好莱坞别再美化华尔街

朱伟一

好莱坞对金融危机起因也有间接责任，好莱坞的影片有大功于华尔街。《华尔街》(1987)便是一部弘扬华尔街主旋律的大片。影片主人公的原型是伊万·伯斯基，一个靠内幕交易发财的大盗。但主演迈克尔·道格拉斯却把他演得英姿勃勃、气宇轩昂，像位盖世英雄。《华尔街》的一句台词“贪婪就是好”成了深入人心的名言，几代有志青年为之倾倒。好莱坞就是这样可以把反面角色演成让人心仪的正面形象。

与《华尔街》相比，影片《名利大戏场》对华尔街人物的刻画更为深刻。梅格·瑞恩在《名利大戏场》中扮演了一个狂野女人，将华尔街英豪玩于股掌之中：一个来自美国南方相对“落后”地区的“村姑”单枪匹马杀入纽约曼哈顿，凭借自己的容貌、青春和心计，成功寄生于华尔街的寄生虫身上。从某种意义上说，影片中的男女关系也折射了资本市场。情场与赌场一样：人欲横流。美国资本市场的权钱交易和钱色交易似乎是：游龙戏凤，游凤戏龙。只是《名利大戏场》始终没有正面介绍华尔街内部的阶级斗争，所以《名利大戏场》虽是一部批判的影片，但对华尔街并没有杀伤力。

华尔街的工作目的比较单一，只认定一个方向，就是追逐最大利润。保尔森这些人不仅嘴上不承认错误，而且心里也不会承认错误。如果他们心里有太多的思想斗争，那么根本就坐不上第一把交椅。常人是小坏小恶，华尔街的人则是大坏大恶。老大没有思想斗争，下面的普通工作人员也很少有思想斗争，有思想斗争就来不了华尔街，至少是不能在华尔街久留。大概这也是华尔街的电影故事难拍的原因之一。

关于华尔街，也有人写书反戈一击的，其代表作是《黑天鹅》和《最后的大亨》。但这些作品很难被搬上银幕，因为它们是纪实性的，主要讲的是市场和经济，很少往深处讲人，很少触及人的灵魂深处。

不过，以好莱坞影视工作人员的聪明才智，华尔街的题材再难，他们都应该能够拍好这个题材的经典影片。二战中大屠杀的题材难度应该不亚于拍华尔街金融大盗的难度，但好莱坞的艺术家知难而上。

电影的影响太大了。斯大林认为，电影是最重要的艺术形式。很长一段时间内，苏联公映的每部影片都要经过斯大林亲自看过同意后才能公演。在斯大林的“指导”下，歌颂斯大林的电影居然拍得很好。《列宁在1918》和《列宁在10月》中斯大林的形象都很正面。斯大林召见过扮演斯大林的演员，直接问：“你打算怎么扮演斯大林？”很刁钻的一个问题。演员答：“按人民心目中的形象去演。”多么富于智慧的回答。好莱坞是否也可以按人民心目中的形象来演“金融好汉”的故事。受金融危机的影响，人们对华尔街的印象很差，有可能是历史上的最低点。好莱坞应该把金融佬的正面形象改变过来，把颠倒的历史再重新颠倒过来。▲（作者是社科院法学所兼职教授。）