻止迈克的动作。但是显然这句话会让产生迈克受伤的情绪。因为他们是初次见面。处于社交距离的最远的两端，属于一种很疏远的关系。依据礼貌原则，社交距离越远，他们使用的话语就越正式、越礼貌、越委婉(吵架除外)。唐薇的用语显然违背了这一原则，因此使两人的交际出现障碍。“一男一女在一个房间里怎么能关门呢!”在信息上是冗余的，但在维系人际关系的作用却很大。唐薇的冗余信息“一男一女在一个房间里怎么能关门呢!”把自己的地位做了一个大转变——从交际中高高在上的发难者到一个想要维护自己清白的弱者，这样的转变是成功的。在国外呆了很长时间的迈克，已经习惯了绅士方式地处理问题，对这样的信息输入，只能采取退让的、不计较的做法。冗余信息协助编导成功传递了他们所要传达的信息，完成了预定的交际任务。

总之，在电影中所发挥的这些消除话语歧义、维系听说双方合作关系以及表明发话人态度和意图的作用普遍存在于影片中。但是对于那些由于紧张、着急或者口误所出现的冗余信息只能起到刻画人物，深化角色的作用。总之电影中的冗余信息就是编导应用那些看起来毫无意义的、毫不牵涉任何实际内容的东西来协助他们要传达的信息共同完成交际任务。