国库失窃与篆刻兴起

李福顺

摘 要:篆刻这门独特的造型艺术,西周已见端倪。秦汉之玺印、封泥,成为后世书画家模习的重要范本。六朝至隋唐,篆刻仍是少数文人的把玩之物,没有太大的发展。然而到宋代,篆刻突然有了大发展,这一发展居然是出于非艺术的原因,以楷隶字体所刻制的官方玺印,极易模仿,国库资财被不法之徒冒领。国家不得不改用篆书甚或以鸟虫篆书刻制官方玺印,以防假冒。打假措施竟然促进了篆刻艺术的进步。顶尖文人的参与,专门的篆刻机构“铸印司”的成立,造就了大批篆刻人才。

关键词:宋代;书画作品;艺术创作;作伪;国库失窃;篆刻;防伪

中图分类号:J202文献标识码:A

国库失窃与篆刻似乎不该有什么内在联系,然而在宋代,二者恰恰有着紧密地联系。事情发生在仁宗景祐三年(1036),少府监向朝廷报告说,近来得到篆文官王文盛奏状称,在京城三司粮料院,常常有人伪造印记,印成旁历(盖有印章的空白证明,可备随时填写数目,冒领所需物资),盗领官物。这无异于硕鼠把粮仓钻出个大洞,粮食不停地外流。一方官印居然关系到国库安危,逼迫朝廷不能不采取措施了。防伪成了当务之急。篆文官王文盛请求朝廷铸造难以仿造的官印:“欲乞铸造圆印三面,每面阔二寸五分,于外一匝先篆年号及粮料院名,计十二字;次一匝篆寅印十二辰,亦十二字;中心篆正字,上连印钮,铸成转关,以机穴定之。用时逐月分对,年终转逮十二月,自寅至丑,终始使用。所有转关正字,次月转定之时,令本院官封押,选差人行使其印。过改年号,即令别铸。”朝廷采纳了王文盛的建议。后又命知制诰邵必、殿中丞苏唐卿详定天下印文,必、唐皆通篆籀,他们对王预订的周密的方案亦无所釐改焉。①

南渡之后,欺伪犹未能革,国库资财被冒领的事仍时有发生。迫使朝廷改铸各级新印,“旧印非当用者,毁之。” ②

宋代篆刻的发展,不能完全归功于朝廷防伪,书画艺术的发展也需要篆刻艺术,即由工人之技向文人之艺过渡。那么,宋代篆刻艺术发展经过怎样的历程呢?

据文献记载,西周时凡通货贿司市以玺节出入之。印成于秦,秦始皇独称玺。秦以前民皆以金玉为印,秦汉私印多以玉、石。“其用也止以调遣文书、杜奸盟而已。”“迨时易代迁,即王公将帅所绾之章,得其文者或未注视,至布衣稽古之士图书鉴赏,一有私记,辄摩挲勾画,以之定往哲之伪真……足信诸百世而下者,私印其一矣。” ③秦汉印文多模拟先秦钟鼎款识,“巧者或伪为以眩世,至古印之传于今,则伪者意虑所不及,为之亦终不似,盖其繁简相参,布置不紊,神存模画之外,斯好古之士尚焉。宋则晁克一、王球、颜叔夏、姜夔、王厚之;元则吾丘衍、赵孟頫。各著有谱录。惜乎志经籍者略而勿道也。” ④宋以后,私印之风起,方寸之内,各显风韵。形式风格丰富多彩。“其用缄封,刻之于章者,其文陷。盖以规于蜡取诸凸出而隆起以有节,故谓之印;明显而大者则谓之章;文之繁数纚可观也谓之玺;其文之象形者谓之图;范于笔、墨于绳尺也谓之书。后之人私识其姓名谓之私印,其镌为斋堂馆阁之名而记于图史书籍者谓之图书记。作者不一其人,传者不一其妙,余尝取而类之:其高深者,文明者,奇古者,平易者,精而傑者,神而矫者,质朴者,闲都者,疏劲纤缀削直华美者,侠而举者,温而秀者,细而如缬(音协,彩色丝织品)者,巨而如椽者,小如粒者,大如斗者,阴阳相间疏密相违者,段厓絕璧印泥画沙者,警者,绥者,端绚者,绸缪者,一低一昂者,半让半侵者。至于渐老渐熟平淡无奇,则斯道之极构也。” ⑤

一、文书有印,以示信防奸

东汉刘熙《释名》云:“印,信也,所以封物以为验也。”系指一般的物品言。张彦远《历代名画记》卷三《叙自古跋尾押署》云:“前代御府,自晋、宋至周、隋收聚图画,皆未行印记。但备列当时鉴识艺人押署。”由此可见,隋代以前书画收藏尚未以印记作为鉴识的标准。而进入唐代,情况发生变化了,《历代名画记》卷三《叙古今公私印记》,在记述他所见诸多公私印记后说:“已上诸印记,千百年可为龟镜。”“皆是鉴识宝玩之家印记,并可为验证。”“此外更有诸家印署,皆非鉴识,但偶获图画便即印之,不足为证验,故不具录。若不识图画,不烦审验印记。虽然,自古及近代御府,购求之家,藏蓄、传授、阅玩,其人至多,是以要明跋尾印记,乃是书画之本业耳。”足见唐代书画界是如何重视印记了。只可惜篆刻印人未见留名,使后人无法具体考察唐篆刻的具体情况。

宋篆刻印人流传姓名者不下数十人。大体分为两类:技术官、官僚文人。二者的主要区别在于文化修养。宋祁(998-1001)《致工篆人书》云:“足下自谓工篆,而自知六书,抑扬其意则可,若曰恐世人指以为艺,胡自信不厚耶?工篆而不知意,艺也;待诏于翰林者是已;工篆知意,儒者学也,扬(雄)、许(慎)、蔡(邕)常兼之矣。足下胡不晓人之未晓,反以人之不晓而自晦其晓耶?” ⑥从文意分析,宋祁在开导一位从事宫廷篆文治印工作的文人(或有较高文化修养的技术官),此人有些自卑,怕从事“工篆”被人指为“艺”而遭轻视,宋祁充分肯定他的工作,并赞扬他的修养。宋祁无形中提出了“艺人”与“学者”的区别,“艺人”篆文治印,可能技术很熟练,但对其内容缺乏深入的理解。“学者”在篆文治印时,表面看与艺人无甚差别,但他们对其内容有深切的理解(自知六书)。

宋职官文思院下专设有“铸印司”,“铸印司,篆文官副、篆文官各一人,铸印司工匠三人,造作工匠三十三人。”⑦根据《宋会要辑稿•舆服》六及《宋史》卷一百七《舆服六•宝印符》等文献记载,参与篆文之一的文人有:参知政事陈尧佐、晏殊(仁宗天圣元年即1023年九月二十二日,诏以宫城火,重制皇帝受命宝。尊号册宝。⑧真宗乾兴元年三月十六日(仁宗已即位,未改元),皇帝受命宝下文思院少府监修制,参知政事王曾书其文。⑨英宗即位,欧阳修篆文八字曰皇帝恭膺天命之宝。⑩神宗元丰八年五月十二日(时哲宗即位未改元),门下侍郎章惇言奉诏篆皇帝受命宝,请以皇帝恭膺天命之宝为文,从之。B11仁宗庆历八年(1048)十一月三日,诏刻皇帝钦崇国祀之宝,宰臣陈执中书。B12南宋孝宗淳熙十六年十二月十六日(公元1190年1月23日)诏册命皇后,其宝文以皇后之宝四字为人,篆宝文同知枢密院事葛邲B13。乾道七年(1171)二月十一日,礼部太常寺言,今讨论到皇太子受册合行典礼下项一依礼例,宝文合以皇太子宝四字为文,诏并依十六日诏皇太子册宝,差礼部尚书刘章撰、户部尚书曾怀书、工部侍郎胡铨篆。B14皇祐五年(1053)七月,诏作镇国神宝。先是,奉宸库有良玉,广尺,厚半之。仁宗以为希代之珍,不欲为服玩,因作是宝,命宰臣庞籍篆文。B15嘉祐八年,仁宗崩,英宗立。乃别造受命宝,命参知政事欧阳修篆文八字。B16政和七年(1117)从于阗得大玉逾二尺,色如截肪。徽宗又制一宝,赤螭钮,文曰“范围天地,幽赞神明,保合太和,万寿无疆”。篆以虫鱼,制作之工,几于秦玺。其宝九寸,检亦如之,号曰“定命宝”。合前八宝为九,诏以定命宝为首。且曰:“八宝者,国之神器;至于定命宝,乃我所自治也。” B17

有关历代印制及宋代用印情况,《宋史》卷一五四有比较详细的论述:“印制。两汉以后,人臣有金印、银印、铜印。唐制,诸司皆用铜印,宋因之。诸王及中书门下印方二寸一分,枢密、宣徽、三司、尚书省诸司印方二寸。惟尚书省印不涂金,余皆涂金。节度使印方一寸九分,涂金。余印并方一寸八分,惟观察使涂金。诸王、节度、观察使、州、府、军、监、县印,长七寸五分,诸王广一寸九分,余广一寸八分。诸王、节度、观察使牌涂以金,刻文云:‘牌出印入,印出牌入。其奉使出入,或本局无印者,皆给奉使印。景德初,别铸两京奉使印。又有朱记,以给京城及外处职司诸军将校等,其制长一寸七分,广一寸六分。士庶及寺观亦有私记。”

“乾德三年(965),太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印。先是,旧印五代所铸,篆刻非工。及得蜀中铸印观祝温柔,自言其祖思言,唐礼部铸印官,世习缪篆,即汉书艺文志所谓‘屈曲缠绕,以模印章者也。思言随僖宗入蜀,子孙遂为蜀人。自是,台、省、寺、监及开封府、兴元尹印,悉令温柔重改铸焉。”

“太宗雍熙元年(984)诏新除汉南国王钱俶印,宜以‘汉南国为文。四年,诏钱俶新授南阳国王印,宜以‘南阳国王之印为文。真宗咸平三年(1000),赐山前后百蛮王诺驱印,以‘大渡河南山前后都鬼王之印为文。景德四年,铸交阯郡王印,制安南旌节,付广南转运司就赐之。”

“大中祥符五年(1012),诏诸寺观及士庶之家所用私记,今后并方一寸,雕木为文,不得私铸。是岁七月,帝览河西节度使、知许州石普奏状,用许州观察使印,以问宰臣王旦。对曰:‘节度州有三印:节度印随本使,使缺则纳有司;观察印,则州长使用之;州印,昼则付录事掌用,暮纳于长吏。节度使在本镇,兵仗则节度判官、掌书记、推官书状,用节度印;田赋则观察判官、支使、推官书状,用观察印;符刺属县,则本使判书,用州印。故命帅必曰某军节度、某州管内观察等使、某州刺史。言军,则专制其兵旅;言管内,则总察其风俗;言刺史,则莅其州事。石晋独书奏章,当用河西节度使印。”

“仁宗景祐三年(1036),少府监言:‘得篆文官王文盛状,在京三司料院,频有人伪造印记,印成旁历,盗请官物。欲乞铸造圆印三面,每面阔二寸五分,于外一匝先篆年号及粮料院名,计十二字;次一匝篆寅印十二辰,亦十二字;中心篆正字,上连印钮,铸成转关,以机穴定之。用时逐月分对,年终转逮十二月,自寅至丑,终始使用。所有转关正字,次月转定之时,令本院官封押,选差人行使其印。遇改年号,即令别铸。诏有司定夺以闻,三司请如文盛奏。后又命知制诰邵必、殿中丞苏唐卿详定天下印文,必、唐卿皆通篆籀,然亦无所釐改焉。”

“神宗熙宁五年(1072)诏内外官及谿洞官合赐牌印,并令少府监铸造,送礼部给付。元丰三年(1080),广西经略司言,知南丹州莫世忍贡银、香、狮子、马。遂赐以印,以‘西南诸道武盛军德政官家明天国主印为文,并以南丹州刺史印赐之,仍诏经略司毁其旧印。六年,旧制贡院专掌贡举,其印曰‘礼部贡举之印,以废贡院,事归礼部,别铸‘礼部贡举之印。是岁十二月,诏自今臣僚所授印,亡殁并随葬,不即随葬而行用者,论如律。”

“中兴仍旧制,惟三省、枢密院用银印,六部以下用铜印,诸路监司、州县亦如之。寺监惟长贰给焉,属则从其长。若仓库关涉财用,司存或给之。监司、州县长官曰印,辽属曰记。又下无记者,止令本道给以木朱记,文大方寸。或衔命出境者,以奉使印给之,复命则纳于有司。后以朝命出州县者,亦如之。新进士置团司,亦假奉使印,结局还之。此常例也。

“南渡之后,有司印记多亡失,彼遗此得,各自收用。尚方重铸给之,加‘行在二字,或冠年号以别新旧,然欺伪犹未能革。乾道二年(1166)礼部郡县假借印记者,悉毁而更铸。四年,兵部侍郎陈弥作言:‘六部印藏于官,以牌出入,而胥史用于户外,或借用于他厅。近有伪为文符、盗印以支钱粮者,有伪作奏钞、盗拆御宝而改秩者,皆慢藏有以诲之。诏三省申严戒敕。绍熙元年(1190)礼部侍郎李巘言:‘文书有印,以示信防奸,给毁悉经省部,具有条制。然州县沿循,或以县佐而用东南将印,以掾(音船或院,佐助)而用司寇旧章,名既不正,弊亦难防。请令有司制州县官合用印记,旧印非所当用者,毁之。”

“绍兴十四年(1144)臣僚又言:‘印信事重,凡有官司印记,年深篆文不明,非进呈取旨,不得改铸焉。时更铸者,成都府钱引,每界以铜朱记给之。行在都茶场会子库,每界给印二十五,国用即三钮,各以‘三省户房国用司会子印为文;检查印五钮,各以‘提领会子库检查印为文;库印五钮,各以‘会子库印造会子印为文;合同印十二钮,内一贯文三钮,各以‘会子库一贯文合同印为文;五百文、二百文准此。”

“蕃国效顺者,给以铜印。安南国王李天祚乞印,以‘安南国王之印六字为文,方二寸,给牌,皆以铜铸,金涂。西蕃陇右郡王赵怀恩乞印,以‘陇右郡王之印为文给之。宜州界外诸蛮乞印,以‘宜州管下羁縻某州之印为文,凡六十四颗给之。其后文武百司节次所铸,不备载。”

“朱记,同旧制。绍兴二年(1132)始铸亲贤宅、益王府铜朱记。二十七年,改铸建康户部大军库记。三十年,铸军马司统制、统领官朱记。三十二年,铸邓、恭、庆王直讲、赞读朱记。隆兴元年(1163)铸都督府佥厅记,又铸寄樁库记。二年,铸户部大军库勘合库子记二钮,湖广总领所覆印会子记二钮。乾道二年(1166)铸成都钱引务朱记。淳熙十六年(1189)铸建康炔货务中门大门之记。凡内外官有请于朝,则铸给焉。用木者,易之以铜。” B18

二、定品级鉴真伪——篆刻印记之用

宋书画家在不同档次的作品上签盖不同的印记,以示区别。米芾《画史》云:“余家最上品书画,用姓名字印、审定真迹印、平生真上印、米芾秘箧印、保晋书印、米姓汉摹印、鉴定法书之印、米姓秘玩之印。玉音柳眉:辛卯米芾、米芾之印、米芾氏印、米芾印、米芾元章印、米芾氏,已上六枚白字,有此印者皆绝品。玉印唯著于书帖。其他用米姓清玩之印者,皆次品也,无下品者。其他字印有百枚,虽参用于上品印也。自画古贤,唯用玉印。” B19

《南宋馆阁续录》卷三《储藏》记载宋代皇帝御书、宫廷所藏商周以来铜器、历代书画后,总结道:“以上图画,庆元五年(宁宗赵扩1199年)十一月秘书监杨王休札子:‘契勘本省见有图画,倂准御前降下收藏。其间有用御宝者,固已昭垂,内有不曾用印记者,窃虑久后有换易之弊。欲乞从朝廷指挥,许令本省编定目本,赴都堂请印,庶几他日可以稽考。朝旨从之。至嘉定三年(1203)六月,并用堂印毕,仍于画背用秘书省印为识。” B20

后人以印记分辨书画即成为主要方式。南宋末周密《云烟过眼录》云:“李西台古篆并行书《风后庙碑》,甚佳,驸马都尉王晋卿家物也。王名诜,字晋卿,今印文乃用进。盖字通用。又一印文:晋卿玩珍,如此位置,好奇之过也。”B21又云:“李伯时《山阴图》:许玄度、王逸少、谢安石、支道林四像,并题小字,是米老书。缝有睿思阁小玺,并米印,上题:‘南舒李伯时为襄阳米元章作。下用公麟小印,甚奇,尾有绍兴小玺。”B22《铁网珊瑚》古画辨云:“郭熙画于角上有小熙字印,赵大年、永年则有大年某年笔记、永年某年笔记(记即印),萧照以媉名作石鼓文书,崔顺之书姓名于叶下,易元吉书于石间,王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印,米元章有米氏翰墨、米氏审定真迹篆印,或用团印作米芾字如蛟形,江南李主所藏则有建业文房之印,内合同印,陈简斋(与义)则有无住道人印记,苏武功家则有许国后裔、苏裔国老等印,东坡则用一寸长印文曰赵郡苏轼图籍,吴傅朋则曰延州吴说袖印。”B23

三、权威印记,标明身份

一件书画作品,其历史身价如何,看作品上有无公私权威印记便可猜测一二。如南宋末周密《云烟过眼录》记载“王维捕鱼图,单小直幅,徽宗题,前有双龙玺印,后有大观、政和二玺,明昌七印。上作冈阜古木,全如李成所画,下作数舟阅溪取鱼,人物甚佳。”后人一看便知这是一件十分重要的作品,因为上面不仅有徽宗题款,还有皇帝的御玺若干,曾经取得北宋皇家的青睐。又佚名《清江九华图》一卷,画秋浦两岸,林木楼台,极其精细,全类燕文贵。后有石林二印,石林艺文隐居世宝,及秦伯和叔印,秦氏伯和章。贉卷(音但卷,已装裱的卷轴)有建炎谏院之印,绍兴诸王宫学朱记宗学之印,御史台六察之印,建炎御史台吏察并户礼二察印,后有刘须溪辰翁跋。B24我们从画面钤有诸多官方印记和名人题款,也可看出此作品的重要性。

当然,无论是官印还是私记,都是可以伪造的。这在宋代已屡见不鲜。越到后来越难,分辨,因为不熟悉。比较而言,仿造官印更困难,因为比较复杂,特别是繁杂的篆书或鸟虫篆,仿造容易露破绽,今存入本的《二祖调心图》上的“建业文房之印”“受命于天既寿永昌”印,明显可以看出是后人伪造。

当今书画拍卖市场,由于电脑的介入,印记造假则更为容易,分辨书画真伪,就不能仅以印记来判断了。必须作综合考察。(责任编辑:高笑云)

① 《宋史》卷一五四(第十一册),中华书局,1977年版,第3592页。 ② 《宋史》卷一五四(第十一册),中华书局,1977年版,第3592页。

③ 朱彝尊《葛氏印谱序》,《六艺之一录》卷一二九(第四册),上海古籍出版社,1991年版,第6页。

④ 朱彝尊《丁氏印谱序》,《六艺之一录》卷一二九(第四册),上海古籍出版社,第6页。

⑤ 朱彝尊《丁氏印谱序》,《六艺之一录》卷一二九(第四册),上海古籍出版社,第6页。

⑥ 《全宋文》十二册,巴蜀书社,1990年版,第474页。

⑦ 《宋会要辑稿•职官》二九之六,中华书局,2006年版,第三册,第2990页。

⑧ 《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1826页。

⑨ 《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1830页。

⑩ 《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1830页。

B11《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1830页。

B12《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1831页。

B13《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1831页。

B14《宋会要辑稿•舆服六》第二册,中华书局,2006年版,第1831页。

B15《宋史》卷一五四《舆服六》第11册,中华书局,1977年版,第3583页。

B16《宋史》第11册,中华书局,1977年版,第3583页。

B17《宋史》第11册,中华书局,1977年版,第3586页。

B18上述引文见《宋史》卷一五四(第11册),中华书局,1977年版,第3590-3594页。

B19《画品丛书》,上海人民美术出版社,1982年版,第203页。

B20《南宋馆阁续录》卷三《储藏》,中华书局,1998年版,第188页。

B21《画品丛书》,上海人民美术出版社,1982年版,第338页。

B22《画品丛书》,上海人民美术出版社,1982年版,第338页。

B23《六艺之一录》第四册,上海古籍出版社,1991年版,第9页。

B24《画品丛书》,上海人民美术出版社,1982年版,第341页。

Robbery of the National Treasury and Emergence of Seal Cutting

—Study on Calligraphy and Painting Forgery in the Song Dynasty (II)

LI Fu-shun

(School of Fine Arts, Capital Normal University, Beijing 100037)

Abstract: Seal cutting, as a unique modeling art, first appears in the West Zhou Dynasty. Seals of the Qin and Han Dynasties have become important model for later calligraphers and painters. From Six Dynasties to Sui and Tang Dynasties, seal cutting is still hobbies of a few scholars without much development. But in the Song Dynasty, seal cutting suddenly undergoes big development. Such development does not result from artistic reasons. The official seals in standard style is easy to be duplicated and the treasure of the nation treasure is illegally taken. The government has to change the standard style of the official seal in order not to be forged. The anti-forgery approach unexpectedly advances the artistic development. The participation of top scholars and the establishment of professional seal cutting organizations develop a large quantity of seal cutters.

Key Words:Robbery of the National Treasury;Seal cutting;Anti-forgery